楷書的流怎麼寫

流字的楷書寫法

流的草書寫法如圖：

草書的特點：

蔡邕說：勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發展的、流動的、變化的，所以蔡邕認爲筆勢應來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之—。

唐張懷瓘在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷。”此言用於小草是最適當的。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。

清樑同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小、長短、欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”

各位名家的“流”字草書：

擴展資料：

”流“字的行書寫法：

行書的特點：

行書是一種統稱，分爲行楷和行草兩種。它在楷書的基礎上發展起源的，介於楷書、草書之間的一種字體，是爲了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。

“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”，草法多於楷法的叫“行草”。

行書實用性和藝術性皆高，而楷書是文字符號，實用性高且見功夫；相比較而言，草書則是藝術性高，但是實用性顯得相對不足。

參考資料：搜狗百科-行書

參考資料：搜狗百科-草書

“流”字的行書如圖

簡體部首： 氵 ，部外筆畫： 7 ，總筆畫： 10

釋義

◎ 液體移動：~水。~汗。~血。~淚。~程。~瀉。~質。~水不腐。汗~浹背。隨波逐~（隨着波浪起伏，跟着流水漂盪，喻沒有主見，隨着潮流走）。

◎ 像水那樣流動不定：~轉（zhuǎn ）。~通。~寇。~浪。~離。~散。~失。~沙。~露。~螢。

◎ 傳播：~言。~傳。~芳。~弊。~毒。~行（xíng ）。

◎ 指江河的流水：河~。江~。溪~。激~。奔~。

◎ 像水流的東西：氣~。暖~。電~。

◎ 向壞的方面轉變：~於形式。

◎ 舊時的刑罰，把犯人送到荒遠的地方去：~放。~配。

◎ 品類，等級：~輩。~派。

◎ 指不正派：二~子。

組詞

◎ 流別 liúbié

(1) [tributary;affluent]∶江河的分支

(2) [certain branch of thought;of belief]∶流派；派別

◎ 流播 liúbō

[spread;circulate;hand down] 流傳；傳播

◎ 流佈 liúbù

[(of ideas,religion) spread abroad] 廣泛流傳；傳佈

◎ 流產 liúchǎn

(1) [abort;miscarriage]∶20 孕周前胎兒體重不足500 克而中止妊娠

患布氏桿菌病的牛常流產

(2) [miscarry;fall through]∶比喻中途受挫而未能實現

他的計劃流產了

◎ 流暢 liúchàng

(1) [smoothly;be easy and smooth]∶流利；通暢

寫得豐富多彩，妙趣橫生，而且筆調流暢

(2) [with ease and grace]∶很通順

文筆流暢

造句

(1)敵人雖然被我們打得落花流水，但是還在絕望地掙扎。

(2)這三句話一氣貫注，如行雲流水。

(3)成語“流水不腐”蘊含着深刻的人生哲理。

(4)我軍四面堵擊敵人，把敵人打得落花流水。

(5)我軍居高臨下，把敵人打得落花流水。

書法裏隸書“流”字可以少右邊上面那一點，如下圖：

流拼音：liú

釋義：

1、液體移動：流水。流汗。流血。流淚。流程。流瀉。流質。流水不腐。汗流浹背。隨波逐流（隨着波浪起伏，跟着流水漂盪，喻沒有主見，隨着潮流走）。

2、像水那樣流動不定：流轉（zhuǎn ）。流通。流寇。流浪。流離。流散。流失。流沙。流露。流螢。

3、傳播：流言。流傳。流芳。流弊。流毒。流行（xíng ）。

4、指江河的流水：河流。江流。溪流。激流。奔流。

5、像水流的東西：氣流。暖流。電流。

6、向壞的方面轉變：流於形式。

7、舊時的刑罰，把犯人送到荒遠的地方去：流放。流配。

8、品類，等級：流輩。流派。

9、指不正派：二流子。

擴展資料：

漢字筆畫：

相關組詞：

1、漂流[piāo liú]

漂在水面隨水浮動。

2、河流[hé liú]

地表水在重力作用下，經常（或間歇）沿着陸地表面上的線形凹地流動，稱爲河流。

3、流汗[liú hàn]

淌汗。從毛汗腺中分泌出大量汗液。

4、暖流[nuǎn liú]

水溫高於流經海域的洋流。通常自低緯度流向高緯度，對氣候有一定增溫和溼潤作用。如臺灣暖流、墨西哥灣暖流。

5、流淚[liú lèi]

眼淚的大量分泌，從眼瞼溢出而沿面頰流下。

6、流浪[liú làng]

生活沒有着落，到處轉移，隨地謀生。

參考資料來源：百度百科-書法

江永流 毛筆楷書：

江永流 硬筆楷書：

江永流 硬筆行書：

江永流 硬筆草書：

你好！

楷書練習方法：臨摹是練字的好途徑，那麼怎麼臨摹最有效？

首先觀察。一個字，爲什麼範本好看，而自己的總差了點什麼？是不是結構勻稱，筆畫恰到好處？自己的問題在哪？知道了不足才能更好的改善。

然後練習，從基本功開始。點橫豎撇捺，楷書就那麼些基本筆畫，建議每天都要先從這些開始，一方面進入狀態，一方面鞏固基礎。筆畫是字的根本。

習字最好從筆畫簡單的字開始。比如“大”字，別看筆畫少，其實是最難最考基本功的，因爲你的結構至關重要，偏一點斜一點不行，長一分短一分也不行。再比如著名的“永”字八法，有興趣可以去看看這個典故，這個字真是練一輩子都不爲過。複雜點的，飛風家這三個字也有個小故事，也是最難琢磨的。

再來說說選貼，不知題主練的是軟筆硬筆？個人建議還是軟筆，毛筆字寫好了手上自有分寸，硬筆字不在話下，能寫大字自然能寫小字，關鍵是結構。其實很多書法作品雖然漂亮，卻不適合初學者，因爲帶有作者的個人風格，不好模仿。一般入門都是顏體或柳體，或有歐體，顏體豐腴穩重，柳體秀麗飄逸，看你喜歡哪種了，我是學顏體的，比較大氣，適合打底。不妨先從經典開始吧，小有所成後再轉喜歡的風格也不遲。另外，千萬不要跳過楷書直接練行書，走都走不好怎麼跑，字的架構不好寫起行書來非但不飄逸反而流氣，慎重。

這些都是小時候練書法時老師一點一滴灌輸給我的，也是我當年一步一步做過的，可惜後來沒再繼續學下去，沒能繼承老師的衣鉢，一直覺得很遺憾。然而練字也已經成了我安靜下來的一個最好途徑，筆墨讓我受益終生。

練字貴在堅持，也是陶冶心性，祝你能寫出一手越來越漂亮的好字。

補充關於握筆：很酸很累是不對的。握筆時應手指堅定，手腕放鬆，揮灑自如。姿勢不對確實會更容易累，而且太過於用力會導致不好控制，姿勢僵硬，下筆變形，也難免會讓人心生退意。這個只能靠有意識地去修正了，其實寫一兩個小時都應該不至於很累啊。（參考BCJ）

一、整齊平正 1、平正：間架佈置要平正，筆畫長短要參差，要求平正爲主。

如正、主、生。 2、中正：中豎要寫在正中，上點和下豎應垂直，力求保持平正。

如定、帝、常。 3、橫斷：左右二橫雖中斷，但應力求平正安定，不失重心。

如垂。 4、豎斷：上下二豎雖中分，但應垂直，以求平正，避免偏側。

如平、年、輩。 5、讓橫：橫畫多者，務求長短各異，宜使中橫較長，求其平正。

6、讓豎：豎畫多者，中間直豎要長，並應垂直勿斜，才能平正。如寺、奉、喜。

7、偏正：結構正者，橫畫不宜過平，應稍傾勿側，所謂正者偏之。如天、安、其。

8、偏側：結構斜者，務求斜中取正，勿失中心，所謂偏者正之。如乃、勿、方。

二、上下平穩 1、天覆（上廣下狹）：天覆者，要上面蓋盡下面，宜上廣下狹，求其平穩。如守、宗、宇。

2、地載（下廣上狹）：地載者，要下畫載起上畫，宜下重而上輕。如且、丘、皇。

3、上寬（上大下小）：上佔地步者，要上寬而畫清，下窄而畫濁。如掌、學、聲。

4、下寬（上小下大）：下佔地步者，要下寬而畫輕，上窄而畫重。如表、慕。

5、二段（上下均分）：二段者，分爲兩半，校其長短，微加調整，力求上下平穩。如思、昔。

6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略寬，中部宜略窄，求其平穩。如素、慈、累。

7、中寬（中佔地步）：中寬上下窄者，中間略寬，上下宜略窄，使其均勻平穩。如崇、壹。

8、中窄（上下佔地步）：中間窄而上下寬者，上下宜略大，中間宜略小，以求平穩。如囊、鴐、孁。

三、左右均稱 1、平分（又名分疆）：左右平分者，如兩人並立，左右宜均，盡力避免寬闊。如股、顧。

2、三均：左中右三部合成者，中間部分要平正，左右務求均稱。如街、御。

3、左右佔（左右佔地步）：中窄左右寛者，左右兩部宜略寬而長，中部宜略寬而短。如仰、柳。

4、中間佔（中佔地步）：中寬左右窄者，中間宜較寬大，左右宜較疏而略小。如徽、微。

5、長方：字形長方者，四角要齊平而稍長，並使左右均稱。如同、固。

6、短方：字形偏方者，兩肩要上開而下合，力求左右均稱。如口、曰、白、田。

7、四方：字形四方者，上兩肩要平，下兩角宜齊，力求左右均稱。如門、問、聞。

8、渾圓：字形渾圓者，上下左右，四面八方都應力求均稱。如亦、赤、香。

四、輕重平衡 1、左佔（左佔地步）：左寬右窄，要左大而畫較瘦，右小而畫較肥，使能輕重平衡。如數、斷。

2、右佔（右佔地步）：右寬左窄者，要右大而畫較瘦，左小而畫略肥，如此即可保持平衡。如提、練、埔。

3、讓左：左重右輕者，要左高而右低，右邊應讓左，使其平衡。如都、郇。

4、讓右：左輕右重者，要右高而左矮，左邊應讓右，使其平衡。如睜、璃、端。

5、左上平：左小右大者，應使小者齊上，大者中心移左，使能保持平衡。如場、雄。

6、右下平：左大右小者，應使小者較矮而與左部之腳齊平，如此既能保持平衡。如彌、教。

7、偏右：上部偏左者，應使下部偏右，如此才能保持平衡。如左、名、有。

8、偏左：上部偏右者，應使下部偏左，以便保持平衡。如威、藏、載。

五、分佈均勻 1、寬：分間寛者，筆畫宜肥，形態宜短勿長，力求布白均勻。如西、而、尚。

2、窄：分間窄者，筆畫宜瘦，形態宜長勿瘠，俾使布白均勻。如目、自、月。

3、疏：間架疏者，筆畫不宜瘦而宜豐，分間布白，寬窄宜均。如大、丈、天。

4、密：間架密者，筆畫不宜肥而宜瘦，分間布白遠近宜均。如藩、慕。

5、單：結構孤單者，筆畫宜肥勿小，橫畫要長而遒勁。如十、萬、五。

6、復：部首重疊者，宜瘦勿過大，分間布白，遠近宜均。如露、警。

7、簡：筆畫少者，宜肥勿瘦，間架要正，直畫宜短，點需近上。如上、下、士。

8、繁：筆畫多者，宜瘦勿肥，粗細輕重，分間布白疏密宜均。如囊、寵。

六、對比調和 1、長短合度：筆畫排疊要疏密停勻，參差不齊，力求長短合度。如其、真。

2、肥瘦調和：筆畫排列應有陰陽之分，粗細之別，務求肥瘦調和。如福、鍾、3、大小合宜：兩字相合，小則化疏爲密，大則化密爲疏，力求大小合宜。

如端、瞻。 4、疏密停勻：兩字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密調和。

如何、情、得。 5、避密就疏：筆畫排列要隨字形變換，力求避密就疏，避遠就近。

如既、粒、理。 6、穿寬插虛：字畫交錯者，欲其疏密長短大小停勻，務求穿寬插虛。

如滯、佛、第。 7、左右相應：左右簡復不同者，要相生相讓，避險就易，力求左右相應。

如沒、諸、族。 8、補其空處：字欲四滿方正，空處宜補，使與整體相稱。

如盛、載。 七、連續各異 1、連點：各點相連，力求上下應意連，切勿似棋子。

如清、滔、深。 2、連挑：各挑先後連挑，力求互變各異，切勿相同。

如篆、等、蔡。 3、連橫：各橫上下連續，長短要參差，間距要均勻，形態要各異。

如言、重、事。 4、連豎：各豎左右連續，高低要參差，形態各求各異。

如門、開。 5、連撇：上下兩撇連續，形態應有不同，下撇之首，宜置於上撇之胸。

如家、象。 6、連捺：上下兩捺先後書寫，務變其一，以反捺代正捺。

如逢、飬。7、連鉤：各鉤先後書寫，形。