汉代我字怎么写

古代的自称有很多。例如：常用“吾”“我”“余”“予”等，还有帝王专称“朕”、“孤”“寡人”等字。

自称是在别人面前对自己的称呼。帝王自称“寡人”老人自称“老朽”，年幼者在年长者面前自称“小弟”，和尚自称“贫僧”，道士自称“贫道”、一般人自称“鄙人”，“区区、小可、不才”等都是谦称，谦称都属于自称。

还有自称"愚"（选自<<；出师表>>；）."在下"."朕"."末将"."微臣"."小人"."下官".

古代官员：

文官：微臣，小臣（对皇帝） 下官（对等级比他高的官） 老臣（自己年龄大）

武官：末将（对等级比他高的官）

贪官，宦官：奴才，小的

古代男子： 小生，本公子，本少爷

谦称实是一种卑称，所以往往用一些贬义词语，表现自己在对方面前的低下鄙劣。有些字眼甚至很不好听。如清代著名作家郑燮（ 号板桥） 对明代戏曲家徐渭（号青藤道士）极为钦慕，便自称“徐青藤门下走狗郑燮”。现代名画家齐白石也愿做“走狗”，其诗云：“青藤、雪个远凡胎，老缶衰年别有才；我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。诗中的“雪个”指清初画家朱耷（号八大山人，又号雪个），“老缶”指近代书画家吴昌硕（号缶庐）。

古代女子自称

女子自称--“奴家”

女子谦称--“妾”、“贱妾”、“奴婢”、“妾身”、“婢子”

老年妇女谦称--“老身”

谦称自己的丈夫--“拙夫”

王妃、王后在皇上面前自称--“妾”

寡居皇太后自称--“哀家”

民间女子自称--“小女子”、“民女”

称对方的年龄（多用于年轻女子）--“芳龄”

称对方的名字（多用于年轻女子）--“芳名”

女子谦称自己容貌--“蒲柳之姿”（柳树在古代被看作树中的贱物）

草书

艺术签名

连笔

草书简介：草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。

艺术签名简介：艺术签名，又称“签名设计”，即对个人姓名的美化、艺术化。它不是今人的发明，古已有之，我们的前人称其为“花押”。类似于“花押”，另有“画押”、“签押”、“签字”、“署名”、“签名”、“署押”等多种称法，这些称法意思大同小异，它们都有表示认可、负责和示信于人的作用，于是就变得模糊起来，往往混用。今人也是如此，只不过将带“押”的字眼儿弃而不用，取“签名”、“签字”称法。现在我们只要提起“签名”，有时指的就是“艺术签名”。签名的签法、技巧数不胜数，造型千姿百态，风格各有千秋。

中国的文字源远流长，博大精深，字体结构经过数千年不断创造、改进而成，有较强的规律性.它的演进过程大致是：图文—象形—甲骨—钟鼎—石鼓—古文—秦系—隶书—楷书—魏碑—草书—行书—宋体—仿宋体—黑体—圆黑体—叠圆—综艺……

解释：图画文字、象形文：距今六千年至殷周时代，同图画差不多，非常容易识别的文字.

甲骨文：距今三千多年，是最早可识文字，殷商时代刻在龟甲和兽骨上的文字.当时记载占卜吉凶的卜辞文字.字体风格朴素，自由，结构带任意性.

钟鼎文：唐代发现周秦刻在十个石鼓上的铭文，古代称铜为金又叫金文，以礼器的鼎和乐器的钟为最多.脱胎于图画符号的文字.

石鼓文：唐代发现周秦刻在十个石鼓上的文字，现存故宫，是中国历史上现存最早的刻石文字.石鼓文已不再象甲骨、金文那样，写得字大小平均有雄浑厚朴的大度之气.

古文：汉代发现藏于孔子宅中墙壁内的经传和春秋左氏传中的文字叫做古文.

秦篆：大篆是周宣王时对古文字整理之后的一种文字，因经史籍之手.故又称“籍文”秦始皇吞并六国，统一天下，大臣上奏所用的文字.

大篆：是钟鼎文、石鼓、古文、秦篆的统称.字体粗犷有力，厚重古朴，行款已趋向线条化，规范化.

小篆：公元前221年，秦统一中国，命李斯等人实行“书同文字”以秦篆为基础而出现一种简化的规范文字.字体均圆整齐，上紧下松，布白匀称，带有图案的装饰美.

隶书：相传秦始皇时，有个叫程邈的小官因罪入狱，隶书是由篆简化演变而出来的，为了简捷速写，变篆书圆转的笔划为万折的笔划，汉代盛兴，后世学隶书以汉碑为典范，用笔方中有圆的变化，端庄古雅，左右舒展，有均衡美.

魏碑：指北魏时期的石刻，属于楷书，魏碑是把汉字由隶书向楷书的演变过程中，表现了艺术上大胆的革新精神和杰出的创造才能.特点：品类繁多、风格各异我体不备.

楷书：又名正书、真书.因是字体的楷模所以叫楷书，标准，正规又叫正楷.西汉开始萌芽，经过东汉，唐朝兴盛.一千多年来唐楷一直做为汉字的标准字体.特点：形体方正，笔划平直，规矩严谨，丰满秀丽.

草书：有大篆、小篆、古隶、今隶的草书.草书专门发展成一个具有特色的字体，是从汉代开始的，由汉至唐是一度极盛的时期，形成了章草，今草、狂草和行草.它既具有自身的规律，又能抒发自我的情怀.今草是草书的主体.它们笔势连绵回绕，痢约为本，点画相连，态势飞动一气呵成.特点：节奏强烈，行云流水，舒坦.

行书：产生于汉末，介于真书和草书之间的种字体，兼有楷书字形易识，又兼草书书写快捷之长，所以至今与楷书一样成为常用字体.相传是刘法升所创，王羲之被尊为“书圣”.其特点：行笔劲速，节奏轻快，点画流动，用笔活泼.

宋体：北宋的毕升发明了活字印刷，刻字在楷书体上产生了一种横轻直重，阅读醒目的印刷体，后称宋体.到了明宋代演变为笔划横细坚粗，字形方正的明体.当时民间流行一种横划很细，而坚划特别粗壮，字形扁扁的洪武体，如职官的衔牌、灯笼、告示等都采用这种字体.特点：横细坚粗，“撇如刀，点如瓜子，捺如扫”笔划严谨，带有装饰性的点线，字形方正典雅，严肃大方，是美术字体之首.

仿宋体：出现了笔画粗细一致，讲究顿笔，挺拔秀丽，适合手写体的仿宋体，当时称为新宋，宋体又称为老宋.是现代宋体的一种.特点：字身秀长、宋楷结合、横斜竖直、粗细一样、间隔均匀，起笔顿顿，落笔顿顿.

黑体：清末萌芽57年简化字体后定形.笔划横平竖直，粗细一致，笔划较粗，方头方尾形成方黑一体而得名，又称方体.特点：由宋体结构，笔划单纯，相互大方，醒目粗壮.

圆黑体：由黑体演变而来，方角变圆角，方头变圆头，点、撇、捺、挑、勾略带弧，并稍加长.笔画的方粗和粗圆，虽然字形一样，所取得的效果确各异.粗方是厚重平板之感；粗圆呈厚重而灵活的格调.因此，印刷术上出现圆黑体，具有较强的冲击力，给人圆润活动之效果，又有时代感.

所谓西汉、东汉是后人以其首都所在位置分别命名的，其实不管前汉、后汉其国号都是汉。

汉承秦制，初用篆书，后来篆书呈现出衰落的趋势，隶书得到蓬勃的发展，并在东汉进入鼎盛时期；草书（章草）在汉代发展成为比较成熟的一种字体；楷书和行书也开始萌芽。

汉隶写法和繁体接近，字体特点“蚕头燕尾”

望采纳

呃……肯定的来说，一般人是无法写出真正的汉赋的，因为赋最核心的东西就是：极尽铺成叙事！简单来说，就是写一件事要从方方面面，尤其是引经据典来说它，这对于文学，呃，不仅仅是文学，应该是学识的要求太苛刻了。所以，真要仿写太困难了点。

不过呢，也有变通之处，其实抒情小赋已经可以看作是一种文学性很高的抒情散文体了。那么如果要写这种山寨版的话，其实也可以的，我以前也干过一些，虽然不是很得要领，但还是总结出一些经验，以供参考：

首先，文章样式应该是骈散结合的，散文字暂且不论，但是一旦展开抒情，务必要铺成开来，竭尽可能地使用对仗，对偶，尤其是排比；更进一步的话，遣词用句修饰也要古朴一点，如能引用一些成语，名句，故俗那是最好，如果不行，至少要押韵一点。

其次就是“兮”字。呃……肯定的来说，一般人是无法写出真正的汉赋的，因为赋最核心的东西就是：极尽铺成叙事！简单来说，就是写一件事要从方方面面，尤其是引经据典来说它，这对于文学，呃，不仅仅是文学，应该是学识的要求太苛刻了。所以，真要仿写太困难了点。

不过呢，也有变通之处，其实抒情小赋已经可以看作是一种文学性很高的抒情散文体了。那么如果要写这种山寨版的话，其实也可以的，我以前也干过一些，虽然不是很得要领，但还是总结出一些经验，以供参考：

首先，文章样式应该是骈散结合的，散文字暂且不论，但是一旦展开抒情，务必要铺成开来，竭尽可能地使用对仗，对偶，尤其是排比；更进一步的话，遣词用句修饰也要古朴一点，如能引用一些成语，名句，故俗那是最好，如果不行，至少要押韵一点。

其次就是“兮”字的运用，其实这个字可用可不用，应为它是从屈辞里流传开来的，并不意味着汉赋的代表，如果要用，一般来说用在前半句末，当做“……啊”的意思，自己改一下就行。

最后，文句的格式长短并没有太严格的限制，但是一般还是不要长于10字为好，前后可以使用完全对仗，也可以用短长式，这样更具张力。

如：堆辞砌句，雕龙秀凤，多为画蛇添足，纵八斗才干，亦难抒千古无尽之感；裁句凝神，立骨点睛，想大鹏扶风，方尽显逍遥言外之意……

以上！希望能够帮到你！