午的草書怎麼寫

舞字成草書寫法一般有以下幾種：

漢字：舞（Wǔ）

詩句：誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

字義：按一定的節奏轉動身體表演各種姿勢：舞蹈。舞技。舞姿。舞會。舞劍。舞女。舞曲。舞臺。

耍弄：舞弊。舞文弄墨。

擴展資料：

草書的章法原則：

草書之章法雖難以定形，但也有其必須遵循的原則。

1、氣勢貫通

“勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認爲筆勢應來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之—。

清樑同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小、長短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”

所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹不暢，則必無勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應手之間寫出精神和氣質來。

筆勢是多變的，“飄若浮雲，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態中以物喻情的。正是因爲草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想象、思遊雲天。

2、錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規則，規則中有不規則，視覺上是動的。

細審之，每一字又靜靜躺在紙上，並不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。

丁文雋在《書法精論》中精闢地指出：“就一字觀之，真之結構密而大草之結構疏，就全幅觀之， 真之結構疏而大草之結構密。”以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。

3、虛實相生

草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調和的方法。

用在書法上，就是要調配好黑白之間的關係，太黑則墨氣一團，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有鬆散感。草書章法中還應有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。

鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風，常計白當黑，奇趣乃出。”在草書章法的處理上，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補互生，使字與字，行與行之間能融爲一體，縝密無間。

所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細強弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構成虛實相生的章法效果。

字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應，磊磊落落，洋洋灑灑，體現出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術風格。懷素、徐渭的草書最爲典型。

虛與實是相互對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應有所調和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品纔會有渾然一體的和諧之美。

若能在草書章法處理上使矛盾在又衝突、又調和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達，超然入勝，毫無雕飾，變化出於自然，新奇仍能守法，斯乃謂之高手。

參考資料：搜狗百科-草書

以的草書寫法如下：

草書，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中盡顯藝術之美。

以：[ yǐ ]

部首：人 筆畫：4

基本解釋

1. 用，拿，把，將 ：以一當十。

2. 依然，順，按照 ：物以類聚。

3. 因爲 ：勿以善小而不爲。

4. 在，於（指時日） ：“子厚以元和十四年十一月八日卒，年四十七”。

5. 目的在於 ：以待時機。

6. 文言連詞，與“而”用法相同 ：夢寐以求。

7. 用在方位詞前，表明時間、方位、方向或數量的界限 ：以前。

8. 用在動詞後，類似詞的後綴 ：可以。

擴展資料：

文言版《說文解字》：以，用也，從反巳。賈侍中說，巳，意巳實也。象形。

白話版《說文解字》：以，使用。字形採取反寫“已”的方法來造字。賈侍中說，已，表示想法已落實。是個象形字。

相關詞彙：

1、以前[yǐ qián]

方位詞。現在或所說某時之前的時期：解放以前。

2、以爲[yǐ wéi]

認爲：這部電影我以爲很有教育意義。

3、以往[yǐ wǎng]

從前；以前：產品的質量比以往大有提高。

4、以後[yǐ hòu]

方位詞。現在或所說某時之後的時期：從今以往。

5、以免[yǐ miǎn]

用在下半句話的開頭，表示目的是使下文所說的情況不至於發生：加強安全措施，以免發生工傷事故。

“廖”字草書寫法：

1、第一種：書家——趙孟頫，出自——真草千字文。

趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書。

2、第二種：書家——邊武，出自——千字文。

元代邊武書法《行草千字文冊》，現收藏於臺北故宮博物院藏。邊武生卒年不詳，字伯京，甬東生、玉蓑漁者。燕京（今北京市）人，一作隴西（今甘肅）人。行草專學鮮于樞，時有亂真者。善墨戲花鳥，有枯木竹石圖。

3、第三種：書家——王寵。

王寵行草書法，注重筆墨輕靈虛和，結構欹側多變，章法通脫自然，點畫較質直、線條少映帶的格調相較，頗多變異之趣。王寵的書法最吸引人的地方在於字裏行間透出的那份空靈、舒朗，這份美感源自恬淡自適的生活中所孕育出的高曠的人品，而絕非才力、技巧所能展現。

草書分章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。

草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。

擴展資料

“廖”字行書寫法：

1、第一種：書家——王鐸，出自——集字千字文。

王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《琅華館帖》。

2、第二種：書家——米芾。

米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。

3、第三種：書家——康熙，出自——千字文。

康熙帝書法造詣很深，一生摹寫和頒賜臣下的書法作品很多。他的書法活動主要是圍繞着改善滿漢關係開展的，而射獵活動主要是圍繞着維護滿蒙關係和永葆本民族尚武精神舉行的。

“書”與“射”是他文治武功的典型表徵，而對“書”的巧妙運用恰恰體現了他高超的統治藝術。

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

參考資料來源：搜狗百科--草書

參考資料來源：搜狗百科--行書