聾人攤位怎麼寫海報，海報怎麼寫

首先認識海報。

海報設計是視覺傳達的表現形式之一，通 過版面的構成在第一時間內將人們的目光 吸引，並獲得瞬間的刺激，這要求設計者 要將圖片、文字、色彩、空間等要素進行完 美的結合，以恰當的形式向人們展示出宣 傳信息。 ，同廣告一樣，它具有向羣衆介紹某一物體、事件的特性 ，所以又是一種廣告。

海報是極爲常見的 一種招貼形式，其語言要求簡明扼要，形 式要做到新穎美觀。具有廣告宣傳性和商業性等特點。

海報是人們極爲常見的一種招貼形式，多 用於電影、戲劇、比賽、文藝演出等活動。海報中通常要寫清楚活動的性質，活動的 主辦單位、時間、地點等內容。

海報的語言 要求簡明扼要，形式要做到新穎美觀。 設計技巧 構圖的技巧，除了在色彩運用的對比技巧 需要借鑑掌握以外，還需考慮幾種對比關 系。

如構圖技巧的粗細對比，構圖技巧的 遠近對比，構圖技巧的疏密對比，構圖技 巧的靜動對比，構圖技巧的中西對比。構 圖技巧的古今對比等。

（ 1 ）構圖技巧的粗細對比：所謂粗細對 比，是指在構圖的過程中所使用的色彩以 及由色彩組成圖案而形成的一種風格而言 ，在書畫作品中我們知道有工筆和寫意之 說，或工筆與寫意同出現在一個畫面上（ 如同國畫大師齊白石的白菜與蟈蟈的畫一 般），這種風格在包裝構圖中是一些包裝 時常利用的表現手法。對於這種粗細對比 有些是主體圖案與陪襯圖案對比；有些是 中心圖案與背景圖案的對比；有的是一連 粗獷如風掃殘雲，而另一邊則精美的細若 遊絲；有些以狂草的書法取代圖案，這在 一些酒類和食品類包裝中都能隨時隨地見 到。

如思念牌水餃和飄柔牌的洗髮露就是 這樣的。（ 2 ）構圖技巧的遠近對比，在國畫山水 的構圖中進究近景中景遠景，而在包裝圖 安的設計中，以同樣的原理，也應分別爲 近中遠幾種畫面的構圖層次。

所謂近，就 是一個畫面中最搶眼的那部分圖案，也叫 第一視覺衝擊力，這個最搶眼的也是該包 裝圖案中要表達的最重要的內容，如雙匯 最早使用過的方便麪包裝，第一闖進人們 視線中的是空白背景中的雙匯商標和深紅 色方塊背景中托出的白色綜藝碩大的雙匯 二字（即近景），依次纔是小一點的“紅燒 牛肉麪”行書幾個主體字（應該說第二視線 ，也叫中景），再次是表述包裝內容物的 產品照片（也叫第三視線，界於中景）再 再往後的便是輔助性的企業吉祥物廣告語 ，性能說明，企業標誌等，這種明顯的層 次感也叫視覺的三步法則，它在兼顧人們 審視一個靜物畫面習慣中從上至下，從右 至左的同時依次凸顯出了其中最要表達的 主題部分。作爲設計人在創作畫面之始，就產先應該弄明白所訴求的主題，營造一 個衆星託月，鶴立雞羣的氛圍。

從而使我 裝設計的畫面象強大的磁力緊緊地把銷營 者的視線拉過來。（ 3 ）構圖技巧的疏密對比：說起構圖技 巧的疏密對比，這和色彩使用的繁簡對比 很相似，也和國畫中的飛白很相同，即圖 案中該集中的地方就須有擴散的陪襯，不 宜都集中或都擴散。

體現一種疏密協調，節奏分明，有張有弛，顯示空靈。同時也 不失主題突出。

筆者見到不少包裝圖案的 設計中，整個畫面密密麻麻，花花綠綠，從背景圖案到主題圖案全是很沉重的顏色 表現，讓人感到壓仰和透不過氣來，這樣 不僅起不到美化產品，促進銷售的目的，反而不讓人產生厭倦而缺少食慾。這就是 沒把握住疏密對比造成的。

（ 4 ）構圖技巧中的靜動對比：在一種圖 案中，我們往往會發現這種現象，也就是 在一種包裝主題名稱處的背景或周邊表現 出的爆炸性圖案或是看上漫不經心，實則 是故意塗沫的幾筆瘋狂的粗線條，或飄帶 形的英文或圖案等等，無不都是表現出一 種“動態”的感覺，而主題名稱則端莊穩重 而大背景是輕淡平靜，這種場面便是靜和 動的對比。這種對比，避免了都支的花哨 和太靜的死板。

所以視覺效果就感到舒服 。符合人們的正常審美心理。

（ 5 ）構圖技巧中的中西對比，這種對比 往往在一外包裝設計的畫面中利用西洋畫 的卡通手法和中國傳統手法的結合或中國 漢學藝術和英文的結合。以及畫面上直接 以寫實的手法把西方人的照片或某個畫面 突出表現在包裝圖案上，這種表現形式，也是一種常見的借鑑方法，這在兒童用品 上、女式襪上、服裝上或化妝品上的包裝常 常出現。

（ 6 ）構圖技巧的今對比：既有洋爲中用 就有古爲今用，特別是人們爲了體現一種 文化品位，表現在包裝設計構圖上常常把 古代的精典的紋飾、書法、人物、圖案用在 當前的包裝上，這在酒的包裝上體現的最 爲明顯示。如：紅樓夢十二金釵仕女圖的 酒和太白酒以及食品方面的中秋月餅、黑 老包花生同等都是從這些方面體現和挖掘 內涵的。

另外，還有一些化妝品及生活用 品的高級禮品盒其紋飾與圖案也是從古典 文化中尋找嫁接手法的。這樣能給人一種 古色古香、典雅內蘊的追尋或某一方面的 慰籍。