毛滂簡介，毛滂生平

毛滂（1056——？約1124）， 字澤民，衢州江山石門（今浙江衢州）人。北宋詞人。生於“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆爲進士。他自幼酷愛詩文詞賦，北宋元豐二年（1079），與西安（今浙江衢州）趙英結爲伉儷。毛滂詩詞被時人評爲“豪放恣肆”，“自成一家”。元祐四年（1089）所作《惜分飛·富陽僧舍代作別語》小詞結尾“今夜山深處，斷魂分付潮回去”，南宋周輝認爲含蓄情醇“語盡而意不盡，意盡而情不盡”。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。

毛滂（1056——？約1124）， 字澤民，衢州江山石門（今屬浙江）人。生於“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆爲進士。滂自幼酷愛詩文詞賦，北宋元豐二年（1079），與西安（今衢州）趙英結爲伉儷。鐵面御史趙抃的長房孫女，宋元豐三年（1080）隨父赴筠州（今江西高安），結識蘇轍。七年出任郢州（今湖北鍾祥）縣尉。哲宗元佑間爲杭州法曹，蘇軾曾加薦舉，受知府蘇軾賞識並贊稱：“文詞雅健，有超世之韻。”元符元年（1098）任武康知縣，崇寧元年（1102）由曾布推薦進京爲刪定官。貯存器年曾布罷相，滂連坐受審下獄，政和元年（1111）罷官歸裏，寄跡仙居寺。後流落東京。大觀初年（約1108）填詞呈宰相蔡京被起用，任登聞鼓院。政和年間任詞部員外郎、秀州（今嘉興市）知州。一生仕途失意。

毛滂詩詞被時人評爲“豪放恣肆”，“自成一家”。元祐四年（1089）所作《惜分飛·富陽僧舍代作別語》小詞結尾“今夜山深處，斷魂分付潮回去”，南宋周輝認爲含蓄情醇“語盡而意不盡，意盡而情不盡”。著《東堂集》10卷、《東堂詞》1卷均收入《四庫全書》。《宋史·藝文世》列有《毛滂集》15卷。其詞受蘇軾、柳永影響，清圓明潤，別樹一格，無穠豔詞語，自然深摯、秀雅飄逸。其詞對陳與義、朱敦儒乃至姜白石、張炎等人的創作都有影響。代表作有《秦樓月》、《水調歌頭》（一）、《玉樓春》（三）、《菩薩蠻》（一）、《踏莎行》（一）、《點絳脣》（三）、《驀山溪》（三）、《浣溪沙》（[十]、[十七]）等。有《東堂集》，詞集爲《東堂詞》，存詞200餘首。

其詩，“有風發泉涌之致，頗爲豪放不羈”；其文，“大氣盤礴，汪洋恣肆，得二蘇之一鱗半甲”；其詞，則“瀟灑明潤”、“情韻特勝”。然而就是這樣一位“雖非作家之極，亦在附庸之列”、有風致、有成就和有影響的作家，一直以來卻未受到應有的重視。對他的詞，有些文學史及詞學專著竟隻字未提，有些詞選本亦一首不錄。事實上，《東堂詞》內容豐富、情韻特勝，開瀟灑俊逸之風，其作者毛滂實可稱北宋一大家。《東堂詞》無論在題材內容、藝術手法還是詞調發展等方面都對宋詞發展有着極其重要的推進作用。

毛滂，字澤民，衢州江山人，約生於嘉佑六年（1061）， （一）可能生於1055年。陸侃如、馮沅君《中國詩史》卷三持此說; （二）生於1054至1056年間。唐圭璋《宋詞四考·兩宋詞人先後考》持之; （三）生於1057年。銳聲《毛東堂生年考辨》（見《江西師範大學學報》社會科學版1988年第1期）持之; （四）生於1060年。周少雄《毛滂生卒年考略》（《浙江師範大學學報》社會科學版1984年第4期）持之，新近出版的《全宋文·毛滂卷》從之; （五）生於1064年。胡云翼《宋詞研究》持之，周篤文《毛東堂行實考略》從之; 卒於宣和末年①。

由於資料和研究的欠缺，毛滂一直鮮爲大衆熟悉。八十年代後，隨着改革開放的春風，關於毛滂及其詞作的研究也日益增多。周少雄、曹辛華、胡可先等主要側重於毛滂生平考略及年譜的整理工作；李朝軍、金五德、鄭志剛等則側重於毛滂詞作的論述。其中毛滂鄉人周少雄先生，十多年來一直致力於毛滂研究，對毛滂家世、生平、交遊等都有較詳細的研究，並點校有《毛滂集》（浙江古籍出版社1999年版）。然而縱觀毛滂的研究，與其他同時代名家詞人相比，非但研究者寥寥無幾，而且研究著作不多，研究深度也不夠，仍有許多薄弱環節和空白點有待於進一步研究。比如對《東堂詞》的研究，大多僅侷限於單純從題材內容或藝術風格上來探討其詞風，而未能將題材與風格、韻律等多方面相結合，以歷史、全面、整體的眼光來加以探討。有的甚至在未充分了解毛滂其人的基礎上就下結論，未能做到知人論世。

毛滂精通音律，能自度曲。他的詞“情韻特勝”，表現在“韻”上，則音韻和諧、節奏舒緩、琅琅上口。東堂詞中就有不少毛滂自度曲如《惜分飛》、《武陵春》、《醉花陰》、《粉蝶兒》等，還有些經毛滂改進才得以推廣的詞調如《河滿子》、《天香》、《夜行船》、《青玉案》、《賜銀燈》等。至今，各類詞譜如《欽定詞譜》、《白香詞譜》上提到上述詞牌時還常以毛滂詞爲體例。

另外，東堂詞中的聯章體《調笑轉踏》、平韻《憶秦娥》等詞調，與現存的詞譜有很大的區別，爲後人研究詞調的發展提供了珍貴的資料。

特色

毛滂含英咀華，擅於吸收他人之長處，形成以瀟灑、疏俊爲主，而又兼豪邁、深婉、沉等多樣化的風格。他的詞風“與賀方回適得其反，賀氏濃豔，毛則以清疏見長；賀詞沈鬱，毛則以空靈自適”，他“有耆卿之清幽，而無其婉膩；有東坡之疏爽，而無其豪縱；有少遊之明暢，而無其柔媚。”⑦

1.瀟灑

民國薛礪若將北宋詞分爲柳永、蘇軾、秦觀、賀鑄、毛滂五大家，稱毛滂爲“瀟灑派之宗祖”，言其人“俯仰自樂、不沾世態”，其詞風“瀟灑明潤”。毛滂生在江南，長在江南，他便是在杏花春雨的氛圍和暮色冷香的幽境中，面對自然抒發內心淡淡的情思，表現玄遠幽深的清雅樂趣。他的詞中，沒有迷狂式的衝動和熱情，亦缺少飛揚奮發的陽剛之氣，語言簡淡飄逸、流麗自由；在音律上，則節奏舒緩、聲韻和諧；其詞中的意境又多清曠淡泊，氣韻流注，形成獨特的瀟灑風格，表現他清疏放達、超然塵外的情懷，正所謂“情韻特勝”。

在詞史上，那首使毛滂蜚聲文壇、表現沉痛別離之情的愛情名作《惜分飛．富陽僧舍代作別語》，是毛滂的成名作與代表作。此詞長期被當作他與歌妓之間的風流韻事傳誦（《花菴詞選》卷6），然詞話多有訛傳，據學界考證，本篇應是毛滂辭別妻子趙英時所作⑧。

淚溼闌干花着露，愁到眉峯碧聚。此恨平分取，更無言語空相覷。

斷雨殘雲無意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去。

陳質齋評曰“澤民他詞雖工，未有能及此者”，雖言之有過，但也說明了此詞“情韻兼勝”。周輝評之曰“語盡而意不盡，意盡而情不盡”，真是恰如其當。再如那首寫都城元夕的《臨江仙》：

聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如雲。蓬萊清淺對觚棱。玉皇開碧落，銀界失黃昏。

誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。小屏風畔冷香凝。酒濃春入夢，窗破月尋人。

吳梅曾極贊“酒濃春入夢，窗破月尋人”句，曰：“何減‘雲破月來’風調！”

再如以下詞句，都寫得明淨、超然脫塵：

贈君明月滿前溪，直到西湖畔。

——《燭影搖紅．送會宗》

煙艇何時重理，更憑風月相摧。

——《青玉案》

夜寒不近流蘇，只憐他、後庭梅瘦。

——《上林春令》

2.豪放

毛滂詞多婉約，但大作家的風格總是多樣的。他的詞也有豪放的一面，如《水調歌頭．擬饒州法曹掾作》：

金馬空故事，方朔漫多端。三千牘在，玉殿何日賜清閒。難戀長安鐘漏，誰借青雲咳唾，拂袖且東還。笑殺長纓使，復轉出秦關。 吾道在，雖不遇，面何慚。洛陽年少,高輪難與絳侯談。富貴暫饒先手，晞盡草頭秋露，掩鼻出東山。且飽鯨魚膾，風月過江南。

面對進取道路上的打擊和權貴們的排擠，少年詞人雖牢騷滿腹、落拓不羈，仍然能超然物外，表現出傲岸不屈、坦蕩自信的精神風貌。再看下面這首《生查子．登高詞》：

鱸蟹正肥時，煙雨新涼日。露蕊鬱金黃，雲液蒲萄碧。

此日古爲佳，此醉君寧惜。高掛水精簾，盡放秋光入。

全篇氣韻一注而下，幾無收掖，形成一種飛動明快的節奏，生動地傳遞出作者歡快的節日情緒。讀之如見沉浸於節日喜氣中的詞人，在歡快微醉的狀態下，飛舞墨蛇、酣暢瀉意的作詞情形，神出態外。不妨再來看以下詞句：

吸盡百川天上去，看長虹。

——《攤聲浣溪沙．吳興僧舍竹下與王明之飲》

攜酒上高臺，與君開壯懷。

——《菩薩蠻．溪山不盡知多少》

詞人花下與友痛飲，滿盞盡傾，聽任溼衣，暴飲鯨吸，飄逸趣欲仙。“天上去”、“開壯懷”句，大有“會須一飲三百杯”，一任盡情開懷的豪情壯志。墨蛇飛舞中，知音相得的主旨於神韻外自然托出，風格爽朗暢快。

他的《南歌子．席上和衢守李師文》曾被選入《豪放詞選》，其豪放詞爲後來豪放詞及詞派的形成起過作用。

3.深婉

滂詞之深婉處，比少遊有過之而無不及。試看這首寫得“很深婉”（陸侃如等《中國詩史》）的思念亡妻的《青玉案．新涼》：

芙蕖花上濛濛雨。又冷落、池塘暮。何處風來搖碧戶。捲簾凝望，淡煙疏柳，翡翠穿花去。

玉京人去無由駐。恁獨坐、憑闌處。試問綠窗秋到否？可人今夜，新涼一枕，無計相分付。

芙蕖細雨、池塘暮色、淡煙疏柳……如詩如畫的美景，但因了“玉京人去”，觸動隱痛，

故一落筆就蒙上了黯淡的色彩。“風搖碧戶”、“翡翠穿花”，再加上綠窗癡問，脫口成情，

無不閃現着亡妻的風姿，真是相思入骨，悼念成灰，深婉之至！

手法

作爲與蘇門有密切關係的詞人，毛滂詞深受蘇詞影響。《東堂詞》豁達瀟灑的情懷、超凡脫俗的氣度以及大量運用詞題、詞序和典故等方面，都酷肖蘇軾詞的風貌；同時，其詞善於從日常生活中汲取題材，也體現了蘇軾無事不可入詩、無意不可入詞、以詩爲詞的藝術主張。

1.運用序詞

毛滂擅小令，爲補詞短情長之弊，喜在詞前添序，或以短句的形式介紹時、地、事、因等。這種小序具有導讀、紀實、審美等諸功能。其產生、發展既是詞學觀念演化的反映，更是敘事抒懷等功能的需要，它與中國傳統的和合性文化及宋代文壇“破體”之風有大關係。其發展經歷了題材不斷擴大、風格日趨豐富、形式逐漸多樣、藝術愈顯精美、個性日益鮮明的過程。北宋張先最早作了了序詞相結合的嘗試，此後蘇門文人加以推廣，毛滂乃其中身體力行者之一。這種詞文相結合的方式，更有益於表達。它是文學史上前承唐傳奇，後開元講唱文學的一個重要環節，在散文史上佔有一定的地位。

2.以詩入詞

由於身處宋代，毛滂詞的創作也受到了宋詩的影響，諸如熟練運用翻案、擬人等手法、

用典靈活、詞藝潛氣內轉等方面都體現了宋詩的創作特色，也是蘇門文人爲響應蘇軾提出的“以詩入詞”主張的成果。