顏體的橫怎麼寫

橫可分爲長橫、短橫、左尖橫、右尖橫四種。

(1)長橫

寫法：橫劃豎切，落筆先向豎的方向略斜切筆後，再斜向右上方行筆，筆畫中間略細而兩頭稍粗，到筆畫的結束處向右下方輕輕按筆，至筆畫的盡頭再頂住筆尖逆收，將筆尖調至中鋒狀態。

顏書中，長橫有直與稍彎兩種。

直的長橫果斷，簡單而乾淨利落。沿筆畫的中心線處劃一線應是直線。彎橫富於彈性，蓄含力度與動勢。沿筆畫的中心線處畫不出一條直線，有自然的弧度。長細橫筆法同長橫，只是中部更細。

(2)短橫

寫法：與長橫相同，只是比長橫稍短而已。短凹橫只是運筆中稍向下作弧之勢，使短橫有上仰的感覺。

(3)左尖橫

寫法：起筆時筆尖輕觸紙，然後漸行漸粗，行至末尾後，逆向收筆。

(4)右尖橫

寫法：如長橫的起筆，結尾處提至筆不觸紙即可。

楷書技法 橫的寫法 一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。

橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。 一、圓筆橫的寫法 以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄祕塔碑中的“三”字爲例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。

它的書寫方法如下： ① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。 爲什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱爲“棗核”。

不完美、不含蓄。 圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其爲“圓頭”。

然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的“折木”的現象。

“折木”是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是爲了將“折木”部分填滿寫實，而不是爲了收筆而收筆。

初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點： （1） 對元書紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。

（2） 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。 （3） 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。

只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。 （4） 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。

其實，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是爲了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。

（5） 有一個很關鍵的步驟——“提筆”，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。

二、方筆橫的寫法 以柳體“一”字和顏體“五'字爲例。它們是典型的方筆橫畫。

書寫的方法如下： ① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。 切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的棱角處就是露鋒的一種表現。

切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之爲“欲橫先堅”。 這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接着就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。

這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。”發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運筆。

因此可以說“提筆”是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。

譬如切筆直下是用“南面”的筆毫，提筆折鋒後用”東面”的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱爲“翻折”。

初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之爲“釘頭”的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之爲“喙”（hui如鳥的嘴巴）的病筆。

古代書法家要求寫毛筆字橫畫要“左去喙，右去吻”，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”。 橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。

其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這裏不另贅述。 方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。

康有爲稱：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。”

可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。

此關一過，以後不論寫 行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是爲什麼要先學楷書的緣故之一。

三、橫的主次及態勢 橫畫有主筆、次筆的區分。如“三”字和“五”字的底橫均爲主筆，其他的橫畫爲次筆。

我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。

譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。 橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。

（一）橫的斜勢 橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。

因此，顏真卿、柳公權及歷代衆多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。

這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因爲以右手手腕爲圓。

趙體字的筆畫結構： 1、藏露結全。

楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。

收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。強求圓潤。

這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。 2、筆道停勻。

趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。柳體來說，明顯地勻淨多了。

而且也無那種橫輕豎重的固定程式。到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。

3、騰挪起伏。趙體的捺畫。

橫畫多起伏，有曲折之美。 4、點畫呼應。

趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。

趙體字趙字的結構特點： 1、字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正，不象歐體或者柳體那樣高長。趙體撇畫。

捺畫。以及橫比較舒展，字勢橫展。

2、端莊流動，趙體字橫直相安，重心平穩，結體嚴謹端莊，借用行書，有的字介於行楷之間，因而以顯得流美動人。 趙體趙孟頫所創趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。

吳興（今浙江湖州）人，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。著有《鬆雪齋集》。

《元史》本傳講，"孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下"。讚譽很高。

據明人宋濂講，趙氏書法早歲學"妙悟八法，留神古雅"的思 陵（即宋高宗趙構）書，中年學"鍾繇及羲獻諸家 "，晚年師法李北海。 特點 字形趨扁方，趙體筆畫圓秀，間架則方正。

趙體撇畫，捺畫，以及橫比較舒展，字勢橫展。借用行書，有的字介於行楷之間，顯得流美動人。

1、藏露結全。楷書的筆畫書寫一般要逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。

趙體字敢講逆入回鋒，但是趙體字筆畫的起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，並沒有完全把鋒芒藏住。收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒。

強求圓潤。這種寫法不但無損於含畜之美反而增添了一種生氣和自然輕鬆感。

2、筆道停勻。趙體字的筆畫自有輕重的變化，但較顏體。

柳體來說，明顯地勻淨多了。而且也無那種橫輕豎重的固定程式。

到底那一個筆畫該重，哪一個筆畫該輕，完全是依據字的需要隨機而定的。 3、騰挪起伏。

趙體的捺畫。橫畫多起伏，有曲折之美。

4、點畫呼應。趙體楷書借鑑了行書的寫法，有行書筆意，點畫之間多前後呼應，筆意相連。

有的甚至乾脆就用行書的寫法，筆畫與筆畫之間有牽絲映帶。 趙體楷書用筆沉穩，章法分明，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，平中寓險，點畫之間呼應十分緊密。

趙體楷書既保留了唐楷的法度，又不拘泥於唐楷的一招一式，在楷書中經常有一些生動俊俏的行書筆法與結構，筆劃形態生動自然，趙體楷書被譽之爲活的楷書；而趙體行書溫潤閒雅，輕盈流動；筆法精緻秀美充滿了書卷氣與富貴氣。其“書法以用筆爲上，而結字亦須用工。

蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”已成爲千古名言。

顏體橫輕直重，長撇舒展，段撇迅猛；蠶頭燕尾，一波三折主要靠中鋒行筆，其基本筆畫，主要是大氣。

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變爲向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。

兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。 二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。

顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。

豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。

1，右上起筆。2，轉鋒左下。

3，用力捺出。4，出鋒出筆。

要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。

又要有飄逸之感受。 病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。

捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。 寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。

捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。

要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。 點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。

其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。 點的病筆： 瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。

六，鉤畫的寫法 顏體的鉤畫多呈“鳥嘴狀”。出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。

注意鉤不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鉤出，不能遲疑。

鉤的病筆：尖薄、散鋒 七，挑畫的寫法 挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。

要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉着有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。

挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。 八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結合。

橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。 轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。

從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使羣毫由散而聚。

要求交接轉換處自然渾厚有棱角，要善於運用連和接。 1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。

顏體折還常有下列寫法： 1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或爲“圓肩”。 2，折的筆法多爲外圓內方。

3，折處有時一路圓轉成圓弧形。 折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩 基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。

落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變爲向右沿着點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。

豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。 豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭 三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。

要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。 1，右上起筆。

2，轉鋒左下。3，用力捺出。

4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。

皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。 又要有飄逸之感受。

病筆： 釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾 四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。 捺的病筆： 翹尾、狐尾、散尾、直頸 五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。

要寫得十分有勁，似。