老舍的作品有我的童年吗

老舍的作品没有《我的童年》。

《我的童年》是季羡林所作的文章，出自《季羡林自传》。

季羡林是中国山东省聊城市临清人，字希逋，又字齐奘。

国际东方学大师、语言学家、文学家、国学家、佛学家、史学家、教育家和社会活动家。

老舍，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。

北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳。

中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得人民艺术家称号的作家。

代表作有小说《骆驼祥子》《四世同堂》等。

小编还为您整理了以下内容，可能对您也有帮助：

我记得，我记得，高高的枞树一片葱茏；我常想，它那细嫩的树梢紧挨着蓝蓝的天空；那是我童年的稚想。

而我现在知道，天堂离我们比孩提时所想象的更远，这不免使我快快不乐。

——《我记得，我记得》 胡德

作家们笔下的童年

今天是六一儿童节，想必小朋友们都忙着演出和看演出，会收到好看的、好玩的礼物。

那么我们呢？我们是否能从小朋友们身上看到曾经的自己？想到自己的童年呢？来写写你的童年趣事吧！祝愿我们始终保持一颗如孩子般天真的心。

节选自《从百草园到三味书屋》鲁迅

我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。

现在是早已并屋子一起卖给朱文公的子孙了，连那最末次的相见也已经隔了七八年，其中似乎确凿只有一些野草；但那时却是我的乐园。

节选自《忆儿时》丰子恺

蚕上山之后，全家静静守护，那时不许小孩子们噪了，我暂时感到沉闷。

然而过了几天，采茧，做丝，热闹的空气又浓起来。

我们每年照例请牛桥头七娘娘来做丝。

蒋五伯每天买枇杷和软糕来给采茧、做丝、烧火的人吃。

大家认为现在是辛苦而有希望的时候，应该享受这点心，都不客气地取食，我也无功受禄地天天吃多量的枇杷与软糕，这又是乐事……

节选自《天窗》茅盾

晚上，当你被逼着上床去 “休息 ”的时候，也许你还忘不了月光下的草地河滩，你偷偷地从被子里伸出头来，你仰起了脸，这时候，小小的天窗又是你唯一的慰藉！你会从那小玻璃上面的一颗星，一朵云，想象到无数闪闪烁烁可爱的星，无数像山似的、马似的、巨人似的奇幻的云彩；你会从那小玻璃上面掠过一条黑影，想象到这也许是灰色的蝙蝠，也许是会唱歌的夜莺，也许是恶霸似的猫头鹰，——总之，美丽而神奇的夜的世界的一切，立刻会在你的想象中展开。

节选自《童年读书》莫言

我童年时的确迷恋读书。

那时候既没有电影更没有电视，连收音机都没有。

在那样的文化环境下，看“闲书”便成为我的最大乐趣。

父亲反对我看“闲书”，大概是怕我中了书里的流毒，变成个坏人；更怕我因看“闲书”耽误了割草、放羊；我就只能像地下党搞秘密活动一样偷着看书。

节选自《小时候真傻，居然盼着长大》老舍

小孩子们买各种花炮燃放，即使不跑到街上去淘气，在家中照样能有声有光地玩耍。

这的确是美好快乐的日子。

节选自《我的童年》冰心

提到童年，总使人有些向往，不论童年生活是快乐，是悲哀，人们总觉得都是生命中最深刻的一段；有许多印象，许多习惯，深固的刻划在他的人格及气质上而影响他的一生。

童年的印象和事实，遗留在我的性格上的，第一是我对于人生态度的严肃，我喜欢整齐，纪律，清洁的生活，我怕看怕听放诞，散漫，松懈的一切。

第二是我喜欢空阔高远的环境，我不怕寂寞，不怕静独，我愿意常将自己消失在空旷辽阔之中。

因此一到了野外，就如同回到了故乡，我不喜城居，怕应酬，我没有城市的嗜好。

第三是我不喜欢穿鲜艳颜色的衣服，我喜欢的是黑色，蓝色，灰色，白色。

有时母亲也勉强我穿过一两次稍为鲜艳的衣服，我总觉得很忸怩，很不自然，穿上立刻就要脱去，关于这一点，我觉得完全是习惯的关系，其实在美好的品味之下，少女爱好天然，是应该“打扮”的！

第四是我喜欢爽快，坦白，自然的交往。

我很难勉强我自己做些不愿意做的事，见些不愿意见的人，吃些不愿意吃的饭！母亲常说这是“任性”之一种，不能成为“伟大”的人格。

第五是我一生对于军人普遍的尊敬，军人在我心中是高尚，勇敢，纪律的结晶。

关系军队的一切，我也都感到兴趣。

节选自《童年》高尔基

我从没见过大人哭，也不明白外婆不停地在我耳边重复的话：“去和你爸爸告个别吧。

你再也见不到他了。

他死了，亲爱的，他还没到那个年纪，没到那个时候……”

我生过一场大病，还清楚地记得父亲在那时候如何照顾我，逗我开心。

可突然间，父亲再也不来了，接替他的是一个我从没见过的怪女人，她是我外婆。

“你要走很长很长的路才能到这里吗？” 我问她。

“我可不是走来的，是坐船来的，从尼日尼，河上头，水上是不能走路的，小鬼！” 她答道。

节选自《童年·少年·青年》列夫·托尔斯泰

幸福的、幸福的、一去不返的童年时代啊！怎能不爱惜，不珍重对童年的回忆呢？这些回忆使我精神舒爽，心情振奋，是我的无上乐趣的泉源。

跑够了，你就坐在茶桌旁那把高背的安乐椅里；时候不早了，你早就喝完了你那杯加糖的牛奶，睡意蒙眬地闭上眼睛，但是一动也不动地坐着谛听。

你怎么能不听呢？妈妈在同什么人谈话，她的声音是那么悦耳，那么动人。

单单这声音就给我的心灵很大的启发！我用蒙眬的睡眼凝视着她的脸，她突然变得越来越小，她的脸只有纽扣那么大；但我还是看得非常清楚：我看见，她望了我一眼，微微一笑。

我喜欢看见她只有这么一点点大。

我把眼睛眯缝得更细一些，她变得还没有瞳仁里的小人那么大了；但是我动了一下，这种魔力就破灭了。

我眯起眼睛，扭过身去，拼命想使这种现象重现，但是徒劳无益。

节选自《童年往事》罗迪·道伊尔

我们谈论着没有妈妈管制的自由惬意，弟弟辛巴德却开始哭起来。

在学校，利亚姆与我同班。

有一天，他把自己的裤子弄脏了，散发出一股气味，如刚开烤箱时那炽热的气浪，朝我们袭来，但班主任却无动于衷。

他没有大声指责利亚姆，也没有用皮手套什么的敲他的桌子，而只是让我们趴在桌上睡觉。

等我们睡后，他把利亚姆带出教室，过了好久才回来。

但那天利亚姆没有再回学校。

节选自《柏林童年》瓦尔特·本雅明

载着可骑乘动物的台板紧贴着地面，它所处的高度恰好是最适于激发飞行幻想的。

这个孩子在音乐响起时便突然离开母亲滑向了前方。

开始时他不敢离开妈妈，但过后立即发现自己是如此勇敢。

他在那属于他的世界之上安然高坐，如同威严的统治者。

树木和当地人出现在外围的边线上，连成一线排成行。

这时，母亲也在这样一个东方国家里出现了。

接着，树梢从丛林中冒出，由于坐在木马上，这孩子见到了这根树梢，而他望着它，却像曾在数千年前见过它一样。

他骑乘的动物十分忠实：他骑在它那光滑的背上，如同默不作声的阿里翁一般。

信奉万物会重复出现早已是孩子们的智慧所在，而生命也早已变成一种原始的统治狂热，处于这种狂热中心位置的是隆隆作响的配器。

世界随着乐声缓缓放慢，开始结结巴巴地说出话来，木马成了越来越不确定的地基，树木也开始动脑筋思考问题。

母亲出现了，木马上的孩子跳到地上，凝视着绳索缠绕在钉得结结实实的木桩上。

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老舍 《我的童年》 丰子恺 童年

1我的童年

冰心

选自《冰心七十年文选》（上海文艺出版社1996年版）。

我生下来7个月，也就是1901年的5月，就离开我的故乡福州，到了上海。

那时我的父亲是“海圻〔圻（qí）〕边界。”巡洋舰的副舰长，舰长是萨镇冰先生。巡洋舰“海”字号的共有四艘，就是“海圻”“海筹”“海琛”“海容”，这几艘军舰我都跟着父亲上去过。听说还有一艘叫做“海天”的，因为舰长驾驶失误，触礁沉没了。

上海是个大港口，巡洋舰无论开到哪里，都要经过这里停泊几天，因此我们这一家便搬到上海来，住在上海的昌寿里。这昌寿里是在上海的哪一区，我就不知道了，但是母亲所讲的关于我很小时候的故事，例如我写在《寄小读者?通讯（十）》里面的一些，就都是以昌寿里为背景的。我关于上海的记忆，只有两张相片作为根据，一张是父亲自己照的：年轻的母亲穿着沿着阔边的衣裤，坐在一张有床架和帐楣的床边上，脚下还摆着一个脚炉，我就站在她的身旁，头上是一顶青绒的帽子，身上是一件深色的棉袍。父亲很喜欢玩些新鲜的东西，例如照相，我记得他的那个照相机，就有现在卫生员背的药箱那么大！他还有许多冲洗相片的器具，至今我还保存有一个玻璃的漏斗，就是洗相片用的器具之一。另一张相片是在照相馆照的，我的祖父和老姨太坐在茶几的两边，茶几上摆着花盆、盖碗茶杯和水烟筒，祖父穿着夏天的衣衫，手里拿着扇子；老姨太穿着沿着阔边的上衣，下面是青纱裙子。我自己坐在他们中间茶几前面的一张小椅子上，头上梳着两个丫角，身上穿的是浅色衣裤，两手按在膝头，手腕和脚踝①〔踝〕读huái。上都戴有银镯子，看样子不过有两三岁，至少是会走了吧。

在上海那两三年中，父亲隔几个月就可以回来一次。母亲谈到夏天夜里，父亲有时和她坐马车到黄浦滩上去兜风，她认为那是她在福州时所想望不到的。但是父亲回到家来，很少在白天出去探亲访友，因为舰长萨镇冰先生说不定什么时候就会派水手来叫他。萨镇冰先生是父亲在海军中最敬仰的上级，总是亲昵地称他为“萨统”（“统”就是“统领”的意思，我想这也和现在人称的“朱总”“彭总”“贺总”差不多）。我对萨统的印象也极深。记得有一次，我拉着一个来召唤我父亲的水手，不让他走，他笑说：“不行，不走要打的！”我问：“谁叫打？用什么打？”他说：“军官叫打就打，用绳子打，打起来就是‘一打①〔一打（dá）〕量词，12个为一打。’，‘一打’就是十二下。”我说：“绳子打不疼吧？”他用手指比划着说：“吓！你试试看，我们船上用的绳索粗着呢，浸透了水，打起来比棒子还疼呢！”我着急地问：“我父亲若不回去，萨统会打他吧？”他摇头笑说：“不会的，当官的顶多也就记一个过。萨统很少打人，你父亲也不打人，打起来也只打‘半打’，还叫用干索子。”我问：“那就不疼了吧？”他说：“那就好多了……”这时父亲已换好军装出来，他就笑着跟在后面走了。

1903～1904年之间，父亲奉命到山东烟台去创办海军军官学校。我们搬到烟台，先住在市内的海军采办所，所长叶茂蕃先生让出一间北屋给我们住。南屋是一排三间的客厅，就成了父亲会客和办公的地方。我记得这客厅里有一副长联是：

此地有崇山峻岭茂林修竹

是能读三坟五典八索九丘〔三坟五典八索九丘〕语出《左传?昭公十二年》：“王曰：‘是良史也，子善视之；是能读三坟、五典、八索、九丘。’”后泛指一切古书。

我提到这一副对联，因为这是我开始识字的一篇课文！父亲那时正忙于拟定筹建海军学校的方案，而我却时刻缠在他的身边，说这问那，他就停下笔指着那副墙上的对联说：“你也学着认认字好不好？你看那对子上的山、竹、三、五、八、九这几个字不都很容易认的吗？”于是我就也拿起一枝笔，坐在父亲的身旁一边学认一边学写，就这样，我把对联上的22个字都会念会写了，虽然直到现在我还不知道这“三坟五典八索九丘”究竟是哪几本古书。

不久，我们又搬到烟台东山北坡上的一所海军医院去寄居。这时来帮我父亲做文书工作的，我的舅舅杨子敬先生，也把家从福州搬来了，我们两家就住在这所医院的三间正房里。

这所医院是在陡坡上坐南朝北盖的，正房比较阴冷，但是从廊上东望就看见了大海！从这一天起，大海就在我的思想感情上占了一个极其重要的位置。我常常心里想着它，嘴里谈着它，笔下写着它；尤其是三年前的十几年里，当我忧从中来，无可告语的时候，我一想到大海，我的心胸就开阔了起来，宁静了下去！1924年我在美国养病的时候，曾写信到国内请人写一副“集龚①〔集龚〕截取龚自珍的诗句或文句拼集成一副对联。龚自珍（1792—1841），浙江仁和（现在杭州）人，清代著名思想家、文学家。 ”的对联，是：

世事沧桑心事定

胸中海岳梦中飞

谢天谢地，因为这副很短小的对联，当时是卷起压在一只大书箱的箱底的，“四人帮”横行，我家被抄的时候，它竟没有和我其他珍藏的字画一起被抄走！

现在再回来说这所海军医院。它的东厢房是病房，西厢房是诊室，有一位姓李的老大夫，病人不多。门房里还住着一位修理支的师傅，大概是退伍军人吧！我常常去蹲在他的炭炉旁边，和他攀谈。西厢房的后面有个大院子，有许多花果树，还种着满地的花，还养着好几箱的蜜蜂，花放时热闹得很。我就因为常去摘花，被蜜蜂螫①〔螫（shì）〕书面语，同“蜇”。了好几次，每次都是那位老大夫给我上的药，他还告诫我：花是蜜蜂的粮食，好孩子是不抢别人的粮食的。

这时，认字读书已成了我的日课，母亲和舅舅都是我的老师，母亲教我认“字片”，舅舅教我的课本，是商务印书馆的国文教科书第一册，从“天地日月”学起。有了海和山作我的活动场地，我对于认字，就没有了兴趣，我在1932年写的《冰心全集》自序中，曾有过这一段，就是以海军医院为背景的：

……有一次母亲关我在屋里，叫我认字，我却挣扎着要出去。父亲便在外面，用马鞭子重重地敲着堂屋的桌子，吓唬我，可是从未打到我的头上的马鞭子，也从未把我爱跑的癖气吓唬回去……

不久，我们又翻过山坡，搬到东山东边的海军练营旁边新盖好的房子里。这座房子盖在山坡挖出来的一块平地上，是个四合院，住着筹备海军学校的职员们。这座练营里已住进了一批新招来的海军学生，但也住有一营的练勇（大概那时父亲也兼任练营的营长）。我常常跑到营门口去和站岗的练勇谈话。他们不像兵舰上的水兵那样穿白色军装。他们的军装是蓝布包头，身上穿的也是蓝色衣裤，胸前有白线绣的“海军练勇”字样。当我跟着父亲走到营门口，他们举立正之后，父亲进去了就挥手叫我回来。我等父亲走远了，却拉那位练勇蹲了下来，一面摸他的，一面问：“你也打过海战吧？”他摇头说：“没有。”我说：“我父亲就打过，可是他打输了！”他站了起来，扛起，用手拍着托子，说：“我知道，你父亲打仗的时候，我还没当兵呢。你等着，总有一天你的父亲还会带我们去打仗，我们一定要打个胜仗，你信不信？”这几句带着很浓厚山东口音的誓言，一直在我的耳边回响着！

回想起来，住在海军练营旁边的时候，是我在烟台八年之中，离海最近的一段。这房子北面的山坡上，有一座旗台，是和海上军舰通旗语的地方。旗台的西边有一条山坡路通到海边的炮台，炮台上装有三门大炮，炮台下面的地下室里还有几个鱼雷，说是“海天”舰沉后捞上来的。这里还驻有一支穿白衣军装的军乐队，我常常跟父亲去听他们演习，我非常尊敬而且羡慕那位乐队指挥！炮台的西边有一个小码头。父亲的舰长朋友们来接送他的小汽艇，就是停泊在这码头边上的。

写到这里，我觉得我渐渐地进入了角色！这营房、旗台、炮台、码头，和周围的海边山上，是我童年初期活动的舞台。

一九七九年七月四日清晨

* * * * * *

冰心的童年是在大海边度过的，海浪、军舰、军营生活伴随着她成长，陶冶了她的性情。作者在文章中说：“从这一天起，大海就在我的思想感情上占了一个极其重要的位置。我常常心里想着它，嘴里谈着它，笔下写着它。”她一生一世都不能离开大海。大海在她的童年生活中到底扮演了怎样的角色呢？为什么会对她影响那么大？仔细阅读本文，或许我们能从中找到一些答案。

以下网址是鲁迅的朝花夕拾

参考资料：http://www.readnovel.com/partlist/12418/

童年是老舍的作品吗？

不是，是高尔基自传式三部曲《童年》《在人间》《我的大学》第一部。老舍主要作品是《骆驼祥子》以及《茶馆》

老舍创作的儿童作品有哪些？

1、老舍的儿童作品有：《小坡的生日》《牛天赐传》《正红旗下》和《宝船》。

2、儿童散文有：非正式的公园 、趵突泉的欣赏、抬头见喜、小麻雀、还想着它、又是一年芳草绿

、春风 、想北平、大明湖之春、东方学院、五月的青岛、宗月大师、母鸡、可爱的成都。

3、老舍

（1）老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，另有笔名絜青、鸿来、非我等，字舍予。因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家，语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》、剧本《茶馆》。

（2）老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年，由于受到文化大运动中恶毒的攻击和，老舍被无奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。

老舍的主要作品有哪些?

老舍的主要作品如下：

1、《骆驼祥子》

2、《赵子日》

3、《老张的哲学》

4、《四世同堂》

5、《二马》

6、《小坡的生日》

7、《离婚》

8、《猫城记》

9、《正红旗下》

10、《残雾》

11、《方珍珠》

12、《面子问题》

13、《龙须沟》

14、《春华秋实》

15、《青年突击队》

16、《戏剧集》

17、《柳树井》

18、《女店员》

19、《全家福》

20、《茶馆》

21、《无名高地有了名》

22、《月牙儿》

23、《我这一辈子》

24、《出口成章》

25、短篇小说集《赶集》

26、《樱海集》

27、《蛤藻集》

28、《火车集》

老舍的代表作有哪些？

老舍的主要作品有：长篇小说《骆驼祥子》、《赵子日》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》

《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。 

扩展资料

老舍，中国小说家、剧作家。生于1899年，卒于1966年，满族，祖籍北京。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名。他于1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。

五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学的勃兴，又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点。 

老舍作品语录摘抄：

1、雨下给富人 也下给穷人 下给义人 也下给不义的人 其实 雨并不公道 因为下落在一个没有公道的世界上 --老舍 《骆驼祥子》

2、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。 --老舍

3、生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。 --老舍 《小病》

4、老舍先生说：“人，即使活到七八十岁，有母亲在，多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在瓶子里，虽然还有色有香，但却失去了根。有母亲，是幸福的。”只要有母亲在，你就有最后的包容和依靠。 --老舍

5、一个人爱什么，就死在什么上 --老舍

6、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。 --老舍

7、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。 --老舍 《二马》

老舍的主要作品有什么？

1、《骆驼祥子》

《骆驼祥子》是人民艺术家——老舍（舒庆春）所著的长篇小说，描述了20世纪20年代军阀混战时期人力车夫的悲惨命运。祥子是旧社会劳苦大众的代表人物。

2、《四世同堂》

《四世同堂》的创作开始于1944年。老舍对于小说的创作准备则开始于1941年，此时正是北平沦陷的第五个年头，抗日战争进入了战略相持阶段，老舍在这样的环境下萌发了创作一篇关于抗战题材的小说的想法，但是苦于缺乏合适的题材故而一度搁置。

3、《茶馆》

《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。

4、《正红旗下》

《正红旗下》可能成为老舍先生最伟大的作品，如果先生有机会将其写完的话。老舍在这部作品中以自传为线索，表现社会风习与历史的变迁，与他过去的写作不同的是，他在这部作品中对本民族的历史——清末旗人的生活习气作了出色的表现。

5、《我这一辈子》

《我这一辈子》是老舍先生创作于1937年抗战前夕的一部著名的中篇小说。描写了一个旧时代普通巡警的坎坷一生。1937年7月1日载于《文学》第9卷第1号。

参考资料来源：百度百科-老舍

参考资料来源：百度百科-骆驼祥子

参考资料来源：百度百科-四世同堂

参考资料来源：百度百科-茶馆

参考资料来源：百度百科-正红旗下

参考资料来源：百度百科-我这一辈子

老舍的主要作品都有什么？

老舍（1899年2月3日－1966年8月24日）享年67岁，原名舒庆春，字舍予(姓氏一拆为二)。满族，北京人正红旗人，人民艺术家。另有笔名絜青、鸿来、非我等。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。老舍的作品很多，代表作有《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》《猫》、《母鸡》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《春华秋实》、《青年突击队》、《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。其中，最著名的是：《茶馆》、《龙须沟》、《骆驼祥子》、《四世同堂》。

老舍的代表作有什么

《骆驼祥子》《四世同堂》等。

老舍的作品有《茶馆》、《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《猫城记》、《我这一辈子》、《惶惑》、《偷生》、《饥荒》等。

老舍(1899年2月3日—1966年8月24日)，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。。

老舍有哪些作品

老舍的主要作品有：长篇小说《骆驼祥子》、《赵子日》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《龙须沟》、《春华秋实》、《青年突击队》

《戏剧集》、《柳树井》、《女店员》、《全家福》、《茶馆》，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》、《出口成章》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。 

扩展资料

老舍，中国小说家、剧作家。生于1899年，卒于1966年，满族，祖籍北京。原名舒庆春，字舍予。老舍是他最常用的笔名。他于1918年毕业于北京师范学校，担任过小学校长、郊外北区劝学员等职。

五四新文化运动掀起的民主、科学、个性解放的思潮，把他从“兢兢业业办小学，恭恭顺顺地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子”的人生信条中惊醒；文学的勃兴，又使他“醉心新文艺”，由此开始生命和事业的新起点。 

老舍作品语录摘抄：

1、雨下给富人 也下给穷人 下给义人 也下给不义的人 其实 雨并不公道 因为下落在一个没有公道的世界上 --老舍 《骆驼祥子》

2、这世上真话本就不多，一位女子的脸红胜过一大段对白。 --老舍

3、生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在这变而不猛的曲折里。 --老舍 《小病》

4、老舍先生说：“人，即使活到七八十岁，有母亲在，多少还可以有点孩子气。失去了慈母就像花插在瓶子里，虽然还有色有香，但却失去了根。有母亲，是幸福的。”只要有母亲在，你就有最后的包容和依靠。 --老舍

5、一个人爱什么，就死在什么上 --老舍

6、才华是刀刃，辛苦是磨刀石，再锋利的刀刃，苦日久不磨，也会生锈。 --老舍

7、四月中的细雨，忽晴忽落，把空气洗得怪清凉的。嫩树叶儿依然很小，可是处处有些绿意。含羞的春阳只轻轻的，从薄云里探出一些柔和的光线：地上的人影、树影都是很微淡的。野桃花开得很早，淡淡的粉色在风雨里摆动，好像媚弱的小村女，打扮得简单而秀美。 --老舍 《二马》

老舍的作品有哪些

老舍的作品有哪些

老舍的长篇小说代表作有《骆驼祥子》、《四世同堂》。

老舍主要作品有：

1、小说

长篇小说：《老张的哲学》、《赵子曰》、《火葬》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《蜕》、《文博士》、《小坡的生日》、《骆驼祥子》、《正红旗下》、《牛天赐传》、《无名高地有了名》、《鼓书艺人》、《四世同堂》?

中篇小说：《我这一辈子》

2、文艺合集

短篇小说集：《樱海集》、《蛤藻集》、《贫血集》、《东巴山集》、《赶集》、《火车集》

中篇小说集：《月牙集》

文学理论集：《文学概论讲义》

杂感集：《老牛破车》、《小花朵集》

文学语言论集：《出口成章》

通俗文艺集：《三四一》

汉语教材：《灵格风汉语教材》

老舍的四个代表作

《骆驼祥子》、《四世同堂》、《离婚》、《茶馆》。

1、《骆驼祥子》：描述了20世纪20年代军阀混战时期人力车夫的悲惨命运。祥子是旧社会劳苦大众的代表人物。

2、《四世同堂》：该书以北平小羊圈胡同为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以胡同内的祁家为主，钱家、冠家以及其他居民为辅，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象。

3、《离婚》：讲述了以老李为主的北平财政所几个科员的离婚危机及家庭纠纷。

4、《茶馆》：剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。

创作题材

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。

他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。

林黛玉最恐怖的一张图

历史上没有林黛玉这人，林黛玉长得非常标致，又十分清秀动人。

史上有林黛玉复原图片。

都知道现在的科技越来越进步，利用高科技做人物复原图也是非常简单了。林黛玉作为《红楼梦》的女主角，也是众所周知了，她多愁善感的性格更是惹人痛惜，占据着金陵十二钗的首位是名不虚传了。从复原图上可以看出，她的形象小鼻子小眼睛和细小的嘴巴更是很惹人喜欢了。复原出来的图片绝对算得上一个很古典形象的美女了。

林黛玉的原型是曹雪琴的表妹。

曹雪琴与表妹相亲相爱，但是后来由于很多外在原因，不得已分开了。之后他的表妹也因病去世了，而他就借着表妹的过往开始写了《红楼梦》这本书。他对表妹的过世很伤心，也就有了经典的《红楼梦》原型了。他剧本里的林黛玉终日郁郁寡欢，对表哥也是用情至深，爱慕有加，可以说曹雪琴写这本书是花费了很多心血了。

林黛玉的爱情之路很悲催。

她生得倾国倾城的容貌，才学也是旷世奇才。可以说是一个很有文学奇才的奇女子了。只可惜她的爱情路有点惨了。他与贾宝玉两人之间的爱恋，却因着世俗的理念，终究没有在一起，最后落得两个人悲惨分开，而一人终日闷闷不乐，伊人香消玉殒。这也可能是曹雪琴笔下的心理真实反应了！只可惜佳人乘风去，再见也很难了。当然林黛玉这个人的下场，也怪她自己太过懦弱了，如果能自己正视自己的感情，不顾忌太多，或许就会有个的结局。当然更不可能有这部《红楼梦》的出现了。

她是曹雪琴笔下最生动的人物，更是《红楼梦》里的主要人物，有着真实的人物原型塑造，生得闭月羞花之容，甚是好看了。

老舍散文集有哪些

1、《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍创作的一篇散文，最初发表于1931年4月，此后长期被中国中学语文教材选用。

《济南的冬天》是一篇充满诗情画意的散文，老舍在英国讲学六年之久，英国的雾气给他留下深刻的印象，还去了西南地区，因此来到被誉为“泉城”的山东省会济南后，感受非常强烈。

标题“济南的冬天”，简洁阐明了地点，节令。老舍紧紧抓住济南冬天“温晴”这一特点，描述出一幅幅济南特有的动人的冬景。

2、《北京的春节》是现代作家老舍1951年创作的一篇散文。文中描绘了一幅幅老北京春节的民风民俗画卷，表现了春节的隆重与热闹，展现了中国节日习俗的温馨美好，同时对比新旧社会的春节。

突出了新社会移风易俗、春节过得欢乐而健康，表达了作者对新中国、新社会的赞美。全文充满北京味儿的朴实语言，陈述朴素自然，不事雕琢，流畅通达，又有极强的表现力和感染力。

3、《宗月大师》是中国作家老舍创作的散文，收录于《老舍散文》中。老舍精彩地塑造了“刘大叔”这个人物形象，整篇文本如汩汩的泉水，自然流畅，水到渠成，语言朴实无华．大俗大雅，有着天然去雕饰的美。

4、《我的母亲》是小说家老舍的作品。《我的母亲》是一篇质朴无华、情真意切的回忆母亲的散文。文章中体现了母亲对子女的舐犊之情，子女对母亲的感激、怀念和赞颂之情。

在文中，老舍细细地描述了母亲的性格，她勤劳、热心、疼爱儿女。母亲给他的是“生命的教育”。

这篇文章的风格是纯朴而清新的。语言随情而发，自然朴素，字字句句都是浓得化不开的情深之语；结构任性而为，平实流畅。结尾处，一声沉痛的叹息，明白如话，却是意悲而远，感人至深。

5、《想北平》是老舍创作的文学作品。作者身处异地，在战乱的岁月中，思念他挚爱的北平。通过北平与巴黎的对比，深深表达了作者对故乡眷恋之情。本文于2004年入选江苏教育出版社高中语文必修一教科书。

《想北平》的语言通俗、纯净而又简洁、亲切。通白是为了加强作品的生活气息，使它亲切感人，也是锤炼语言的结果。

为啥说红楼梦全是鬼

为啥说红楼梦全是鬼

为啥说红楼梦全是鬼，当时看《红楼梦》是因为它是四大名著，其中蕴藏了很多值得研究的价值，而细细研究之后却发现它具有很大的争议，下面看看为啥说红楼梦全是鬼。

为啥说红楼梦全是鬼1

1、《红楼梦》是曹雪芹晚年所作，书中的故事都是已经发生的故事，不管是故事中的人，还是故事背后的原型，那时候他们都去世了，故事中的人物不就是一群鬼，曹雪芹在讲已经成为鬼的人的故事。

2、里面的人物出场，都有一些箴言去预示他们的结局，一开始就注定了死亡。

3、有一些托梦，见鬼，迷幻，梦境等情节，给人一种错觉，里面的人都是鬼。

4、网络上也有很多解释，说薛宝钗居住的地方如雪洞一般，还不喜欢穿鲜艳的颜色，种种巧合推断她是鬼，混迹于园中的少女中。

5、还有书中的情节是很悲凉的，每一句每一段都哀到极点，感情充沛之人，就会受到影响，很多人也能感同身受。

6、扮演《红楼梦》主要角色的人，现实中好似都受到了影响，陈晓旭混商界，后来生病却出家，即便病入膏肓也不愿意去医院治疗，最后因乳腺癌去世。薛宝钗现实中的人物，晚年与人物的晚年很相像

7、贾宝玉的扮演者在之后在没有代表作品，甚至为了生计曾经去卖过香烟，有人说是受《红楼梦》阴气重的影响。

红楼梦人物关系介绍

1、红楼梦的人物过于枝繁叶茂，第一代人贾演、贾源。

2、第二代贾代化、贾代善，只有贾代善的妻子史老太君还在。再宁国府和荣国府中，贾母的辈分最高，她是贾赦、贾政的生母。

3、三代人贾敬的婶娘，贾琏、宝玉、元春姊妹的祖母，贾珍的叔祖母，林黛玉的外祖母，史湘云的姑奶奶，薛宝钗的远支姨姥姥。

4、人可以分为两组，一组是已经成家并掌权的贾珍、贾琏兄弟和入宫当皇妃的大姐元春；一组是还在少年烂漫之际的贾宝玉、贾环、探春、惜春、迎春三姊妹。

为啥说红楼梦全是鬼2

红楼梦是曹雪芹晚年所书，书中故事都是已经发生了的事情，不管是故事中的人，还是故事背后真实的原型，这个时候大都已经是死了的，故事中的人物可不就是一群鬼，曹雪芹在讲述一群已经成为鬼了的人的故事。

红楼梦中人在一出场的时候，就有一些箴言或者预示，这些词句都是指向她们的结局，那就是死亡，这些美丽的女子最终都会悲惨死去，在一开始的时候，就注定了会死，上帝视角的我们自然是看死人的眼光在看她们一页页的走向死亡。

《红楼梦》塑造了众多活生生的人物形象，他们有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自具有自己独特的个性特征，而且其中不少形象已流行于生活之中，成为不朽的艺术典型，在中国乃至世界文学史上永远放射着奇光异彩。

《红楼梦》的情节结构，在以往传统小说的基础上，也有了新的重大的突破。它改变了以往如《水浒传》《西游记》等一类长篇小说情节和人物单线发展的特点，人物事件交错发展，彼此制约，创造了一个宏大完整而又自然的艺术结构，使众多的人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移也具有整体性，表现出作者卓越的艺术才思。

为什么说红楼梦很恐怖

林黛玉

大家都知道《红楼梦》的结局是一个悲剧，而在很多细节中也预示到了结局的凄惨，今天要说的是其中比较邪门的事情。

87版女主角林黛玉由陈晓旭出演，在她演绎事业上升时期，或者说是最为成功时期，她选择出家。不管是从形象上还是从气质等各方面陈晓旭和林黛玉都很像，出演林黛玉成就了她，但在红过之后陈晓旭彷徨了，再之后不知道怎么的就进了商界，成了商界的佼佼者。

林黛玉

其实面对陈晓旭的选择我们不能说什么，混商界成功之后她的选择再次让很多人不理解，选择放弃所有出家不是任何一个人都可以做得到的，据了解陈晓旭出家时已经患病。可怕的是陈晓旭身患重病却不愿去医院治疗，因为没有得到及时治疗就这样一个鲜活的生命因乳腺癌去世了。

薛宝钗

除了陈晓旭之外，饰演薛宝钗的张莉一个人在加拿大定居，这是否也可以理解为薛宝钗独守空房的爱情结局呢?两人的`事情虽然是巧合，但不得不说他们的结局和《红楼梦》中饰演人物结局真的很像，难道是命中注定的事情吗?我们也只能这样猜测。

贾宝玉

饰演贾宝玉的欧阳奋强，后来觉得自己做演员形象不好，于是改行做了导演，之后和老婆一起去大学深造，据说曾经因为没有生活来源而卖过香烟。欧阳奋强也拍了不少的影视剧，但一直没有红起来。《红楼梦》中三位主演现实结局竟是如此，这也正是大家说《红楼梦》阴气重的原因。

为啥说红楼梦全是鬼3

“源易缘”认为这完全是一种子虚乌有的杜撰，也不符合曹雪芹用超越现实的玄幻笔法，刻画人情人性的最深刻的现实的良苦用心。

曹雪芹在思想上的立意是非常高的，如果说红楼梦里全是鬼，其实从某种程度上来说，也是能够说得通的：

从曹翁撰写红楼故事的切入点来看，红楼故事是以回忆录的形式写成的，在描写宝黛钗等大观园里少男少女间的鲜活故事的时候，往往用只言片语或谶语，暗伏抄家后人物惨死或悲惨的结局。

这种杂糅，让读者每个毛孔都渗透着恐慌。因此，说曹翁是最高超的恐怖悬疑大师，一点也不夸张。

“源易缘”今天就对相关的人物和情结进行现实和玄幻的拆分，对大观园红男绿女的鲜活生活和抄家后的悲惨命运进行拆分，看看红楼结局有多悲。

惜春：少数见证白杨村连天衰草遮坟墓的活人

将欢笑和伤痛杂糅，这是最让人辛酸的，正如鲁迅先生所说：悲剧就是把美好的东西撕碎给人看，这一点曹翁运用到了出神入化的境界。

在开头第五回，宝黛钗刚刚登场，宝玉和袭人还没有云雨，大观园大多数金钗如史湘云、宝琴、邢岫烟等还没出场时，宝玉就做了一场

梦中，秦可卿悬梁自缢，迎春有一载赴黄粱的谶语，有王熙凤的机关算尽太聪明，反算了卿卿性命的伏笔，更有玉带林中挂，金簪雪里埋的判词。

更加不可思议的是，惜春的十二支歌曲词《虚花悟》里，居然出现“白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦，更兼着，连天衰草遮坟墓”的场景。

其实，从现实的角度看，宝玉在不到十岁，懵懂未开的年纪，做这样现实的梦境，可能吗？

不可能：一是不符合宝玉的年纪阅历，二是他根本没有抄家后的经历，更不可能有什么“千红一窟”的谶语。

但曹翁却偏偏让他做了这样一个梦境，为什么，就是用回忆录的形式，插入抄家后的情景，让抄家后已经死去的大观园诸芳，以一种玄幻的暗伏的形式回到当初花团锦簇的大观园。

这是一种艺术的笔法，更是打通了生前诸芳和死后白杨村里衰草遮蔽的坟墓下的芳魂的通道。这里的鬼实际只存在于惜春的记忆里，同时也只是存在于曹雪芹的思想里，她们悲惨惨烈的结局，在曹翁的脑海里久久不能抹去。

秦可卿：向王熙凤托梦内容远高于真人的见识

秦可卿临终向王熙凤托梦的描写是个重头戏，但仔细研究，秦可卿在彼时向王熙凤托梦内容，是不真实的。

秦可卿在梦中向王熙凤交代了贾家彼时所处的困境，并指出了贾家唯一正确的出路：不要相信秦可卿死后不久元春封妃的虚假荣宠，在祖坟周围广买田舍，为以后家族败落作准备。

秦可卿梦境里托付王熙凤的事情，实际当时的秦可卿即便再聪明灵秀，也不可能有那样的见识，更加不能预测元春封妃的事情。

所谓日有所思，夜有所梦，这处描写，不过是曹翁反复思考百年国公府被抄家的原因和情节后，自己总结出了家族败落的深层原因和解救方法，让秦可卿以托梦的形式告诉了读者：秦可卿的非正常死亡是贾家败落的关键节点。

而秦可卿自缢而亡，以午夜梦回这样的情结回归贾府，让人不禁产生阴森恐怖的感觉。

林黛玉：从芙蓉花园走出的花神

晴雯死后，宝玉为她写了一篇《芙蓉女儿诔》，在芙蓉花坛为她祭拜完，刚要转身离开，一个女声在空旷的花园里出现：“且留步！”

回头一看，一个人影从花坛里走出来，宝玉唯一的一个随身丫鬟大叫有鬼。

从后文的描述，这个从花坛里走出的人影便是林黛玉。这个情节，“源易缘”每次读到都会汗毛直立，吓出一身冷汗。

曹翁把黛玉宝玉的小女儿日常写得越鲜活，在这鲜活明媚的蓬勃向上的情节里冷不丁地插入黛玉死后的结局，而且整部书处处都做这样的处理，不能不让人产生怪异的空间感受。

黛玉和宝玉在修改《芙蓉女儿诔》时，有一句“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，女儿薄命”，暗伏了黛玉最后魂归黄土的结局。

曹翁用空间杂糅的手段，让读者从大观园诸芳在未出阁前的幸福岁月里，杂糅了贾家败落后的惨死、落魄的情节。

正如因踏入佛门，幸免于劫的惜春所看到的，在杨树林立的衰草野地里，活人没有死人多，坟墓接天连日，留下来的贾家活人以泪洗面的凄凉景象。

所谓说红楼里全是鬼，不过是曹翁的一种特殊的艺术处理手段，让红楼这部悲剧之作，显现出她特殊的魅力。

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