渭城曲古詩詞鑑賞

wèi chéng cháo yǔ yì qīng chén ，kè shě qīng qīng liǔ sè xīn 渭 城 朝 雨 浥 輕 塵， 客 舍 青 青 柳 色 新。 quàn jūn gèng jìn yī bēi jiǔ ，xī chū yáng guān wú gù rén 勸 君 更 盡 一 杯 酒， 西 出 陽 關 無 故 人。 《渭城曲》譯文

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

（1）現實主義和浪漫主義 現實主義，提倡客觀地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地描寫現實，真實地表現典型環境中的典型人物。浪漫主義，善於抒發對理想的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗神奇的想象和誇張手法來塑造形象。 （2）

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

李賀《將進酒》鑑賞 琉璃鍾，琥珀濃， 小槽酒滴真珠紅。 烹龍炮鳳玉脂泣， 羅幃繡幕圍香風。 吹龍笛，擊鼉鼓； 皓齒歌，細腰舞。 況是青春日將暮， 桃花亂落如紅雨。 勸君終日酩酊醉， 酒不到劉伶墳上土！ 此詩用大量篇幅烘托及時行樂情景，作者

此詩前兩句寫渭城驛館風景，交待送別的時間、地點、環境氣氛；後二句轉入傷別，卻不着傷字，只用舉杯勸酒來表達內心強烈深沉的惜別之情。

古詩中常見的意象1、植物類2、動物類3、樂器類4、自然類5、場所類1、植物類（比喻或象徵）：芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、蘭花、菊花、牡丹、桃花、揚花。1、芳草：（1）以遠接天涯、綿綿不勁無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。樂府詩

全詩以洗盡雕飾、明朗自然語言抒發別情，寫得情景交融，韻味深永，具有很強的藝術感染力，成爲流傳千古的名曲。

李白《春夜洛城聞笛》： “ 誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。此夜曲中聞折柳，何人不起 故園情。 ” （ 2003 年高考古詩詞鑑賞題出的就是這首詩。） 李白《憶秦娥》： “ 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 ” 李白《金陵酒肆

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詩詞推薦，要鑑賞用的

千秋歲 張先

數聲杜鵑,又報芳菲歇.

惜春更把殘紅折,雨輕風色暴,梅子青時節.

永豐柳,無人盡日花飛雪.

莫把幺弦撥,怨極弦能說.

天不老,情難絕,心似雙絲網,中有千千結.

夜過也,東窗未白殘凝月.

綺羅香 史達祖

做冷欺花,將煙困柳,千里偷催春暮,

盡日冥迷,愁裏欲飛還往.

驚粉重,蝶宿西園,喜泥潤,燕歸南浦.

最妨他,佳約風流,鈿車不到杜陵路,

沉沉江上望極,還被春潮晚急,難尋官渡.

音樂遙峯,和淚謝娘媚撫.

臨斷岸,新綠生時,是落紅,到愁流處,

記當日,門掩梨花,翦燈深夜語.

浪淘沙 歐陽修

把酒祝東風,且共從容,垂柳紫陌洛陽東,

總是當時攜手處,遊遍芳叢.

聚散苦匆匆,此恨無窮,今年花勝去年紅,

可惜明年花更好,知與誰同?

南歌子 蘇軾

帶酒衛山雨,和衣睡晚情.

不知鐘鼓到天明.

夢裏栩然胡蝶一身輕.

蝶戀花 蘇軾

牆裏鞦韆牆外道,牆外行人牆裏佳人笑.

笑漸不開聲漸俏,多情卻被無情惱.

臨江仙 元好問

世事悠悠天不管,春風花柳爭妍.

人家寒食盡藏煙,不知何處奉就客心然.

蝶戀花 柳永

獨倚危樓風細細,望極春愁,暗暗生天際.

草色煙光殘照裏,無人會得憑闌意.

也擬疏獨圖一醉,對酒當歌,強樂還無味.

衣帶漸寬終不悔,爲伊消的人憔悴.

青玉案 辛棄疾

東方夜放花千數,更吹落,星如雨.

寶馬雕車香滿路.

鳳蕭聲動,玉壺光轉.一夜魚龍舞,

娥兒雪眉黃金縷,笑語盈盈暗香去.

衆裏尋他千百度,驀然回首,

那人卻在燈火闌珊處.

錦瑟 李商隱

錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.

莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心託杜鵑.

滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙.

此情可待成追憶,只是當時已惘然.

虞美人 蔣捷

少年聽雨歌樓上,紅燭昏羅帳.

壯年聽雨客舟中,江闊雲低斷雁叫西風.

而今聽雨僧廬下,鬢已星星也.

悲歡離合總無情,一任階前點滴到天明.

蜀相 杜甫

丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森.

映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.

三顧頻頻天下計,兩朝開濟老臣心.

出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟.

浪淘沙 李煜

簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.

夢裏不知身是客,一晌貪歡.

獨自莫憑欄,無限江山,別時容易見時難.

流水落花春去也,天上人間.

釵頭鳳——陸游

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透.

桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。莫，莫，莫！

釵頭鳳——唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。

角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

念奴嬌.赤壁懷古 蘇軾

大江東去,浪淘盡,千古風流人物.

故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁.

亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪.江山如畫,一時多少豪傑.

遙想公謹當年,小喬初嫁了,雄姿英發.

羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅.

故國神遊,多情應笑我,早生華髮.人生如夢,一尊還酹江月.

芙蓉樓送辛漸 王昌齡

寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤.

洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺.

滿江紅 岳飛

怒髮衝冠,憑欄處,瀟瀟雨歇.

擡眼望,仰天長嘯,壯懷激烈.

三十功名塵與土,八千里路雲和月.

莫等閒,白了少年頭,空悲切.

靖康恥,尤未雪;臣子恨,何時滅.

駕長車踏破,賀蘭山缺.

壯志飢餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血.

待從頭,收拾舊山河,朝山闕.

人民解放軍佔領南京 毛澤東

鐘山風雨起倉黃,百萬雄師過大江.

虎踞龍盤今勝昔,天翻地覆慨而慷.

宜將剩勇追窮寇,不可沽名學霸王.

天若有情前亦老,人間正道是滄桑.

過零丁洋 文天祥

辛苦遭逢起一經,干戈寥落四周星.

山河破碎風飄絮,身世沉浮雨打蘋.

惶恐灘頭說惶恐,零丁洋裏嘆零丁.

人生自古誰無死,留取丹心照汗青.

關於友情的古詩詞

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原發布者:csfxsunjian

關於友情的詩句.1海內存知己，天涯若比鄰。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)2．又送王孫去，萋萋滿別情。(白居易：《賦得古原草送別》)3．。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。(王維：《送元二使安西》)4．莫愁前路無知己，天下誰人不識君。(高適：《別董大》)5．桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。(李白：《贈汪倫》)6．孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。(李白：《送孟浩然之廣陵》)愛國的詩詞1過零丁洋文天祥辛苦遭逢起一經，干戈落落四周星。山河破碎風拋絮，身世飄搖雨打萍。皇恐灘頭說皇恐，零丁洋裏嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。2梅嶺三章陳毅一九三六年冬梅山被圍。餘傷病伏叢莽間二十餘日，慮不得脫，得詩三首留衣底。旋圍解。斷頭今日意如何？創業艱難百戰多。此去泉臺招舊部，旌旗十萬斬閻羅。南國烽煙正十年，此頭須向國門懸。後死諸君多努力，捷報飛來當紙錢。投身*即爲家，血雨腥風應有涯。取義成仁今日事，人間遍種自由花。3沁園春雪毛澤東北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜*。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。示兒（其四）【宋】陸游死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。已亥雜詩（其一百

古詩和詞的類別有哪些？怎麼分辨？

關於詩的種類，問題是相當繁雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分爲古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分爲五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨立起來，但是他增添了五言長律一類。宋郭知達所編的杜甫詩集就只簡略地分爲古詩和近體詩兩類。現在我們試就上述三種分類法再參照別的分類法加以討論。

從格律上看，詩可分爲古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七言詩[1]。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分爲五言、七言兩類。

（一）古體和近體

古體詩是按照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂按照古代的詩體，也就沒有必定的尺度。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的約束。我們可以說 ，凡不受近體魄律的約束的，都是古體詩。

樂府發生於漢代，原先是配音樂的，所以稱爲“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱爲“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以後，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經不再配音樂了。由於隋唐時期逐漸形成了新音樂，後來又發生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。詞大概發生於盛唐。在樂府衰微之後，詞發生之前的一個過渡時代，配新樂曲的歌辭即採納近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調》，都是近體詩的情勢。

近體詩以律詩爲代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多考究。由於格律很嚴，所以稱爲律詩。律詩有以下四個特性：

a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

b、押平聲韻；

c、每句的平仄都有規定；

d、每篇必需有對仗，對仗的地位也有規定。

有一種超過八句的律詩，稱爲長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的[2]，往往在標題上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。

絕句比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實際上可以分爲古絕、律絕兩類。

古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規矩的約束。這可以歸入古體詩一類。

律絕不但押平聲韻，而且按照近體詩的平仄規矩。在情勢上它們就等於半首律詩。這可以歸入近體詩。[3]

總括起來說：一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包含長律）則屬於近體詩。樂府和絕句，有些屬於古體，有些屬於近體。

（二）五言和七言

五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。

古風分爲五古、七古，這只是大致的分法。其實除了五言、七言之外，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，重要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不別立一類，而只歸入七古。甚至篇中完整沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習氣上的分類法，是沒有甚麼理論依據的。

[1]六言詩是很少見的。

[2]也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。

[3]郭知達編杜甫詩集把多數絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。

有關詩歌的題

1、如何區分古體詩和近體詩？如何區分律詩和絕句？如何理解押韻和韻腳？從形式上古體詩和近體詩之分。古體詩一般指作者是唐代以前的詩歌，且題目裏有“行、吟、歌、引”等標誌性字眼，每首詩的句數長短不限。近體詩是指隋唐時期出現的比較講究音韻格律的詩歌，又稱“格律詩”，大致可分爲絕句和律詩兩種，講究偶句押韻，絕句爲四句，律詩爲四聯八句，四聯分別爲首聯（一二句），頷聯（三四句），頸聯（五六句），尾聯（七八句），律詩的頷聯、頸聯必須對仗（對偶）。押韻：一般押詩歌偶句未尾一個字的韻母，有時 第一句最後一字也 押韻 ，一首詩一般押平聲韻。韻腳：偶句未尾押韻的字（有些詩歌第一句的未尾一個字也押韻，這個也是韻腳）。如李白《靜夜思》的光、霜、鄉都是韻腳。2、詞的別稱是什麼? 注意詞的詞牌、曲牌和題目，元曲有哪兩種形式？詞的別稱:又叫長短句。 元曲有雜劇和散曲兩種形式。3、詩歌有哪些類型？各類詩歌有哪些特點？詩歌的分類：(1)從形式上古體詩和近體詩之分。古體詩一般指作者是唐代以前的詩歌，且題目裏有“行、吟、歌、引”等標誌性字眼，每首詩的句數長短不限。近體詩是指隋唐時期出現的比較講究音韻格律的詩歌，又稱“格律詩”，大致可分爲絕句和律詩兩種，講究偶句押韻，絕句爲四句，律詩爲四聯八句，四聯分別爲首聯（一二句），頷聯（三四句），頸聯（五六句），尾聯（七八句），律詩的頷聯、頸聯必須對仗。(2) 從藝術手法上分，有寫景抒情詩、即事感懷詩、詠物言志詩；從表現內容上分爲：山水田園詩、邊塞詩（戰爭詩）、詠史懷古詩、詠物詩、羈旅思鄉詩、閨怨詩、贈友送別詩等。掌握類別的同時，還要了解各類詩歌的特點。山水田園詩。以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長， 它是通過描寫山水田園景物來抒發自己的情感和遠大抱負，或歸隱田園，鍾情山水， 或描繪山川美景，熱愛祖國河山，或厭棄官場黑暗，抒發閒適情調，表達自己決不同流合污的高潔品格。詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清新優美、恬淡寧謐 。代表人物主要有謝靈運、陶淵明、孟浩然、王維、范成大、楊萬里等，李白、杜甫、歐陽修、蘇軾等也有大量描寫山水的佳作。邊塞詩（戰爭詩）。大都以描寫戰爭爲主題， 建立功業的渴望；保家衛國的決心；山河淪喪的痛苦；久居邊關的鄉愁； 對家鄉和親人的懷念；塞外生活的艱辛和連年征戰的慘烈；報國無門的 憤懣， 歸家無望的哀痛。藝術風格方面，有的豪放曠達，有的雄奇壯美，有的豪壯悲慨，有的委婉清麗，王維、王昌齡、王翰、高適、岑參、李益詠史懷古詩 。詩人以歷史事件、歷史人物、歷史陳跡爲題材，借登高望遠、詠歎史實、懷念古蹟或表達像古人那樣建立功業志向，抒發對古人的緬懷之情，或抒發昔盛今衰的感慨，暗含對現實的不滿甚至批判，多借古諷今；或憂國傷時，揭露統治者的昏庸腐朽，同情下層人民的疾苦，或 悲嘆年華消逝，壯志難酬。風格上以 雄渾壯闊見長。詠物詩。以某一物爲描寫對象，以託物言志的手法，抓住其某些特徵着意描摹 , 借所詠之物表達自己的志向或品質；或表達自己對生活的思考、對人事的評價。賞析時要重點把握託什麼物言什麼志。旅（思鄉）詩。主要寫或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關客居他鄉的遊子漂泊悽苦孤寂的心境以及對家鄉、親人的思念。寫作上或觸景傷情，或感時生情（中秋望月、傷春悲秋、日暮思歸），或託物傳情（月、雁、笛、柳），或因夢寄情。風格上表現爲深沉淒涼。閨怨詩：題材大多以女子思念遠方的丈夫，而丈夫遲遲不歸爲主要內容。或表現婦女對出征在外的丈夫的思念，或表達對戰爭的厭惡或鼓勵丈夫建功立業的情懷；或表達對出門在外的丈夫的思念，表達女子的柔情別緒，憂愁傷感；或表現宮中女子對自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，表達對自由和幸福生活的嚮往。贈友送別詩。有的直接抒寫離別依依不捨之情，有的藉以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在情深意長的勉勵，有的重在寫別後情境的想象、擔憂與對友人的思念。在藝術手法上有的直抒胸臆、有的借景抒情，格調上或豪放或含蓄，或曠達或深婉，或直露或蘊籍。（ 3 ） 從詩歌表達方式的角度劃分古代詩歌又可分爲：敘事詩、抒情詩、寫景詩、哲理詩。　4、從人、事、物角度分，詩歌形象有哪能三類？ 從思想內容分，主要的有哪些詩歌形象？詩歌形象是指詩人藉以表達思想情感的具體可感的物象或畫面，它可以是人，也可以是景、物。詩歌中的形象有三類： ①詩中的主人公形象。如王維的《觀獵》通過寫一次狩獵活動，勾畫出了一位將軍英姿颯爽、意氣風發的形象。柳宗元《江雪》中那位形體孤獨，超然物外的清高孤傲的漁翁形象。②詩人自己的形象。或借詩歌以抒寫懷才不遇、沉居下位之苦；或感發其報國無門、不爲當道所重之憤；或逞其離愁別緒、物是人非之感；或敘其命運無常、孤苦無助之難。③詩歌中所描寫的景或物。比如湖光山色、田園桑麻、大漠孤城之類，都是詩歌中的形象。詩歌中的形象傾注着詩人的思想和情感，因此只有真正理解了詩歌的形象，才能深入領會詩歌的思想感情。從思想內容分，主要的詩歌形象有：①豪放灑脫的形象（李白）②憂國憂民的形象（杜甫）③ 歸隱田園，寄情山水（陶淵明）的形象④愛民惜才的形象⑤兒女情長的形象５ 、 詩歌的意境指什麼？ 評價意境的術語有哪些 ?詩歌意境是詩中意與境兩個因素的和諧統一。意是詩人在詩中抒發的思想感情，境是詩中所描繪的事物或畫面。所謂意境，就是詩人要表達的思想感情與詩中所描繪的生活圖景有機融合而形成的一種耐人尋味的藝術境界。對意境的分析，我們要注意作者選取了哪些景物，有什麼特徵，渲染了何氣氛或傳達了何種情感，情景之間的關係如何等問題。評價意境的術語有：深化意境、深化主旨 、意境深遠、 意境優美 、意味深長、耐人尋味 、言近旨遠、言簡意豐、意在言外 、含蓄蘊藉等。６ 、 詩歌中的意象指什麼？要記住常見意象的象徵義。詩歌的意象，就是詩中熔鑄了作者思想情感的事物，是詩人感情的載體。對詩的解讀離不開對意象本身的把握，作者是要通過意象來表達自己的內心感情的。它往往被賦予象徵意義或隱喻意味。把握意象，這是鑑賞詩詞語言和形式、評價詩詞情感和內容的基本前提。在古詩中常見的意象有：（1）高山、奔流、雄關、滄海，大江、長風、 青雲 等意象，一般與自己的豪情壯志相關。（2）沙漠、古道、落日、 悽風、苦雨、 寒風、冷雨、梧桐、芭蕉、 枯燈、孤雁， 杜鵑鳥（子規鳥）猿嘯等，多抒發淒涼悲傷的思緒和孤獨惆悵的感情。3）冰雪、鬆、菊、梅、竹、多用來表達心志的忠貞、品格的高尚。（4）楊柳、 南浦、 蘭舟、長亭、關山、 秋月、 鷓鴣鳥等，多用於揮寫 離 情別緒 。（5）春日、清風、明月、泉溪、花草等，多借此 多 抒發 閒情逸致 。（ 6） 鴻、雁、青鳥、魚（比目魚）、鴛鴦、鷓鴣。多傳達相思相愛、離愁、孤寂的情思。（7） 南山、幽居、草屋、禪寺，常含隱居之意；（8）其它：孤帆、浮雲，多喻漂泊無依；流水、落花，常嘆韶華易逝； 露與人生苦短。吹笛、吹簫、吹笙，多傳達離別之苦、相思之情和內心的孤寂。雎鳩鵲橋、鴛鴦蝴蝶，多喻愛情甜蜜。落日、黃葉，感傷暮年枯寂。登臺懷古；望月懷鄉；登樓懷人。 飲酒，多傳達豪情、悲愁、苦悶和鬱郁不得志。登高、憑欄，多傳達相思之情、報國之志和壯志難酬的悲傷與*。 折柳，多傳達惜別懷遠、思鄉之情。意象的特定含義：柳與送別，菊與高潔，落葉與悲秋，柳絮與悉緒或飄零，月與相思，暮春與韻光已逝 、美人遲暮，香草美人與賢臣。７ 、 思想感情的把握，表達思想感情的術語主要有哪些？離情與別緒、懷古與傷今、思鄉與懷人、個人情志與山水田園、詠史詠物與諷喻抒懷、春恨秋悲與人生際遇、出世的山林之趣與入世的廟朝之志等關係，更重要的是記住表達思想感情的術語：憂國憂民之感慨、國破家亡之痛楚、遊子逐客之淒涼、征夫思婦之幽怨、懷才不遇之寂寞（悲憤）、報國無門之激憤、建功立業之豪邁、自由悠閒之恬淡、秀美山河之熱愛、親情友情之真摯、歸耕隱居之樂趣、黑暗官場之苦（憤懣）、離別思念之愁緒、貶官謫居之恨（苦悶）、時光易逝韶光不再之感慨等① 憂國憂民戰亂離散的痛苦：杜甫《春望》同情人民的疾苦：《茅屋爲秋風所破歌》反映社會黑暗，揭露統治者腐朽：杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨。”表達對國家民族前途命運的擔憂：林升《題臨安邸》“暖風薰得遊人醉，直把杭州作汴州。”表達對山河淪落國破家亡的痛楚：陸游《示兒》、文天祥《過零丁洋》揭露統治者的橫徵暴斂窮兵黷武：杜甫《兵車行》② 建功報國保家衛國的決心，建功立業的豪情：王昌齡《從軍行》（黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還）、陸游《書憤》貶官謫居的怨恨，仕途失意的苦悶：白居易《琵琶行》、蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》懷才不遇的寂寞，報國無門的激憤：辛棄疾《京口北固亭懷古》《醜奴兒·少年不識愁滋味》年華消逝的感慨，壯志難酬的悲嘆：蘇軾《水調歌頭·赤壁懷古》③ 思鄉懷人天涯羈旅的愁思：孟浩然《宿建德江》、溫庭筠《商山早行》思親念友的孤獨：王維《九月九日憶山東兄弟》、蘇軾《江城子·十年生死兩茫茫》邊關征夫的思鄉：范仲淹《漁家傲·塞下秋來風景異》閨中怨婦的懷人：王昌齡《閨怨》、歐陽修《踏莎行·候館梅殘》、李白《樂府》（長安一片月，萬戶搗衣聲）依依惜別的深情：柳永《雨霖鈴》、王維《渭城曲》、李白《贈汪倫》情深意長的勉勵：王勃《送杜少府之任蜀川》④ 超塵脫俗寄情山水的悠閒，退隱田園的淡遠：王維《山居秋暝》、孟浩然《過故人莊》厭離官場的險惡，歸耕隱居的自在：陶潛《歸園田居》⑤ 感時傷逝昔勝今衰的滄桑，時事變遷的感慨：姜夔《揚州慢》、劉禹錫《烏衣巷》青春易逝的傷感，時不我予的焦慮：李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》８ 、 什麼是詩眼？所謂“詩眼”就是一首詩或某聯、某句中最能體現作者思想觀點、情感態度的 , 具有概括性、生動性、或情趣性的能籠罩全篇、全聯或全句的詞語 , 它一般是動詞或形容詞。　　９ 、 詩歌 表達方式常考的有哪兩種？詩詞中主要運用敘述、描述、議論、抒情四種表達方式。其中，描寫、抒情是考查的重點。描寫有主要有 細節描寫、虛實結合，動靜結合、白描 、側面描寫（烘托或襯托）等。抒情方式有（ 1 ）借景或借物抒情。在我國古代詩歌中，鬆、梅、竹、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、邊關以及落日、夜月、清風、細雨、微草等都是詩人常常藉以抒情的對象。（ 2 ）直接抒情（也叫直抒胸臆）。如 ” 前不見古人 ……” 表現了詩人功業難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。１０ 、常見的結構形式的有哪些？首尾照應、起承轉合、卒章顯志、首句標目、開門見山、開筆入題、總分得當（ 先總後分）、層層深入、過渡照應、伏筆鋪墊、畫龍點睛。１１ 、 評價主旨的術語有哪些？深化主題、深化意境、耐人尋味、言盡而旨遠、含意蘊藉、言簡意豐、意境幽美、意味深遠。１２ 、 常見的修辭手法有哪些？各種修辭的作用如何？包括對偶、比喻、擬人、借代、誇張、排比、反覆、反問、設問、雙關、互文（如王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關”、白居易《琵琶行》“主人下馬客在船”）等。比喻：詩人藉助比喻摹形繪聲，傳情達意，增強詩歌語言的形象性，生動性，比喻經過聯想點化，能化平淡爲生動，化深奧爲淺顯，化抽象爲具體，化冗長爲簡潔；比擬：融情於景，引發讀者聯想，突顯感情，增強語言的形象性和生動性，使描寫的人、物、事表現得更形象生動。雙關：言在此而意在彼，讀起來饒有風趣，耐人尋味，表達一種含蓄、委婉的情感。互文： 用簡潔的文字、含蓄而凝鍊的語句來表達豐富的內容，避免詞語單調重複。誇張：增強作品的生動性和感染力，更突出，更鮮明表達事物作用，作者依靠想象去發現客觀事物的本質，去藝術地表現客觀事物的特徵。對偶： 從形式上看語言簡練、整齊對稱；從內容上看，意義集中，含蓄。借代： 使語言簡練、含蓄。設問： 中間設問，承上啓下的過渡作用；結尾設問，深化主題，令人回味。反問 ：加強語氣，表達強烈感情反覆：增強語言的韻律感（或起強調作用），更加生動形象，增強語言的音樂美，修辭美。用典： 增強作品的表現力和感染力，增強內容的豐富性，和表達的生動性、含蓄性。１３ 、有哪些表現手法？（ 1 ）動靜結合 （ 2 ）虛實結合（虛：想象、夢境、回憶） （ 3 ） 託物言志　（ 4 ）比興 （ 5 ） 想象、聯想 （ 6 ） 渲染、烘托 （ 7 ） 象徵 （ 8 ）疊詞的運用（ 9 ） 欲揚先抑 （ 10 ） 以小見大 （ 12 ） 用典 （ 13 ） 照應（ 14 ） 白描 （ 15 ）細節描寫 （16 ） 對照（又叫對比） （ 18 ）卒章顯 志（ 19 ）畫龍點睛 （ 20 ） 開門見山 （ 21 ）以樂寫衰（以樂景寫哀情）（ 22 ） 襯托或對比襯托　　　　　　　　　 （ 23 ） 借古諷今（ 借古抒懷）（ 24 ） 借景抒情（ 情景交融、寓情於景 ） （ 25 ） 直抒胸臆（ 26 ）以花自況 （ 26 ）各種修辭手法（比喻、擬人、對偶、誇張、反覆等）１４ 、 有哪些流派要注意？各流派的特點？① 浪漫方義： 它在反映現實生活上，善於抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言，瑰麗的神奇的想象和誇張手法塑造形象② 山水田園詩：以描寫恬靜悠然的田園生活爲主，通過對自然景物的歌詠，或流露不願同流合污的情緒，或表現隱逸避世界觀的消防車極思想，其代表達式作家有古代陶淵明、謝靈運、王維、孟浩然③ 邊塞詩派： 以邊塞生活，戰爭爲題材（高適、岑參、王昌齡、王之煥、崔題）④ 豪放派： 其品氣勢豪入，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量（蘇軾、辛棄疾）⑤ 婉約派：其作品語言清麗，含蓄，詞中抒發的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或深沉幽怨，刻功精細，題材較窄，多抒寫個人遭遇、男女戀情、也有描寫山水，融情於景⑥ 桐城派： 由方苞開創，其後劉槐出，姚鼐等人又進一步加以發展，因他們都是桐城人，故得名。１５ 、 古詩詞的風格常用到的術語匯有哪些？豪放曠達 雄壯悲慨 委婉清麗 *昂揚 平淡自然 清新飄逸淡雅高遠 沉鬱頓挫 雄魂豪放 悲壯蒼涼 雄健高揚 平謹細賦簡潔凝鍊 淺寫易懂 自樸清新 詞藻華麗１６ 、 評價詩歌語言特點的用語有哪些？評價詩歌語言特點用語： 絢麗、含蓄、勾勒、濃墨重彩、描寫詳盡、細膩、惟妙惟肖、體物入微、窮形盡態、富 有哲理、淋漓盡致、行雲流水、形神兼備、簡潔 、明快、平淡無奇 、質樸清新 、淡雅、詞藻華麗 、 通俗易懂等。１７ 、對 詩歌的藝術特色進行鑑賞，一般可以從哪些角度入手？鑑賞詩歌的語言和表達技巧在高考和平時的模擬卷中也經常涉及。如果讓你對所給詩歌的藝術特色進行鑑賞，一般可以從下面幾個角度入手：● 從煉字角度：着重分析該字詞的表達效果，對主旨所起的作用。如 2003 年高考，要求對《過香積寺》一詩的詩眼進行賞析。● 從名句角度：着重分析該句的情感哲理所在，對主旨所起的作用。● (三)從修辭的角度。該詩運用了哪些修辭手法，起到了怎樣的表達效果。常見的修辭手法有這樣一些：比喻、擬人、誇張、對偶、排比、反覆、反問、設問、借代、雙關、互文（如王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關”、白居易《琵琶行》“主人下馬客在船”）等。● 表達方式：記敘、描寫、議論、抒情。● 從表現手法： （1）動靜結合 （2） 虛實結合（虛：想象、夢境、回憶）（3） 託物言志 （4） 比興 （5） 想象、聯想（6） 渲染、烘托 （7） 象徵 （8） 疊詞的運用（9）欲 揚先抑 （10） 以小見大 （11） 用典 （12） 照應（13） 白描 　 （14） 細節描寫 （15） 對照（又叫對比）（16） 卒章顯志 （ 17 ）畫龍點睛 （ 18 ） 開門見山（ 19 ）以樂寫衰（以樂景寫哀情）（ 20 ） 襯托或對比襯托（動靜相襯、以有聲襯無聲、化動爲靜）（ 21 ） 借古諷今（ 借古抒懷） （ 22 ） 借景抒情（ 情景交融、寓情於景 ）（ 23 ） 直抒胸臆 （ 24 ）以花自況● 從音韻的角度：如長短句間雜的，讀起來錯落有致，好似大珠小珠落玉盤；多用疊詞的，講究押韻的，則讀來朗朗上口，富有音樂性

描寫友愛的古詩詞

1、《九月九日憶山東兄弟》

唐·王維

獨在異鄉爲異客，每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

2、《渭城曲》又名《送元二使安西》

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

3、《送梓州李使君》

唐·王維

萬壑樹參天，千山響杜鵑。

山中一夜雨，樹杪百重泉。

漢女輸幢布，巴人訟芋田。

文翁翻教授，不敢倚先賢。

4、《送綦毋潛落第還鄉》

唐·王維

聖代無隱者，英靈盡來歸。

遂令東山客，不得顧采薇。

既至金門遠，孰雲吾道非。

江淮度寒食，京洛縫春衣。

置酒長安道，同心與我違。

行當浮桂棹，未幾拂荊扉。

遠樹帶行客，孤城當落暉。

吾謀適不用，勿謂知音稀。

5、《送友人》

唐·李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一爲別，孤蓬萬里徵。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。