狂草字體的怎麼寫
樊的讀音[fán]
1樊籠 [ fán lóng ]
比喻不自由的境地。
2樊籬 [ fán lí ]
籬笆,比喻對事物的限制。
3樊口 [ fán kǒu ]
唐白居易有家妓樊素善歌。後因以“樊口”借指善歌者之歌喉。
4脫樊 [ tuō fán ]
逃出樊籠。
5塵樊 [ chén fán ]
把塵世比作樊籠,因稱塵樊。
樊[fán]的意思。
1.籠子。
2.籬笆(喻對事物的限制)。
3.紛雜的樣子。
2. '狂'字用狂草書法怎麼寫狂草的成就,是唐代書法高峯的另一方面的表現。代表人物是張旭和懷素.張旭史稱“草聖”。
張旭字伯高,唐開元天寶年間(713—756)吳郡(今江蘇蘇州)人,官至今吾長史,故世人又稱張長史。張旭平生嗜酒,性情放達不羈,往往酒醉後一邊呼叫一邊狂走,乘興而揮毫。畫史上記載,他曾經用頭髮濡墨書寫大字,當時人們叫他“張顛”。
張旭的狂草左馳右鶩,千變萬化,極詭異變幻之能事。韓玉濤先生認爲可將其歸納爲三個特點。其一爲“狂”,寫起來一氣呵成,始終一貫,保持一種氣勢,滿眼是“意”,“無惜是非”。其二爲“奇怪”、“變態”。如“遊雲千萬朵”,變幻莫測,下筆結體,都不易捉摸。第三個特點是“可畏”。“可畏”不是“可悅”、“可媚”,擯棄妍美、纖弱的病態,而產生一種岩石壓頂之感,“觀者對字,若‘逼利劍之鋒芒’,感到‘肅然巍然’”。張旭的草書雖狂雖草,但不失法度,一點一畫,皆有規矩,因爲他的楷書亦有相當高的成就。張旭傳世的作品不多,可見到的有《肚痛貼》、《古詩四帖》等。
另一位狂草大書家懷素(737—?)字藏真,俗姓錢,潭州(今湖南長沙)人,幼年便出家當了和尚。他比張旭晚二十多年,曾受張旭和顏真卿的影響,幼年學書,十分刻苦。“筆冢墨池”的成語典故就是由他所得。他的書法熱情奔放、豪邁恣肆,如“飛鳥出林,驚蛇入草”。當時的詩人李白、錢起等都有讚美他書法的詩篇。韓*F在一首詩中寫道:“何處一屏風,分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃,怪石奔秋澗,寒藤掛古鬆。若教臨水畔,字字恐成龍。”把他的字與張旭字相比較,可以看出,後者筆畫偏肥而前者偏瘦,所以,懷素在《自敘帖》中有“奔蛇走虺勢八座”、“寒猿飲水撼枯藤”的詩句,以“奔蛇”和'枯藤”作比,甚爲貼切。
在中國古代書論中,不論是對篆、隸、行、楷,還是對草書的論述,大多是以自然景觀或某些現象作比,加以形容和描述,讀者要靠一種生活感受、生活經驗去領悟,才能欣賞和理解。書法實在是一種很玄奧的藝術,尤其狂草,書寫者往往是充滿激情,處在一種亢奮的狀態下完成的,讀者從墨跡中隱隱地感受到某種情緒。這其實正是一種表現主義藝術的特點,狂草產生於唐代,當時的繪畫基本上屬於工筆重彩的表現形式,範山模水,描眉塗目,都須憑藉理性在較長時間裏才能完成的。即使如吳道子那種帶有表現主義成分的畫法,也終歸要受到物形的限制,並不是能夠完全放開來的。在這種情況下,從書法中出現了狂草,則可以借用來比較充分地表現情感或情緒。這恐怕是表現主義書法產生的主要緣由。
在張旭和懷素以後,歷代都有草書大家出現,如宋代黃庭堅、明代祝允明、徐謂、王鐸,清代傅山,現代林散之等。每一書家在繼承前人的同時,又融進了自己的個性。
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