老舍的作品有我的童年嗎

老舍的作品沒有《我的童年》。

《我的童年》是季羨林所作的文章，出自《季羨林自傳》。

季羨林是中國山東省聊城市臨清人，字希逋，又字齊奘。

國際東方學大師、語言學家、文學家、國學家、佛學家、史學家、教育家和社會活動家。

老舍，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。

北京滿族正紅旗舒穆祿氏，祖籍遼寧遼陽。

中國現代小說家、作家、語言大師、人民藝術家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得人民藝術家稱號的作家。

代表作有小說《駱駝祥子》《四世同堂》等。

小編還爲您整理了以下內容，可能對您也有幫助：

我記得，我記得，高高的樅樹一片蔥蘢；我常想，它那細嫩的樹梢緊挨着藍藍的天空；那是我童年的稚想。

而我現在知道，天堂離我們比孩提時所想象的更遠，這不免使我快快不樂。

——《我記得，我記得》 胡德

作家們筆下的童年

今天是六一兒童節，想必小朋友們都忙着演出和看演出，會收到好看的、好玩的禮物。

那麼我們呢？我們是否能從小朋友們身上看到曾經的自己？想到自己的童年呢？來寫寫你的童年趣事吧！祝願我們始終保持一顆如孩子般天真的心。

節選自《從百草園到三味書屋》魯迅

我家的後面有一個很大的園，相傳叫作百草園。

現在是早已並屋子一起賣給朱文公的子孫了，連那最末次的相見也已經隔了七八年，其中似乎確鑿只有一些野草；但那時卻是我的樂園。

節選自《憶兒時》豐子愷

蠶上山之後，全家靜靜守護，那時不許小孩子們噪了，我暫時感到沉悶。

然而過了幾天，採繭，做絲，熱鬧的空氣又濃起來。

我們每年照例請牛橋頭七娘娘來做絲。

蔣五伯每天買枇杷和軟糕來給採繭、做絲、燒火的人吃。

大家認爲現在是辛苦而有希望的時候，應該享受這點心，都不客氣地取食，我也無功受祿地天天吃多量的枇杷與軟糕，這又是樂事……

節選自《天窗》茅盾

晚上，當你被逼着上牀去 “休息 ”的時候，也許你還忘不了月光下的草地河灘，你偷偷地從被子裏伸出頭來，你仰起了臉，這時候，小小的天窗又是你唯一的慰藉！你會從那小玻璃上面的一顆星，一朵雲，想象到無數閃閃爍爍可愛的星，無數像山似的、馬似的、巨人似的奇幻的雲彩；你會從那小玻璃上面掠過一條黑影，想象到這也許是灰色的蝙蝠，也許是會唱歌的夜鶯，也許是惡霸似的貓頭鷹，——總之，美麗而神奇的夜的世界的一切，立刻會在你的想象中展開。

節選自《童年讀書》莫言

我童年時的確迷戀讀書。

那時候既沒有電影更沒有電視，連收音機都沒有。

在那樣的文化環境下，看“閒書”便成爲我的最大樂趣。

父親反對我看“閒書”，大概是怕我中了書裏的流毒，變成個壞人；更怕我因看“閒書”耽誤了割草、放羊；我就只能像地下黨搞祕密活動一樣偷着看書。

節選自《小時候真傻，居然盼着長大》老舍

小孩子們買各種花炮燃放，即使不跑到街上去淘氣，在家中照樣能有聲有光地玩耍。

這的確是美好快樂的日子。

節選自《我的童年》冰心

提到童年，總使人有些嚮往，不論童年生活是快樂，是悲哀，人們總覺得都是生命中最深刻的一段；有許多印象，許多習慣，深固的刻劃在他的人格及氣質上而影響他的一生。

童年的印象和事實，遺留在我的性格上的，第一是我對於人生態度的嚴肅，我喜歡整齊，紀律，清潔的生活，我怕看怕聽放誕，散漫，鬆懈的一切。

第二是我喜歡空闊高遠的環境，我不怕寂寞，不怕靜獨，我願意常將自己消失在空曠遼闊之中。

因此一到了野外，就如同回到了故鄉，我不喜城居，怕應酬，我沒有城市的嗜好。

第三是我不喜歡穿鮮豔顏色的衣服，我喜歡的是黑色，藍色，灰色，白色。

有時母親也勉強我穿過一兩次稍爲鮮豔的衣服，我總覺得很忸怩，很不自然，穿上立刻就要脫去，關於這一點，我覺得完全是習慣的關係，其實在美好的品味之下，少女愛好天然，是應該“打扮”的！

第四是我喜歡爽快，坦白，自然的交往。

我很難勉強我自己做些不願意做的事，見些不願意見的人，吃些不願意吃的飯！母親常說這是“任性”之一種，不能成爲“偉大”的人格。

第五是我一生對於軍人普遍的尊敬，軍人在我心中是高尚，勇敢，紀律的結晶。

關係軍隊的一切，我也都感到興趣。

節選自《童年》高爾基

我從沒見過大人哭，也不明白外婆不停地在我耳邊重複的話：“去和你爸爸告個別吧。

你再也見不到他了。

他死了，親愛的，他還沒到那個年紀，沒到那個時候……”

我生過一場大病，還清楚地記得父親在那時候如何照顧我，逗我開心。

可突然間，父親再也不來了，接替他的是一個我從沒見過的怪女人，她是我外婆。

“你要走很長很長的路才能到這裏嗎？” 我問她。

“我可不是走來的，是坐船來的，從尼日尼，河上頭，水上是不能走路的，小鬼！” 她答道。

節選自《童年·少年·青年》列夫·托爾斯泰

幸福的、幸福的、一去不返的童年時代啊！怎能不愛惜，不珍重對童年的回憶呢？這些回憶使我精神舒爽，心情振奮，是我的無上樂趣的泉源。

跑夠了，你就坐在茶桌旁那把高背的安樂椅裏；時候不早了，你早就喝完了你那杯加糖的牛奶，睡意矇矓地閉上眼睛，但是一動也不動地坐着諦聽。

你怎麼能不聽呢？媽媽在同什麼人談話，她的聲音是那麼悅耳，那麼動人。

單單這聲音就給我的心靈很大的啓發！我用矇矓的睡眼凝視着她的臉，她突然變得越來越小，她的臉只有鈕釦那麼大；但我還是看得非常清楚：我看見，她望了我一眼，微微一笑。

我喜歡看見她只有這麼一點點大。

我把眼睛眯縫得更細一些，她變得還沒有瞳仁裏的小人那麼大了；但是我動了一下，這種魔力就破滅了。

我眯起眼睛，扭過身去，拼命想使這種現象重現，但是徒勞無益。

節選自《童年往事》羅迪·道伊爾

我們談論着沒有媽媽管制的自由愜意，弟弟辛巴德卻開始哭起來。

在學校，利亞姆與我同班。

有一天，他把自己的褲子弄髒了，散發出一股氣味，如剛開烤箱時那熾熱的氣浪，朝我們襲來，但班主任卻無動於衷。

他沒有大聲指責利亞姆，也沒有用皮手套什麼的敲他的桌子，而只是讓我們趴在桌上睡覺。

等我們睡後，他把利亞姆帶出教室，過了好久纔回來。

但那天利亞姆沒有再回學校。

節選自《柏林童年》瓦爾特·本雅明

載着可騎乘動物的臺板緊貼着地面，它所處的高度恰好是最適於激發飛行幻想的。

這個孩子在音樂響起時便突然離開母親滑向了前方。

開始時他不敢離開媽媽，但過後立即發現自己是如此勇敢。

他在那屬於他的世界之上安然高坐，如同威嚴的統治者。

樹木和當地人出現在外圍的邊線上，連成一線排成行。

這時，母親也在這樣一個東方國家裏出現了。

接着，樹梢從叢林中冒出，由於坐在木馬上，這孩子見到了這根樹梢，而他望着它，卻像曾在數千年前見過它一樣。

他騎乘的動物十分忠實：他騎在它那光滑的背上，如同默不作聲的阿里翁一般。

信奉萬物會重複出現早已是孩子們的智慧所在，而生命也早已變成一種原始的統治狂熱，處於這種狂熱中心位置的是隆隆作響的配器。

世界隨着樂聲緩緩放慢，開始結結巴巴地說出話來，木馬成了越來越不確定的地基，樹木也開始動腦筋思考問題。

母親出現了，木馬上的孩子跳到地上，凝視着繩索纏繞在釘得結結實實的木樁上。

本文配圖 | 《童年往事》| 文章轉載請聯繫後臺。

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老舍 《我的童年》 豐子愷 童年

1我的童年

冰心

選自《冰心七十年文選》（上海文藝出版社1996年版）。

我生下來7個月，也就是1901年的5月，就離開我的故鄉福州，到了上海。

那時我的父親是“海圻〔圻（qí）〕邊界。”巡洋艦的副艦長，艦長是薩鎮冰先生。巡洋艦“海”字號的共有四艘，就是“海圻”“海籌”“海琛”“海容”，這幾艘軍艦我都跟着父親上去過。聽說還有一艘叫做“海天”的，因爲艦長駕駛失誤，觸礁沉沒了。

上海是個大港口，巡洋艦無論開到哪裏，都要經過這裏停泊幾天，因此我們這一家便搬到上海來，住在上海的昌壽裏。這昌壽裏是在上海的哪一區，我就不知道了，但是母親所講的關於我很小時候的故事，例如我寫在《寄小讀者?通訊（十）》裏面的一些，就都是以昌壽裏爲背景的。我關於上海的記憶，只有兩張相片作爲根據，一張是父親自己照的：年輕的母親穿着沿着闊邊的衣褲，坐在一張有牀架和帳楣的牀邊上，腳下還擺着一個腳爐，我就站在她的身旁，頭上是一頂青絨的帽子，身上是一件深色的棉袍。父親很喜歡玩些新鮮的東西，例如照相，我記得他的那個照相機，就有現在衛生員背的藥箱那麼大！他還有許多衝洗相片的器具，至今我還保存有一個玻璃的漏斗，就是洗相片用的器具之一。另一張相片是在照相館照的，我的祖父和老姨太坐在茶几的兩邊，茶几上擺着花盆、蓋碗茶杯和水煙筒，祖父穿着夏天的衣衫，手裏拿着扇子；老姨太穿着沿着闊邊的上衣，下面是青紗裙子。我自己坐在他們中間茶几前面的一張小椅子上，頭上梳着兩個丫角，身上穿的是淺色衣褲，兩手按在膝頭，手腕和腳踝①〔踝〕讀huái。上都戴有銀鐲子，看樣子不過有兩三歲，至少是會走了吧。

在上海那兩三年中，父親隔幾個月就可以回來一次。母親談到夏天夜裏，父親有時和她坐馬車到黃浦灘上去兜風，她認爲那是她在福州時所想望不到的。但是父親回到家來，很少在白天出去探親訪友，因爲艦長薩鎮冰先生說不定什麼時候就會派水手來叫他。薩鎮冰先生是父親在海軍中最敬仰的上級，總是親暱地稱他爲“薩統”（“統”就是“統領”的意思，我想這也和現在人稱的“朱總”“彭總”“賀總”差不多）。我對薩統的印象也極深。記得有一次，我拉着一個來召喚我父親的水手，不讓他走，他笑說：“不行，不走要打的！”我問：“誰叫打？用什麼打？”他說：“軍官叫打就打，用繩子打，打起來就是‘一打①〔一打（dá）〕量詞，12個爲一打。’，‘一打’就是十二下。”我說：“繩子打不疼吧？”他用手指比劃着說：“嚇！你試試看，我們船上用的繩索粗着呢，浸透了水，打起來比棒子還疼呢！”我着急地問：“我父親若不回去，薩統會打他吧？”他搖頭笑說：“不會的，當官的頂多也就記一個過。薩統很少打人，你父親也不打人，打起來也只打‘半打’，還叫用幹索子。”我問：“那就不疼了吧？”他說：“那就好多了……”這時父親已換好軍裝出來，他就笑着跟在後面走了。

1903～1904年之間，父親奉命到山東煙臺去創辦海軍軍官學校。我們搬到煙臺，先住在市內的海軍採辦所，所長葉茂蕃先生讓出一間北屋給我們住。南屋是一排三間的客廳，就成了父親會客和辦公的地方。我記得這客廳裏有一副長聯是：

此地有崇山峻嶺茂林修竹

是能讀三墳五典八索九丘〔三墳五典八索九丘〕語出《左傳?昭公十二年》：“王曰：‘是良史也，子善視之；是能讀三墳、五典、八索、九丘。’”後泛指一切古書。

我提到這一副對聯，因爲這是我開始識字的一篇課文！父親那時正忙於擬定籌建海軍學校的方案，而我卻時刻纏在他的身邊，說這問那，他就停下筆指着那副牆上的對聯說：“你也學着認認字好不好？你看那對子上的山、竹、三、五、八、九這幾個字不都很容易認的嗎？”於是我就也拿起一枝筆，坐在父親的身旁一邊學認一邊學寫，就這樣，我把對聯上的22個字都會念會寫了，雖然直到現在我還不知道這“三墳五典八索九丘”究竟是哪幾本古書。

不久，我們又搬到煙臺東山北坡上的一所海軍醫院去寄居。這時來幫我父親做文書工作的，我的舅舅楊子敬先生，也把家從福州搬來了，我們兩家就住在這所醫院的三間正房裏。

這所醫院是在陡坡上坐南朝北蓋的，正房比較陰冷，但是從廊上東望就看見了大海！從這一天起，大海就在我的思想感情上佔了一個極其重要的位置。我常常心裏想着它，嘴裏談着它，筆下寫着它；尤其是三年前的十幾年裏，當我憂從中來，無可告語的時候，我一想到大海，我的心胸就開闊了起來，寧靜了下去！1924年我在美國養病的時候，曾寫信到國內請人寫一副“集龔①〔集龔〕截取龔自珍的詩句或文句拼集成一副對聯。龔自珍（1792—1841），浙江仁和（現在杭州）人，清代著名思想家、文學家。 ”的對聯，是：

世事滄桑心事定

胸中海嶽夢中飛

謝天謝地，因爲這副很短小的對聯，當時是捲起壓在一隻大書箱的箱底的，“四人幫”橫行，我家被抄的時候，它竟沒有和我其他珍藏的字畫一起被抄走！

現在再回來說這所海軍醫院。它的東廂房是病房，西廂房是診室，有一位姓李的老大夫，病人不多。門房裏還住着一位修理支的師傅，大概是退伍軍人吧！我常常去蹲在他的炭爐旁邊，和他攀談。西廂房的後面有個大院子，有許多花果樹，還種着滿地的花，還養着好幾箱的蜜蜂，花放時熱鬧得很。我就因爲常去摘花，被蜜蜂螫①〔螫（shì）〕書面語，同“蜇”。了好幾次，每次都是那位老大夫給我上的藥，他還告誡我：花是蜜蜂的糧食，好孩子是不搶別人的糧食的。

這時，認字讀書已成了我的日課，母親和舅舅都是我的老師，母親教我認“字片”，舅舅教我的課本，是商務印書館的國文教科書第一冊，從“天地日月”學起。有了海和山作我的活動場地，我對於認字，就沒有了興趣，我在1932年寫的《冰心全集》自序中，曾有過這一段，就是以海軍醫院爲背景的：

……有一次母親關我在屋裏，叫我認字，我卻掙扎着要出去。父親便在外面，用馬鞭子重重地敲着堂屋的桌子，嚇唬我，可是從未打到我的頭上的馬鞭子，也從未把我愛跑的癖氣嚇唬回去……

不久，我們又翻過山坡，搬到東山東邊的海軍練營旁邊新蓋好的房子裏。這座房子蓋在山坡挖出來的一塊平地上，是個四合院，住着籌備海軍學校的職員們。這座練營裏已住進了一批新招來的海軍學生，但也住有一營的練勇（大概那時父親也兼任練營的營長）。我常常跑到營門口去和站崗的練勇談話。他們不像兵艦上的水兵那樣穿白色軍裝。他們的軍裝是藍布包頭，身上穿的也是藍色衣褲，胸前有白線繡的“海軍練勇”字樣。當我跟着父親走到營門口，他們舉立正之後，父親進去了就揮手叫我回來。我等父親走遠了，卻拉那位練勇蹲了下來，一面摸他的，一面問：“你也打過海戰吧？”他搖頭說：“沒有。”我說：“我父親就打過，可是他打輸了！”他站了起來，扛起，用手拍着托子，說：“我知道，你父親打仗的時候，我還沒當兵呢。你等着，總有一天你的父親還會帶我們去打仗，我們一定要打個勝仗，你信不信？”這幾句帶着很濃厚山東口音的誓言，一直在我的耳邊迴響着！

回想起來，住在海軍練營旁邊的時候，是我在煙臺八年之中，離海最近的一段。這房子北面的山坡上，有一座旗臺，是和海上軍艦通旗語的地方。旗臺的西邊有一條山坡路通到海邊的炮臺，炮臺上裝有三門大炮，炮臺下面的地下室裏還有幾個魚雷，說是“海天”艦沉後撈上來的。這裏還駐有一支穿白衣軍裝的軍樂隊，我常常跟父親去聽他們演習，我非常尊敬而且羨慕那位樂隊指揮！炮臺的西邊有一個小碼頭。父親的艦長朋友們來接送他的小汽艇，就是停泊在這碼頭邊上的。

寫到這裏，我覺得我漸漸地進入了角色！這營房、旗臺、炮臺、碼頭，和周圍的海邊山上，是我童年初期活動的舞臺。

一九七九年七月四日清晨

* * * * * *

冰心的童年是在大海邊度過的，海浪、軍艦、軍營生活伴隨着她成長，陶冶了她的性情。作者在文章中說：“從這一天起，大海就在我的思想感情上佔了一個極其重要的位置。我常常心裏想着它，嘴裏談着它，筆下寫着它。”她一生一世都不能離開大海。大海在她的童年生活中到底扮演了怎樣的角色呢？爲什麼會對她影響那麼大？仔細閱讀本文，或許我們能從中找到一些答案。

以下網址是魯迅的朝花夕拾

參考資料：http://www.readnovel.com/partlist/12418/

童年是老舍的作品嗎？

不是，是高爾基自傳式三部曲《童年》《在人間》《我的大學》第一部。老舍主要作品是《駱駝祥子》以及《茶館》

老舍創作的兒童作品有哪些？

1、老舍的兒童作品有：《小坡的生日》《牛天賜傳》《正紅旗下》和《寶船》。

2、兒童散文有：非正式的公園 、趵突泉的欣賞、擡頭見喜、小麻雀、還想着它、又是一年芳草綠

、春風 、想北平、大明湖之春、東方學院、五月的青島、宗月大師、母雞、可愛的成都。

3、老舍

（1）老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，另有筆名絜青、鴻來、非我等，字舍予。因爲老舍生於陰曆立春，父母爲他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學後，自己更名爲舒舍予，含有“捨棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國現代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》、劇本《茶館》。

（2）老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當之無愧的“勞動模範”。1966年，由於受到文化大運動中惡毒的攻擊和，老舍被無奈之下含冤自沉於北京太平湖。2017年9月，中國現代文學長篇小說經典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發表以來第一次以完整版形式出版。

老舍的主要作品有哪些?

老舍的主要作品如下：

1、《駱駝祥子》

2、《趙子日》

3、《老張的哲學》

4、《四世同堂》

5、《二馬》

6、《小坡的生日》

7、《離婚》

8、《貓城記》

9、《正紅旗下》

10、《殘霧》

11、《方珍珠》

12、《面子問題》

13、《龍鬚溝》

14、《春華秋實》

15、《青年突擊隊》

16、《戲劇集》

17、《柳樹井》

18、《女店員》

19、《全家福》

20、《茶館》

21、《無名高地有了名》

22、《月牙兒》

23、《我這一輩子》

24、《出口成章》

25、短篇小說集《趕集》

26、《櫻海集》

27、《蛤藻集》

28、《火車集》

老舍的代表作有哪些？

老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍鬚溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》

《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。 

擴展資料

老舍，中國小說家、劇作家。生於1899年，卒於1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。他於1918年畢業於北京師範學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。

五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業的新起點。 

老舍作品語錄摘抄：

1、雨下給富人 也下給窮人 下給義人 也下給不義的人 其實 雨並不公道 因爲下落在一個沒有公道的世界上 --老舍 《駱駝祥子》

2、這世上真話本就不多，一位女子的臉紅勝過一大段對白。 --老舍

3、生活是種律動，須有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在這變而不猛的曲折裏。 --老舍 《小病》

4、老舍先生說：“人，即使活到七八十歲，有母親在，多少還可以有點孩子氣。失去了慈母就像花插在瓶子裏，雖然還有色有香，但卻失去了根。有母親，是幸福的。”只要有母親在，你就有最後的包容和依靠。 --老舍

5、一個人愛什麼，就死在什麼上 --老舍

6、才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生鏽。 --老舍

7、四月中的細雨，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄雲裏探出一些柔和的光線：地上的人影、樹影都是很微淡的。野桃花開得很早，淡淡的粉色在風雨裏擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美。 --老舍 《二馬》

老舍的主要作品有什麼？

1、《駱駝祥子》

《駱駝祥子》是人民藝術家——老舍（舒慶春）所著的長篇小說，描述了20世紀20年代軍閥混戰時期人力車伕的悲慘命運。祥子是舊社會勞苦大衆的代表人物。

2、《四世同堂》

《四世同堂》的創作開始於1944年。老舍對於小說的創作準備則開始於1941年，此時正是北平淪陷的第五個年頭，抗日戰爭進入了戰略相持階段，老舍在這樣的環境下萌發了創作一篇關於抗戰題材的小說的想法，但是苦於缺乏合適的題材故而一度擱置。

3、《茶館》

《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收穫》雜誌創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。

4、《正紅旗下》

《正紅旗下》可能成爲老舍先生最偉大的作品，如果先生有機會將其寫完的話。老舍在這部作品中以自傳爲線索，表現社會風習與歷史的變遷，與他過去的寫作不同的是，他在這部作品中對本民族的歷史——清末旗人的生活習氣作了出色的表現。

5、《我這一輩子》

《我這一輩子》是老舍先生創作於1937年抗戰前夕的一部著名的中篇小說。描寫了一箇舊時代普通巡警的坎坷一生。1937年7月1日載於《文學》第9卷第1號。

參考資料來源：百度百科-老舍

參考資料來源：百度百科-駱駝祥子

參考資料來源：百度百科-四世同堂

參考資料來源：百度百科-茶館

參考資料來源：百度百科-正紅旗下

參考資料來源：百度百科-我這一輩子

老舍的主要作品都有什麼？

老舍（1899年2月3日－1966年8月24日）享年67歲，原名舒慶春，字舍予(姓氏一拆爲二)。滿族，北京人正紅旗人，人民藝術家。另有筆名絜青、鴻來、非我等。中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。老舍的作品很多，代表作有《駱駝祥子》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》《貓》、《母雞》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。其中，最著名的是：《茶館》、《龍鬚溝》、《駱駝祥子》、《四世同堂》。

老舍的代表作有什麼

《駱駝祥子》《四世同堂》等。

老舍的作品有《茶館》、《駱駝祥子》、《老張的哲學》、《貓城記》、《我這一輩子》、《惶惑》、《偷生》、《饑荒》等。

老舍(1899年2月3日—1966年8月24日)，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等。。

老舍有哪些作品

老舍的主要作品有：長篇小說《駱駝祥子》、《趙子日》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《小坡的生日》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍鬚溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》

《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《出口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老舍文集》（16卷）等。 

擴展資料

老舍，中國小說家、劇作家。生於1899年，卒於1966年，滿族，祖籍北京。原名舒慶春，字舍予。老舍是他最常用的筆名。他於1918年畢業於北京師範學校，擔任過小學校長、郊外北區勸學員等職。

五四新文化運動掀起的民主、科學、個性解放的思潮，把他從“兢兢業業辦小學，恭恭順順地侍奉老母，規規矩矩地結婚生子”的人生信條中驚醒；文學的勃興，又使他“醉心新文藝”，由此開始生命和事業的新起點。 

老舍作品語錄摘抄：

1、雨下給富人 也下給窮人 下給義人 也下給不義的人 其實 雨並不公道 因爲下落在一個沒有公道的世界上 --老舍 《駱駝祥子》

2、這世上真話本就不多，一位女子的臉紅勝過一大段對白。 --老舍

3、生活是種律動，須有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在這變而不猛的曲折裏。 --老舍 《小病》

4、老舍先生說：“人，即使活到七八十歲，有母親在，多少還可以有點孩子氣。失去了慈母就像花插在瓶子裏，雖然還有色有香，但卻失去了根。有母親，是幸福的。”只要有母親在，你就有最後的包容和依靠。 --老舍

5、一個人愛什麼，就死在什麼上 --老舍

6、才華是刀刃，辛苦是磨刀石，再鋒利的刀刃，苦日久不磨，也會生鏽。 --老舍

7、四月中的細雨，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄雲裏探出一些柔和的光線：地上的人影、樹影都是很微淡的。野桃花開得很早，淡淡的粉色在風雨裏擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美。 --老舍 《二馬》

老舍的作品有哪些

老舍的作品有哪些

老舍的長篇小說代表作有《駱駝祥子》、《四世同堂》。

老舍主要作品有：

1、小說

長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《火葬》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《蛻》、《文博士》、《小坡的生日》、《駱駝祥子》、《正紅旗下》、《牛天賜傳》、《無名高地有了名》、《鼓書藝人》、《四世同堂》?

中篇小說：《我這一輩子》

2、文藝合集

短篇小說集：《櫻海集》、《蛤藻集》、《貧血集》、《東巴山集》、《趕集》、《火車集》

中篇小說集：《月牙集》

文學理論集：《文學概論講義》

雜感集：《老牛破車》、《小花朵集》

文學語言論集：《出口成章》

通俗文藝集：《三四一》

漢語教材：《靈格風漢語教材》

老舍的四個代表作

《駱駝祥子》、《四世同堂》、《離婚》、《茶館》。

1、《駱駝祥子》：描述了20世紀20年代軍閥混戰時期人力車伕的悲慘命運。祥子是舊社會勞苦大衆的代表人物。

2、《四世同堂》：該書以北平小羊圈衚衕爲背景，通過複雜的矛盾糾葛，以衚衕內的祁家爲主，錢家、冠家以及其他居民爲輔，刻畫了當時社會各階層衆多普通人的形象。

3、《離婚》：講述了以老李爲主的北平財政所幾個科員的離婚危機及家庭糾紛。

4、《茶館》：劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。

創作題材

老舍的作品大多取材於市民生活。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在和階級搏鬥中，在新的歷史潮流衝擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。

他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會衝突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。

林黛玉最恐怖的一張圖

歷史上沒有林黛玉這人，林黛玉長得非常標緻，又十分清秀動人。

史上有林黛玉復原圖片。

都知道現在的科技越來越進步，利用高科技做人物復原圖也是非常簡單了。林黛玉作爲《紅樓夢》的女主角，也是衆所周知了，她多愁善感的性格更是惹人痛惜，佔據着金陵十二釵的首位是名不虛傳了。從復原圖上可以看出，她的形象小鼻子小眼睛和細小的嘴巴更是很惹人喜歡了。復原出來的圖片絕對算得上一個很古典形象的美女了。

林黛玉的原型是曹雪琴的表妹。

曹雪琴與表妹相親相愛，但是後來由於很多外在原因，不得已分開了。之後他的表妹也因病去世了，而他就藉着表妹的過往開始寫了《紅樓夢》這本書。他對錶妹的過世很傷心，也就有了經典的《紅樓夢》原型了。他劇本里的林黛玉終日鬱鬱寡歡，對錶哥也是用情至深，愛慕有加，可以說曹雪琴寫這本書是花費了很多心血了。

林黛玉的愛情之路很悲催。

她生得傾國傾城的容貌，才學也是曠世奇才。可以說是一個很有文學奇才的奇女子了。只可惜她的愛情路有點慘了。他與賈寶玉兩人之間的愛戀，卻因着世俗的理念，終究沒有在一起，最後落得兩個人悲慘分開，而一人終日悶悶不樂，伊人香消玉殞。這也可能是曹雪琴筆下的心理真實反應了！只可惜佳人乘風去，再見也很難了。當然林黛玉這個人的下場，也怪她自己太過懦弱了，如果能自己正視自己的感情，不顧忌太多，或許就會有個的結局。當然更不可能有這部《紅樓夢》的出現了。

她是曹雪琴筆下最生動的人物，更是《紅樓夢》裏的主要人物，有着真實的人物原型塑造，生得閉月羞花之容，甚是好看了。

老舍散文集有哪些

1、《濟南的冬天》是現代著名作家、劇作家、小說家老舍創作的一篇散文，最初發表於1931年4月，此後長期被中國中學語文教材選用。

《濟南的冬天》是一篇充滿詩情畫意的散文，老舍在英國講學六年之久，英國的霧氣給他留下深刻的印象，還去了西南地區，因此來到被譽爲“泉城”的山東省會濟南後，感受非常強烈。

標題“濟南的冬天”，簡潔闡明瞭地點，節令。老舍緊緊抓住濟南冬天“溫晴”這一特點，描述出一幅幅濟南特有的動人的冬景。

2、《北京的春節》是現代作家老舍1951年創作的一篇散文。文中描繪了一幅幅老北京春節的民風民俗畫卷，表現了春節的隆重與熱鬧，展現了中國節日習俗的溫馨美好，同時對比新舊社會的春節。

突出了新社會移風易俗、春節過得歡樂而健康，表達了作者對新中國、新社會的讚美。全文充滿北京味兒的樸實語言，陳述樸素自然，不事雕琢，流暢通達，又有極強的表現力和感染力。

3、《宗月大師》是中國作家老舍創作的散文，收錄於《老舍散文》中。老舍精彩地塑造了“劉大叔”這個人物形象，整篇文字如汩汩的泉水，自然流暢，水到渠成，語言樸實無華．大俗大雅，有着天然去雕飾的美。

4、《我的母親》是小說家老舍的作品。《我的母親》是一篇質樸無華、情真意切的回憶母親的散文。文章中體現了母親對子女的舐犢之情，子女對母親的感激、懷念和讚頌之情。

在文中，老舍細細地描述了母親的性格，她勤勞、熱心、疼愛兒女。母親給他的是“生命的教育”。

這篇文章的風格是純樸而清新的。語言隨情而發，自然樸素，字字句句都是濃得化不開的情深之語；結構任性而爲，平實流暢。結尾處，一聲沉痛的嘆息，明白如話，卻是意悲而遠，感人至深。

5、《想北平》是老舍創作的文學作品。作者身處異地，在戰亂的歲月中，思念他摯愛的北平。通過北平與巴黎的對比，深深表達了作者對故鄉眷戀之情。本文於2004年入選江蘇教育出版社高中語文必修一教科書。

《想北平》的語言通俗、純淨而又簡潔、親切。通白是爲了加強作品的生活氣息，使它親切感人，也是錘鍊語言的結果。

爲啥說紅樓夢全是鬼

爲啥說紅樓夢全是鬼

爲啥說紅樓夢全是鬼，當時看《紅樓夢》是因爲它是四大名著，其中蘊藏了很多值得研究的價值，而細細研究之後卻發現它具有很大的爭議，下面看看爲啥說紅樓夢全是鬼。

爲啥說紅樓夢全是鬼1

1、《紅樓夢》是曹雪芹晚年所作，書中的故事都是已經發生的故事，不管是故事中的人，還是故事背後的原型，那時候他們都去世了，故事中的人物不就是一羣鬼，曹雪芹在講已經成爲鬼的人的故事。

2、裏面的人物出場，都有一些箴言去預示他們的結局，一開始就註定了死亡。

3、有一些託夢，見鬼，迷幻，夢境等情節，給人一種錯覺，裏面的人都是鬼。

4、網絡上也有很多解釋，說薛寶釵居住的地方如雪洞一般，還不喜歡穿鮮豔的顏色，種種巧合推斷她是鬼，混跡於園中的少女中。

5、還有書中的情節是很悲涼的，每一句每一段都哀到極點，感情充沛之人，就會受到影響，很多人也能感同身受。

6、扮演《紅樓夢》主要角色的人，現實中好似都受到了影響，陳曉旭混商界，後來生病卻出家，即便病入膏肓也不願意去醫院治療，最後因乳腺癌去世。薛寶釵現實中的人物，晚年與人物的晚年很相像

7、賈寶玉的扮演者在之後在沒有代表作品，甚至爲了生計曾經去賣過香菸，有人說是受《紅樓夢》陰氣重的影響。

紅樓夢人物關係介紹

1、紅樓夢的人物過於枝繁葉茂，第一代人賈演、賈源。

2、第二代賈代化、賈代善，只有賈代善的妻子史老太君還在。再寧國府和榮國府中，賈母的輩分最高，她是賈赦、賈政的生母。

3、三代人賈敬的嬸孃，賈璉、寶玉、元春姊妹的祖母，賈珍的叔祖母，林黛玉的外祖母，史湘雲的姑奶奶，薛寶釵的遠支姨姥姥。

4、人可以分爲兩組，一組是已經成家並掌權的賈珍、賈璉兄弟和入宮當皇妃的大姐元春；一組是還在少年爛漫之際的賈寶玉、賈環、探春、惜春、迎春三姊妹。

爲啥說紅樓夢全是鬼2

紅樓夢是曹雪芹晚年所書，書中故事都是已經發生了的事情，不管是故事中的人，還是故事背後真實的原型，這個時候大都已經是死了的，故事中的人物可不就是一羣鬼，曹雪芹在講述一羣已經成爲鬼了的人的故事。

紅樓夢中人在一出場的時候，就有一些箴言或者預示，這些詞句都是指向她們的結局，那就是死亡，這些美麗的女子最終都會悲慘死去，在一開始的時候，就註定了會死，上帝視角的我們自然是看死人的眼光在看她們一頁頁的走向死亡。

《紅樓夢》塑造了衆多活生生的人物形象，他們有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的，各自具有自己獨特的個性特徵，而且其中不少形象已流行於生活之中，成爲不朽的藝術典型，在中國乃至世界文學史上永遠放射着奇光異彩。

《紅樓夢》的情節結構，在以往傳統小說的基礎上，也有了新的重大的突破。它改變了以往如《水滸傳》《西遊記》等一類長篇小說情節和人物單線發展的特點，人物事件交錯發展，彼此制約，創造了一個宏大完整而又自然的藝術結構，使衆多的人物活動於同一空間和時間，並且使情節的推移也具有整體性，表現出作者卓越的藝術才思。

爲什麼說紅樓夢很恐怖

林黛玉

大家都知道《紅樓夢》的結局是一個悲劇，而在很多細節中也預示到了結局的悽慘，今天要說的是其中比較邪門的事情。

87版女主角林黛玉由陳曉旭出演，在她演繹事業上升時期，或者說是最爲成功時期，她選擇出家。不管是從形象上還是從氣質等各方面陳曉旭和林黛玉都很像，出演林黛玉成就了她，但在紅過之後陳曉旭彷徨了，再之後不知道怎麼的就進了商界，成了商界的佼佼者。

林黛玉

其實面對陳曉旭的選擇我們不能說什麼，混商界成功之後她的選擇再次讓很多人不理解，選擇放棄所有出家不是任何一個人都可以做得到的，據瞭解陳曉旭出家時已經患病。可怕的是陳曉旭身患重病卻不願去醫院治療，因爲沒有得到及時治療就這樣一個鮮活的生命因乳腺癌去世了。

薛寶釵

除了陳曉旭之外，飾演薛寶釵的張莉一個人在加拿大定居，這是否也可以理解爲薛寶釵獨守空房的愛情結局呢?兩人的`事情雖然是巧合，但不得不說他們的結局和《紅樓夢》中飾演人物結局真的很像，難道是命中註定的事情嗎?我們也只能這樣猜測。

賈寶玉

飾演賈寶玉的歐陽奮強，後來覺得自己做演員形象不好，於是改行做了導演，之後和老婆一起去大學深造，據說曾經因爲沒有生活來源而賣過香菸。歐陽奮強也拍了不少的影視劇，但一直沒有紅起來。《紅樓夢》中三位主演現實結局竟是如此，這也正是大家說《紅樓夢》陰氣重的原因。

爲啥說紅樓夢全是鬼3

“源易緣”認爲這完全是一種子虛烏有的杜撰，也不符合曹雪芹用超越現實的玄幻筆法，刻畫人情人性的最深刻的現實的良苦用心。

曹雪芹在思想上的立意是非常高的，如果說紅樓夢裏全是鬼，其實從某種程度上來說，也是能夠說得通的：

從曹翁撰寫紅樓故事的切入點來看，紅樓故事是以回憶錄的形式寫成的，在描寫寶黛釵等大觀園裏少男少女間的鮮活故事的時候，往往用隻言片語或讖語，暗伏抄家後人物慘死或悲慘的結局。

這種雜糅，讓讀者每個毛孔都滲透着恐慌。因此，說曹翁是最高超的恐怖懸疑大師，一點也不誇張。

“源易緣”今天就對相關的人物和情結進行現實和玄幻的拆分，對大觀園紅男綠女的鮮活生活和抄家後的悲慘命運進行拆分，看看紅樓結局有多悲。

惜春：少數見證白楊村連天衰草遮墳墓的活人

將歡笑和傷痛雜糅，這是最讓人辛酸的，正如魯迅先生所說：悲劇就是把美好的東西撕碎給人看，這一點曹翁運用到了出神入化的境界。

在開頭第五回，寶黛釵剛剛登場，寶玉和襲人還沒有云雨，大觀園大多數金釵如史湘雲、寶琴、邢岫煙等還沒出場時，寶玉就做了一場

夢中，秦可卿懸樑自縊，迎春有一載赴黃粱的讖語，有王熙鳳的機關算盡太聰明，反算了卿卿性命的伏筆，更有玉帶林中掛，金簪雪裏埋的判詞。

更加不可思議的是，惜春的十二支歌曲詞《虛花悟》裏，居然出現“白楊村裏人嗚咽，青楓林下鬼吟哦，更兼着，連天衰草遮墳墓”的場景。

其實，從現實的角度看，寶玉在不到十歲，懵懂未開的年紀，做這樣現實的夢境，可能嗎？

不可能：一是不符合寶玉的年紀閱歷，二是他根本沒有抄家後的經歷，更不可能有什麼“千紅一窟”的讖語。

但曹翁卻偏偏讓他做了這樣一個夢境，爲什麼，就是用回憶錄的形式，插入抄家後的情景，讓抄家後已經死去的大觀園諸芳，以一種玄幻的暗伏的形式回到當初花團錦簇的大觀園。

這是一種藝術的筆法，更是打通了生前諸芳和死後白楊村裏衰草遮蔽的墳墓下的芳魂的通道。這裏的鬼實際只存在於惜春的記憶裏，同時也只是存在於曹雪芹的思想裏，她們悲慘慘烈的結局，在曹翁的腦海裏久久不能抹去。

秦可卿：向王熙鳳託夢內容遠高於真人的見識

秦可卿臨終向王熙鳳託夢的描寫是個重頭戲，但仔細研究，秦可卿在彼時向王熙鳳託夢內容，是不真實的。

秦可卿在夢中向王熙鳳交代了賈家彼時所處的困境，並指出了賈家唯一正確的出路：不要相信秦可卿死後不久元春封妃的虛假榮寵，在祖墳周圍廣買田舍，爲以後家族敗落作準備。

秦可卿夢境裏託付王熙鳳的事情，實際當時的秦可卿即便再聰明靈秀，也不可能有那樣的見識，更加不能預測元春封妃的事情。

所謂日有所思，夜有所夢，這處描寫，不過是曹翁反覆思考百年國公府被抄家的原因和情節後，自己總結出了家族敗落的深層原因和解救方法，讓秦可卿以託夢的形式告訴了讀者：秦可卿的非正常死亡是賈家敗落的關鍵節點。

而秦可卿自縊而亡，以午夜夢迴這樣的情結迴歸賈府，讓人不禁產生陰森恐怖的感覺。

林黛玉：從芙蓉花園走出的花神

晴雯死後，寶玉爲她寫了一篇《芙蓉女兒誄》，在芙蓉花壇爲她祭拜完，剛要轉身離開，一個女聲在空曠的花園裏出現：“且留步！”

回頭一看，一個人影從花壇裏走出來，寶玉唯一的一個隨身丫鬟大叫有鬼。

從後文的描述，這個從花壇裏走出的人影便是林黛玉。這個情節，“源易緣”每次讀到都會汗毛直立，嚇出一身冷汗。

曹翁把黛玉寶玉的小女兒日常寫得越鮮活，在這鮮活明媚的蓬勃向上的情節裏冷不丁地插入黛玉死後的結局，而且整部書處處都做這樣的處理，不能不讓人產生怪異的空間感受。

黛玉和寶玉在修改《芙蓉女兒誄》時，有一句“茜紗窗下，我本無緣；黃土隴中，女兒薄命”，暗伏了黛玉最後魂歸黃土的結局。

曹翁用空間雜糅的手段，讓讀者從大觀園諸芳在未出閣前的幸福歲月裏，雜糅了賈家敗落後的慘死、落魄的情節。

正如因踏入佛門，倖免於劫的惜春所看到的，在楊樹林立的衰草野地裏，活人沒有死人多，墳墓接天連日，留下來的賈家活人以淚洗面的淒涼景象。

所謂說紅樓裏全是鬼，不過是曹翁的一種特殊的藝術處理手段，讓紅樓這部悲劇之作，顯現出她特殊的魅力。

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