歐體條怎麼寫，初學歐體字的幾種筆畫書寫方法

顏體楷書書法書寫規則是，法度嚴謹，楷則井然。結字方正，向背有序，撐足園滿。用筆使鋒，藏鋒入筆，中鋒行筆。筆力雄鍵，力禿紙背，入木三分。

基本筆畫寫法很多，簡單說幾句。以多寶塔爲例：

點如墜石。獨立的點多爲方筆，其大小、粗細，斜正富於變化。如唐、京字的點。頂點多作半蟻型，如密、寶字的點。相背點左園右方，方園互見，如其、與字的點。三點水，第一點回鋒收筆，第二、三點縈帶，三點連成一線，或直或斜，狐度不大。

畫如廈雲。橫畫長橫狐度較大，倆端粗，中間細，形成鮮明的對比。如業、果字。豎畫首端方正，一般不長。如中、生字。懸針的末端稍偏向左方。如車，邪字。撇捺一般加長撇的長度，且撇高捺低，如天、夫字。

鉤類，左鉤較長但仍顯敦厚。如木、於字。豎鉤作直向上方和鋒挑出。如也，犯字。

戈如發婁，直鉤多向上方挑出，如成，武字。中鋒行筆。

還有很多，靠書寫者自己去琢磨。

1、自己寫，臨帖。

關於歐體的臨寫方法 2010-01-09 18:56

----歐陽中石

按 語：歐陽先生在這裏講的臨寫“九成宮”的方法，很具體，形象，很多書法愛好者從中學到了“如何臨帖，才能寫象” 的方法，獲益非淺。大家可用這個臨帖辦法臨習“九成宮”，也用此法臨習其他法帖，一定會有明顯效果。另外，多讀帖，認真領會歐體字的藝術特色，切實掌握臨習的步驟與要求。這樣，效果一定會更好。

現在介紹“九成宮”。寫此作品時年齡約七十四，五歲有各方面的追求，是他一生的代表作。我自己臨寫中，有個認識過程，開始感覺規矩，工整，纖細；再看覺得有粗，有細，粗細相間。結體上，規整，靈活。我看到很多人在臨寫時有的用墨太濃，要 加水調勻，洇是自然的。筆法聽其自然，出來效果就行。

先看“九”字，此字起筆很重，第一筆有彎度，儘量往左靠。因筆畫少，故寫得重些。運筆勿太快，要看得清楚，把筆畫送到，不能蒙。 “觀”字，有的筆畫很隨便，有的很着力。第一筆隨便，第二筆往上斜，兩個口字寫平。“佳”字的撇彎度不大，起筆插在兩個口字中間，豎對着第一筆開頭，一點寫成撇，豎比較粗，第一橫稍長，第二橫短，第三橫稍長，第四橫和豎接上。小筆畫也要認真對待。“見”字的最後一筆要平着過去，勾要往外。寫完第一遍，回頭檢查，看有幾個失敗的地方，找出來，再寫第二遍，寫後再檢查，修改，加工，不對的地方描一下，描出來的雖然不算，但可以幫助記憶。拿開再寫第三遍，若記不住的地方，再看看。若第三次仍寫不好，暫時放下，過些時間再寫。

“泉”字，“白”字和“水”字連成一個字，把“白”字伸長，“水”字壓扁，“水”字右邊的撇，捺是加在白字設旁邊和豎上，而不是在水上。“白”字中間的一橫寫得很小。“白”字的撇沒有大按筆，豎讓出很大筆鋒，橫不長，轉折後直下。“水”字的豎同“白”連着，撇也一樣連住，捺寫得很重。若換個寫法，把“白”字中間的一橫寫大，就象閉上了眼睛，寫小了就象眼睛睜開，很有精神。

再講幾個字，大家看，好在哪？難在哪？如“鹿”字，最後一筆變成捺，同左撇對稱。兩個豎筆又不一樣，顯得精神，第一個豎粗，第二個豎細，而不能相反。“鹿”字上的三個洞，中間一個整的，兩邊半個，左撇同三個橫都不接上，使幾個洞排得很勻稱。

“養”字，六條橫及上面兩點和底下的提都構成圖案。上面兩點納進來，省地方。三橫不一樣長。左撇輕，右捺重，重心由左轉到右。底下的提不出鋒，“良”字的豎垂直，構成平行。

“茨”字也有特殊處理，“欠”字最難處，有個取中問題。兩點重，上撇短 折，橫短，豎長，撇輕，捺從頂上出。

“持”字，“土”字過分長，克服呆板，出人意料，又在情理之中。 “流”字，撇，豎都很隨便，這不是潦草，是藝術處理，使之不板。 “鳳”字，把一橫拉出去，就活了。 “龜”字，用了些隸書。

“效”字，輕重交錯，顯靈活。歐體字規整，但又用盡了很多隨便的地方。

“變”字，上細下粗，形成輕重變化。

“顯”也充分利用平行，橫，豎，撇，點都平行，但又不一致。 “應”字，三個撇和豎，四個橫，平行，最後一豎又和三個豎平行。上半很收縮，底下寫個很開闊的心字，並把字正過來。

“茨”字也有特殊處理，“欠”字最難處，有個取中問題。兩點重，上撇短 折，橫短，豎長，撇輕，捺從頂上出。

“縣”字，左邊橫平行，右邊撇平行，下面兩個“小”字也平衡。

2、電腦寫，可以用word文件打上這些字，然後選定，再在上面功能欄裏選擇“字體”即可。

如果沒有現成的字體，可到字體網站下載中意的字體，然後實現轉換。

我想直接給你，但這裏提交後顯示依舊是簡體字。

祝好！

遵循“取法乎上”的原則，許多書法愛好者將歐字作爲入門的範本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現象呢？

歐字法度森嚴，字存隸意，字形偏長，這些顯著的特點與其它基本技法姑且不談，以下說說幾個容易忽視的方面。

（一） 用筆

歐字用筆以方爲主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求棱角，要注意方圓結合。圓處用“揉筆”處理，會取得較好的效果。“揉筆”--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫爲例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝着回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法於隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用“揉筆”。

注意細微的粗細變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎：一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂樑柱的作用，如“中”字等；還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如“澗”，“國”字的左豎等，力求多變。

“察之者尚精，擬之者貴似”，仔細觀察，細處着眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。

（二） 筆勢

有的習字者，寫完一筆，停下來看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫“擺”在紙上，失去了內在聯繫，這就失去了筆勢。所謂"勢"，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，瞭解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成爲一個個符號，所以古人說：“必先識勢，乃可加工”。以“其”字的下面兩點爲例，左邊一點向右上方出鋒，以便接着寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接着寫下一個字。再如“三點水”旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裏，就不一一列舉了。

明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因爲它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆着。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力。

（三） 結體

要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有“疏可走馬”之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如“九”，“成”二字的鉤畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。

字字有“險”處。千萬不可將歐字寫得過於“平”，“均”。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險爲夷，如“懷”字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如“宮”的第一點，“千”的中豎等；應錯開的卻對齊，如：“長”的兩豎等。看似平整的楷書，通過“險”的結體變化，使歐字有了各種各樣的姿態。

虛實要得當。歐字中一些銜接的地方，諸如“雨”，“門”等字的方框，其左上角或內部不能“焊死”，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。

當然，以上強調的幾點，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術性的問題，還需要在品德修養，意境構思諸方面下工夫，才能表現出神采，“字外功”的道理就在於此

書法的訓練以筆法爲最基本，在各種書體中，楷書的筆法最爲豐富和完備，如果要強調書法基本功，要在書法藝術上走向更高境界的話，從楷書入手最爲可取。著名的顏體、柳體、歐體等唐楷法度嚴謹，成爲後人追逐的楷模。可是正因爲法度森嚴，難度自然不小，很多人感到高不可攀，要寫出一手漂亮的唐楷，並不是一年半截的事。而行楷的筆畫因爲書寫速度加快，很多楷書的筆法動作明顯省略掉了，書寫起來較容易得多，具體表現爲：

在筆畫起收時，楷書通常逆鋒起筆、回鋒收筆，以藏鋒爲主，而行楷常常可以順鋒起筆和收筆，用露鋒代替藏鋒，露鋒的難度顯然要比藏鋒要簡單得多。在筆畫中間運行時，楷書力求筆筆中鋒，令力量含蓄，而行楷常常可以伴以側鋒使用，力量外露，中鋒運筆要求筆鋒嚴守筆畫中心，這是書法訓練中的最高目標，不是短時間訓練就能輕易達到的。在筆畫連接處，楷書以折爲主，折鋒時提頓交錯，非細心調理筆鋒不可，而行楷書可以用轉鋒的方法代替折鋒，一轉而過。

有尖，左邊起筆這一下就是尖，您的意思是說不夠尖，那是相對而言，對比橫的右邊來說，就是尖了。

這叫短橫，尖橫倒沒怎麼見人講起，其實不必一定說要往尖裏寫，起筆尖是歐體小字的寫法，寫大字的時候，這一筆就要鈍起，因爲寫大字要有氣勢，尖起氣勢就沒了，不夠雄偉。因此，尖不尖是看字體的大小。

如果字本來是寫的是大字，縮小了，那這個尖看起來就不尖了，因爲它本來就不是寫的尖起。歐體短橫寫得短了，就像橫着寫一點差不多，用筆尖點下去，起筆很快，但寫到最後，要拿筆向下壓一壓，意思是把筆劃描圓些。

這是歐體的基礎知識，有不明白再問我。