墨白是大ip嗎

墨白是大ip。墨白，本名孫鬱，先鋒小説家、劇作家。1956年農曆十月初十出生於河南省周口市淮陽區。1992年調入周口地區文聯《潁水》雜誌社任文學編輯，1998年調入河南省文學院專業創作。曾獲第25屆電視劇飛天獎優秀中篇獎、第25屆電視劇飛天獎優秀編劇獎。自20世紀九十年代始，墨白的小説創作就得到了國內批評界和眾多高校的廣泛關注和研究，批評家們普遍認為：墨白的小説堪稱中國當代文學良知的聲音。1984年開始在《收穫》《鐘山》《花城》《大家》《人民文學》《山花》《十月》《上海文學》等刊開始發表作品。

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墨白算大ip嗎

《墨白》是由張雪迎、畢雯珺等人領銜主演的都市遊戲劇，主要講述了遊戲大神和菜鳥小白之間線上線下的相愛相殺故事，而這部電視劇的主要取景地是橫店影視城。

《墨白》拍攝地

該劇改編自塔讀小説作者大橘貓原創的爆笑小説《大神，你家夫人又掛了》，原著在塔讀小説人氣頗高，同步改編的有聲小説全網評分高達9.6，並獲得了微博年度最佳喜劇故事獎，這部小説原著講述了女主陸完完在遊戲中因手滑操作，誤把全服第一大神“墨白之間”撞飛，兩人因此結緣，展開了一段有趣的遊戲之旅

電視劇墨白改編自哪部小説

電視劇《墨白》改編自《大神，你老婆又掛了》這部小説。

近日，由愛奇藝製作、愛撒糖工作室製作、王巖執導、演員張雪英、畢文軍、郭品超 主演的網劇《墨白》於10月25日開播並正式宣佈。

《墨白》改編自塔讀小説作者大橘貓原創的爆笑小説《大神，你老婆又掛了》。原著在塔讀小説很受歡迎，同時改編的有聲小説在全網評分高達9.6，獲得微博年度最佳喜劇故事獎，影視化備受期待。

這部跨維都市甜愛劇網劇《墨白》將演繹兩人線上線下相愛相殺的故事，向娛樂圈，實現愛情事業雙豐收的故事。據瞭解，過去很多塔讀小説銷售的影視IP都在陸續啟動。

在銷售IP的影視版權過程中，塔讀小説非常重視製作團隊的整體能力，因為這將直接影響原有的最終呈現效果。IP改編劇由國內知名影視公司愛撒糖工作室製作。劇情既有深情又甜蜜的風格，又有輕喜和夢想。

同時實現了武俠美學與時尚娛樂的完美融合。跨元甜愛可以説值得觀眾拭目以待。

原著小説的故事內容：

這部小説最初講述了女主角陸（張雪英）在遊戲中因手滑操作，錯誤地擊中了第一個神墨白之間，兩人結婚，開始了一次有趣的遊戲之旅。

事實上，陸一直關注韓京墨（畢文軍）的作品，但他在公共場合潑水，憤怒地反目成仇，開始了日常生活中的鬥智鬥勇。陸沒想到，墨白之間是韓京墨，無論是線上還是線下，他都是一直堅持陪伴她的人，最後兩個人從遊戲到現實，收穫愛也實現了對錶演夢想的追求。

墨白電視劇2022年幾月播出

《墨白》於2022年12月1日在愛奇藝播出。

《墨白》該劇改編自塔讀小説作者大橘貓的原創小説IP《大神，你家夫人又掛了》，講述了演藝圈菜鳥兼遊戲小白的陸完完與實力派演員兼遊戲大神的韓京墨二人線上線下相愛相殺，實現愛情事業雙豐收的故事。

陸完完在遊戲中因手滑操作，誤把全服第一大神墨白之間撞飛，兩人因此結緣，展開了一段有趣的遊戲之旅。現實中，陸完完一直關注着韓京墨的作品，卻被他當眾潑水，一怒之下反目成仇，開啟了在日常生活中的鬥智鬥勇。而陸完完沒想到，墨白之間就是韓京墨，無論線上還是線下，他都一直執着陪伴在她的身邊。

分集劇情：

遊戲中，網名鋤禾的陸完完正在雙楓崖休憩，原本安靜的環境卻一時間人滿為患，原來是遊戲高手墨白之間出現了，鋤禾也前去湊熱鬧，卻在眾目睽睽下意外將墨白之間撞下懸崖。鋤禾本想向他道歉，卻被墨白之間五次連殺報仇，這下鋤禾在遊戲中一撞成名。

陸完完作為電影學院表演系大四待畢業生，哥哥陸廣寒希望她儘快簽入自家經紀公司英格，可陸完完卻表示在成為演員這條路上想靠自己的實力，拒絕了哥哥的提議，她與閨蜜開四處參加劇組面試尋找機會。遊戲中鋤禾被玩家挑釁，在她前言善變下二人成為朋友，並共同組隊遊戲闖關。

墨白播出了嗎

《墨白》已於2022年12月10日在愛奇藝播出。

2022年11月28日，由張雪迎、畢雯珺、郭品超領銜主演的都市甜愛劇《墨白》官宣定檔，將於12月1日20:00起在愛奇藝連更10天。

該劇改編自塔讀小説作者大橘貓的原創小説IP《大神，你家夫人又掛了》，講述了演藝圈菜鳥兼遊戲小白的陸完完（張雪迎飾）與實力派演員兼遊戲大神的韓京墨（畢雯珺飾）二人線上線下相愛相殺，實現愛情事業雙豐收的故事。

角色介紹

陸完完/鋤禾

演員：張雪迎

團寵小公主，電影學院在讀研究生，可愛美麗，腦回路清奇，時常翻車，現實中她一心鑽研演技，想要證明自己的實力，遊戲裏拼接菜鳥技能得罪大神北全網追殺，秉承着挫敗是一種積極向上的態度，最終破繭成蝶與韓京墨修成正果。

墨白白酒挺火的，我見好多人刷，還是白酒釀造大師釀造的，真的假的啊？

是的啊，墨白白酒可不是普通的白酒品牌哩，據説白酒釀造是有多位高級工程師，有多位醬香白酒專家，就我瞭解的雲雅和雲坤就是醬香白酒界翹楚丁勇大師與郭坤亮大師釀造的，感覺墨白老厲害了，這真的是品牌的技藝的傳承了。

墨白什麼時候播出？

改編自塔讀小説作者大橘貓原創的爆笑小説《大神，你家夫人又掛了》。

這篇小説，原著在塔讀小説人氣頗高，同步改編的有聲小説全網評分高達9.6，並獲得了微博年度最佳喜劇故事獎，影視化更是備受期待。

這部小説原著講述了女主陸完完（張雪迎 飾）在遊戲中因手滑操作,誤把全服第一大神“墨白之間”撞飛,兩人因此結緣,展開了一段有趣的遊戲之旅。現實中,陸完完一直關注着韓京墨（畢雯_ 飾）的作品,卻被他當眾潑水,一怒之下反目成仇,開啟了在日常生活中的鬥智鬥勇。而陸完完沒想到,墨白之間就是韓京墨,無論線上還是線下,他都是一直執着陪伴在她的身邊的那個人,最終兩個人從遊戲走向現實,收穫愛情的同時也實現了對演藝夢想的追求。

這個跨次元都市甜愛劇網劇《墨白》將會演繹兩人線上線下相愛相殺，並肩攜手闖蕩演藝圈，實現愛情事業雙豐收的故事。據瞭解，眾多塔讀小説過往銷售的影視化IP正在陸續開機，在出售IP的影視化版權過程中，塔讀小説非常看重製作團隊的整體能力，因為這將直接影響原著的最終呈現效果，而此次IP改編劇是由國內知名的影視公司愛撒糖工作室承擔製作，劇情兼備了深情與高甜，輕喜與夢想的風格，同時實現武俠美學和時尚娛樂的完美融合，跨元甜愛，可以説非常值得觀眾拭目以待。

墨白的作品評價

墨白小説作品的語言、形式和思想，以及普遍的象徵價值，都達到了中國當代文學引領者的境界。墨白以其恢弘的氣魄和深刻的思想為中國當代文學帶來了哲理的深度、介入的力度和世界的廣度。墨白為中國當代小説帶來的一系列的堪稱典範的文本是中國當代小説創作具備了世界水準的有力佐證，墨白作品所擁有的普遍的人類文化學的價值和意義將讓墨白的名字恭列於諾貝爾文學獎得主的序列當中而毫不損色，只是這需要更多的文化交流，通過對於墨白的經典小説文本大力的向外譯介和推廣來促使其最終完成。

——張延文（河南大學中國語言學博士後）：摘自《墨白小説，當代中國文學的“國家聲音”》（《山花》2010年第5期）。

墨白頗具特色的寫作給我留下了深刻的印象。他一方面從沒有脱離給了他豐富寫作資源的現實土壤，另一方面也從沒有放棄過在這個土壤之外獲得重新進入它的視角。他難以想象的豐富而不乏殘酷、兇險和苦難的個人經歷，構成了他寫作的最深層的底色。但是，他顯然並不滿足於這種底色的還原和傳達，用他自己的話來説，他的寫作是對他經歷的生活的“逃離”。他每每藉助於回憶、夢境和心理的剖析，刺入質感很強的鄉鎮生活，重新構造他如此熟稔而又神祕的生存空間，揭示出人的存在的諸多方面。他將具有濃郁的地方色彩和充分口語化的語言嫁接到西方現代小説敍述技巧的運用之中，將非常豐富、感性、印象鮮明的生活積累納入到現代觀念的闡釋框架中，這當然改變了我們看待生活的方式。

——林舟（蘇州大學教授、文學博士）：摘自《以夢境現實》（《當代作家評論》2002年第1期）。

墨白創造的潁河鎮不再是某個人物的，而是用現代的文學觀念再現了本土社會生活的豐富圖景：現實與歷史、日常與幻想、瞬間與記憶、真實與夢境、美好與、世俗與宗教，等等這些都在墨白潁河鎮小説的系列裏再現出來，並構成了我們這個時代的精神載體。墨白筆下的潁河鎮是一個令人驚奇的世界，潁河鎮既像一面巨大的鏡子反映着一切，又像一個巨大的磁場吸引着一切。福克納將現實的世界、破碎不堪的世界拾撿到約克納帕塔法，而墨白在構造潁河鎮的時候同時選擇了福克納與卡夫卡：既有福克納的大氣，又有卡夫卡的虛幻和精神渴求。當然，這是墨白自己的世界，潁河鎮構成了他的創作“母體”和“精神家園”。

——高俊林（西北大學教授、文學博士）：摘自《精神自由與人格》（《小説評論》2010年第3期）。

墨白的小説創作探索和表現的是現代人在種種內在和外在力量的驅動與制約之下，那種無奈的處境與命運。小説裏的主人翁不停的“行走”與“尋找”、在驅動下形成的種種“神祕”、以個人的言説進入歷史和現實等等，形成了墨白小説創作的主題。對人類精神的探索和對藝術形式的試驗構成了墨白小説創作的姿態。墨白對藝術形式的探索，在世紀之交的中國文壇上達到了一個不可忽略的高度。

——郝雨（上海大學教授、博士生導師）：摘自《墨白的藝術迷宮與“神祕房間”——墨白小説論》（《山花》2001年第11期）。

思想者墨白以叛逆的姿態在二十世紀末期的文學營盤站成了一處獨異的風景，而墨白的前行會依然孤獨，靈魂的掙扎與思想的依然將是他文本的“頑症”，從這個意義上來説，墨白是一隻倔強的讓人敬佩的文學之狼！

——黃軼（鄭州大學教授、博士後）：摘自《“形”的執著與“思”的——由《紅房間》談墨白的小説》（《文學界》2008年第8期）。

無論以古、以今的標準來衡量，墨白都具有一個文人所特有的氣質和精神。墨白不跟風、不媚俗，堅持自己之思想，自由之精神，故值得我們表示由衷的敬意。

——於可訓（武漢大學教授、博士生導師）：摘自《小説家檔案·墨白專輯》（《小説評論》2010年第3期）。

墨白創造了很多疾病意象，如《霍亂》、《白色病室》、《局部麻醉》、《尖叫的碎片》、《夢遊症患者》等，成為他思考社會、人生、歷史與自身關係的一個角度，也為我們提供了一個可以闡釋的意義縫隙。這種疾病書寫主要源於他的個體生存經驗和對歷史意識的思考，使得疾病成為他小説承載社會歷史文化記憶的主要隱喻。縱觀他的小説，那種死亡腥氣的籠罩、暗紅色的悲劇宿命、自殺的隱喻以及人性生存困境的主題一直貫穿在創作之中，其小説總給人一種歷史苦難造就的尖鋭的刺痛感和人性的荒蕪感。

——龔奎林（井崗山大學副教授、文學博士）：摘自《疾病的隱喻與生存的困境——墨白小説論》（《莽原》2009年第4期）。

墨白的敍事含有一種春雨激盪的力量，暗合了母親信仰的連綿和堅韌，透出一種對人世的悲憫。《母親的信仰》承接了《父親的黃昏》中那份親情之美，雖然題材迥異，小説的落腳點和基本色調也不盡相同，但父親母親留給墨白的深厚感情顯然已成為他創作的有效資源，一旦遇到適宜的突破口，便有真摯蓬勃的文字源源而出。

——趙暉（北京大學中國語言學博士）：摘自《北大年選2005·小説卷》（北京大學出版社，2006年3月版）。

墨白的小説大多以一座中原潁河岸邊的“潁河鎮”為背景，運用現代和後現代的創作手段，精雕細描，縱橫捭閩，準確而深刻地畫出了一方水土的精神內藴，從而揭示出了當代人精神心理的本質，為當代中國文學提供了優秀的藝術範本。

——李少詠（洛陽師院教授、文學博士）摘自《構建一座精神的小鎮》（《當代文壇》2003年第6期）。

墨白的小説一開始似乎就是以某種邊緣化的形態生長着，邊緣，就是墨白小説的精神氣質。在我看來，1990年代瀰漫在文壇上空的那些“退卻”、“撤退”或“突圍”、“堅守”的悲壯煙雲，還有目前仍在進行時的、從“宏大敍事”向“個人敍事”艱難轉型過程中所誘發的精神休克，在墨白小説的敍事中幾乎是免疫的。究其原因，不是作家的遲鈍或冷漠，而是他的創作始終關注於時光微瀾之下那些更根本的問題，從某種意義上説，理解“個人”與“邊緣”的存在意義，是進入墨白小説審美世界的一個精神通道，而在通道的那一頭連接的不光光是由回憶、想像、神思和夢遊堆疊而成的隱喻之海，我們還能從中感受到在隱藏在墨白鋭利的目光背後深沉的文化關懷與人道主義同情。

——聶偉（上海大學教授、文學博士）：摘自《影像“原鄉”與民間敍事——墨白小説漫談》（《莽原》2004年第3期）。

墨白小説以其空靈前衞著稱小説界，他在已經發表的數百萬字的小説中多視角地反映了人的內心世界，給人以啟迪和思考。

——張寧（廣東外貿外語學院教授，文學博士）：摘自《簡論墨白小説世界》（《河北大學學報》2004年第2期）。

《夢遊症患者》改變了我對墨白，也是對先鋒寫作的看法，這部作品為先鋒寫作開了一個好頭。《夢遊症患者》探討的是集體的回溯，對中國人的國民性進行了研究，其中有對阿Q式的在中要取一個份額的心態以及偶像心態的層層剖析，有對民族遺忘苦難的警覺。

——何向陽（中國作家協會創研部副主任）：摘自《精神探索和敍事試驗者墨白》（《莽原》2001年第4期）。

我注意到，墨白一直在探索讓意識活動自我顯影的可能，但與一般的心理小説尤其是“意識流”不同，他比較重視“生活事件”的質感及其在結構上的功能作用，也不排斥具體的場面、細節和動作描寫。這就是説，對他來説，意識顯影的可能並不全在意識自身，也在於“物”，在於可感的“世界”。這一倒置關係，在《街道》中顯然更加明確了，由於“人”、“事件”均已淪為道具、佈景和意識賴以呈現的媒介，“生活”在敍事領域的本體地位就一下子傾覆了。荒涼中不乏温情，自在裏飽含着酸澀的墨白，不再屬於某一類地域性作家。

——王鴻生（上海同濟大學教授、博士生導師）：摘自《無神的廟宇》（上海人民出版社2001年10月版）。

初讀墨白的中篇小説《光榮院》，感到在他那看似直白的敍事背後隱含着對生命意義的相當嚴峻而深刻的思索。不能保證普通讀者透過時空倒錯、幾近魔幻的文字表面能夠穎悟到的這種思索，但是經過細心的閲讀，我們並不難看出，小説推出的人物羣像面對生死的各種反應，的確隱含有對現實人生的強烈的反諷，敍述沿襲着並不張揚的冷幽默路子，但是給人的感覺是文義指向每一個自我。這樣的小説必然給矇昧的心靈帶來震盪。

——夏敏（集美大學中文系教授）：摘自《光榮的隱退與生命的責問——墨白小説的個案分析》（《山花》2005年第5期）。

墨白以他多姿多彩的創作在形式的層面象徵地再現了一幅主體自我沉淪與超越的生動圖景。

——李丹夢（華東師大中文系副教授、文學博士）：摘自《形式的倫理意義——墨白論》（《文學評論叢刊》第9卷·第2期）。

墨白與那些先鋒作家有一個最關鍵的區別，這就是墨白是有精神家園的。三十多年的鄉村生活浸透在了墨白的血液、性格和命運裏，他的小説裏的精神家園——潁河鎮，就像福克納的約克納帕塔法，馬爾克斯的馬孔多鎮一樣，潁河鎮已經成為他生命和小説的淵源。

——劉海燕（中州大學教授）：摘自《你的命運就是你的寫作》（見《理智之年的敍事》作家出版社，2007年5月版）。

對現實的逃離和穿越不僅賦予墨白的許多中篇文本在主題上的形而上色彩和哲學品格，而且在藝術探索上也具有無可替代的話語價值。墨白是一個具有高度文體自覺性的作家，在40部左右的中篇創作中，他對文體豐富性的追求一以貫之，構成墨白文本藝術特質的諸要素，有的已凝定為非常個性化的東西，這是他為當代小説創作所提供的新經驗。

——曹懷明（上海對外貿易學院教授、文學博士）：摘自《逃離與穿越——墨白中篇小説論》（《中州大學學報》2003年第1期）。

墨白幾年前便是一位呼之欲出的青年小説家了。不知為什麼，幾年過去了，墨白好像也沒“出”。當然這種“出”是有特指的，所謂“出來”並不是指發表作品或是發表很多數量的作品，這種“出”好像有一種約定俗成的認可，説得白一點，就是在一定範圍內的“走紅”。其實，“走紅”並不意味着小説的成功，不少走紅的作家和作品都是三流、四流的。墨白的小説至今未能在更大範圍內激起反響，可能與他甘於寂寞、淡於經營、潛心寫作的方式有關，也可能與他所處的古老的周口地域有關，也可能與他小説的某種特點有關。其實，這並不影響墨白的小説的自身質量。

——王幹（人民文學出版社《中華文學選刊》主編）：摘自《新向度·主持人的話》（《山花》1995年2期）。

墨白最初是以“先鋒派”的面貌出現的，但他並不屬於當時（1980年代中後期）的“先鋒派”主流。他的形式感與現實感的一致性，與先鋒小説注重敍事方式的寫作主流有所不同。墨白寫作的高峯期起自1990年，但他寫作的探索性又與九十年代的小説趨勢形成了明顯的反差。這種似乎是“不合時宜”的寫作，卻使文學的精神在更大程度上得以保存。墨白自己説過，“他是一個遊離於主流之外的寫作者”。正是因為這種寫作上的遊離性，使得墨白的作品顯示出不同一般的品質。

——張閎（同濟大學教授、博士生導師），摘自《〈感官王國〉——先鋒小説敍事藝術研究》（同濟大學出版社，2008年版）。

墨白的藝術感覺很特別，他擅長營造孤絕、荒謬的情境，其中篇《局部麻醉》是我所見過的最好的小説之一。

——李丹夢（華東師大中文系副教授、文學博士）：摘自《鄉土理念的嬗變與持守：話語·價值·權力》（《上海文學》，2005年第2期）。

墨白小説是一種迥異於目前商業化敍事的先鋒文本。他以探索中國那場荒誕而真實的“”歲月和20世紀90年代以後人們精神的匱乏和壓抑而見長，其魅力主要來自主題意藴上對歷史荒誕與人性沉落的尖鋭刺痛感的把握，以及文本形式上以神祕與獨白囈語為特徵的夢幻式結構和詩性敍述。

——孫桂榮（山東大學教授、文學博士）：摘自《沉浮在荒誕與隱祕之痛中的真實》（《石河子大學學報》2003年第3期）。

用現代、後現代的敍事手法來反映中國當下生活是墨白小説所一直追求和探索的，也是目前中國的先鋒小説家運用同樣手法來反映當下社會的一個最為成功的範例。但與其他一些在現代、後現代敍事方式上漸行漸遠以致最終脱離現實中國情境的作家不同的是，墨白一直在進行着現代主義與後現代主義的本土化的敍事實踐，並且這種自覺的試驗已經取得了巨大的成功。

——高俊林（西北大學教授、文學博士），摘自《墨白小説創作淺論》（《小説評論》2010年第3期）。

精緻、嫻熟、無可挑剔的技巧是墨白的成功之處，同時也是他的不幸。這位孜孜不倦而又不合時宜的敍事藝術探索者，如果是出現在80年代中期，毫無疑問地會贏得最狂熱的喝彩，而在好大喜功而又事事粗陋的今天，看來，他只有默默無聞地苦心經營自己的藝術了。我倒更願意向這樣的寫作者致敬。

——張閎（同濟大學教授、博士生導師）：摘自《紛繁的呈現》（《花城》1998年第3期）。

墨白的小説用詩歌一樣鮮活靈動的語言和獨特的結構，實現了小説敍事風格上的突破，用這樣語言來表現陰鬱和神祕的現代主義是一種大膽的探索和創新。對於這樣一個在乎故事情節的時代來説，這樣的作品彌足珍貴，卻也具有相當大的挑戰。墨白將電影的結構風格引入了小説這種只有文字作為載體的藝術，這樣的嘗試對於小説的發展和改革具有探索性的意義。墨白小説特殊的敍事風格決定了即使墨白小説的題材選擇的是現實主義，也不可避免的帶上了現代主義的特點，這種現代主義的彌散使得墨白的小説完全不同於餘華、蘇童等現實主義作品風格，而自成一派，完美的將兩種不同的風格結合在一起。

——康寧（上海大學影視學院文學博士）：摘自：《現代主義精神的彌散——試論墨白小説的敍事風格》（《綠洲》2009年第7期）。

正如《映在鏡子裏的時光》這個書名所示，小説中每個故事都會讓人深信不疑，但每個故事都是接下來的另一個真實故事的反對者和否定者。隨着小説的展開，小説中每個人物都開始感到了周圍事物的變幻莫測，那些有可能給人物自身提供生存確定性的事物變得撲朔迷離，人們漸漸進入神情恍惚的境地，最後導致每個人都感到自身的存在變得無法確定。這種不確定性的力量如此巨大，以至於讀者有可能也會像失去了線團的提修斯，在這座語言的克諾索斯迷宮中迷失了自己。在讀完了連環套一樣迷離的種種故事後，我們有可能會得到一個悖論式的結論：語言在某些時候會摧毀一個人的現實感，但是，它同樣也可以重建一個現實。通過這部小説，墨白髮明瞭一種冒險式的敍事方式，並使《映在鏡子裏的時光》成為一部可以為敍事學提供研究的作品。

——藍藍（當代詩人）：摘自《不確定的存在——簡評墨白〈映在鏡子裏的時光〉》（《文化時報》2004年12月9日）。

墨白是個真正來自於民間，而密切地關注着民間的作家，具有着一種寶貴的悲天憫人的民間精神。很顯然，他和他的創作與主流文學無關，也從來不作姿態，也就是不作出那種反主流的姿態努力，而骨子裏卻渴望以此種方式或渠道進入主流的那種作家，而是清醒地與主流話語，與主流文學，保持着一種必要的距離。他所關懷的是更廣闊的民間，他所敍述的是那些具有民間意味的故事，而且是那種民間的痛苦和苦難的故事。或者説，他痛苦地觀察着那些民間的苦難風景，痛敍述着那些民間苦難的故事。墨白作品中的這種痛苦或苦難，既是深重的，又是深刻的，它往往是深入骨髓的，又大多是令人顫僳的；有時候它們體現在物質表象上，更多的時候是深納於精神內涵裏；你可以把它們理解為生存意味上的事情，更可以把它們領會為存在意義上的事實；從墨白小説的這種對苦難的敍述與反抗裏，你能夠隱約地感受到遙遠的陀斯妥也夫斯基的身影，以及令我們不得不敬畏的俄羅斯精神。

——汪淏（當代小説家、評論家）：摘自《對苦難的反抗，或者對家園的建立——關於墨白小説的一種方向》（《文化時報》 2005年12月27日）

正因為墨白多年堅守着特立獨行的讀書寫作姿態，所以他發表的500多萬字的作品，才能夠把精英寫作、大眾寫作、甚至通俗寫作的不同質地進行兼容幷蓄，把西方哲理思辯的、東方物化感性的不同特色巧妙合理地糅合在一起，在思想內涵、故事結構、人物塑造、敍事視角、語言表達等方面每有新意。他尤其看重那種令人詫異的思維方式，順向或逆向，立體或，講究謀篇佈局，體現語言張力，追逐精緻，無論長短，幾乎每一篇作品都自覺攜帶一些閲讀誘因乃至宗教般的神祕色彩。墨白對小説結構迷戀且陶醉，能把一部作品設計的像迷宮或者魔方一樣讓令人着迷，通過形式和內容的相眏成趣，潛移默化地直抵閲讀者心靈。因為只有那種在藝術創造上的“百變高手”，才能充滿朝氣、活力和勇氣，令人不斷產生意外驚喜。

——楊曉敏（小説家、《百花園》雜誌社總編輯）：摘自《小説家墨白》（《小小説選刊》2012年第4期）。

我們可以説整個《夢遊症患者》就是一個比喻叢生的文本。墨白的長句已經成為他文本的慣例，這種長句的特點：一是，連珠式的，一個從句接一個從句。二是，分句之間互相纏繞着，糾結為撕纏不清地滾動。三是，長句一定在一種底色中運動，或紅或黑，或白或藍，大抵顯示為憂鬱之色。四是，用多種比喻重疊，渾塗，浸染，刻意地展示為一種複合式意象。這種長句的優勢，發揮着能指的符號特徵，或並置，或交錯，或變形，這樣的系列性長句就造成了整個文本的某種巴洛克風格，有繁複，錯綜，細密，渾厚的文體特徵。

——劉恪（小説家、文學理論家、河南大學教授）：摘自《優雅，色彩及比喻叢叢——墨白印象》（《時代文學》2012年3月上半月刊）。

墨白一直進行着對現代敍事的探索，他和很多新生代作家的不同之處，在於他用現代敍事深刻反映中國的社會生活，尤其體現在對的反思、對中國社會轉型期給人帶來的生存困境和精神裂變的剖析。墨白的小説可稱為中國當代文學“良知的聲音”，為當代小説的敍事學和社會學分析提供了研究的母本。

——（中國作家協會創研部主任）：摘自《在堅守中突破——中國當代文學中的中原作家羣》（2010年11月23日 新浪文化·讀書網）

唐詩三百案李墨白是誰演的 李墨白扮演者付嘉個人資料介紹

【導讀】：網劇《唐詩三百案》將於8月30日在搜狐視頻播出，該劇中的演員大多為娛樂圈的新人，其中男主角李墨白由付嘉飾演，下面就和我一起來了解一下吧。

唐詩三百案李墨白是誰演的

在網劇《唐詩三百案》中扮演李墨白的是演員付嘉，可能很多觀眾對於這樣一位演員並不熟悉，但在此之前付嘉也參演過多部影視劇作品。

付嘉飾演的是這部劇中的神探，這個角色是以李白為原型，他酷愛作詩，才華不凡，一心想考取功名，入宮為官，為天下百姓做事，有着宏大的抱負，可他才做官不久，就接二連三的遇到了離奇不解的案件，正直的他，遇到這些複雜難解的案件，不但沒有拋開這些案件，反倒是設身處地的處理這些案件，最終將事情的公佈於眾，他不但維護了世間的和平，還將自己父親當年蒙受的冤屈得以洗白。

劇中的李墨白不僅是一位破案高手，還精通詩書擅長習武，可謂是文武雙全，而付嘉也將他的文韜武略表現得恰到好處，讓網友直呼期待。事實上，這已經不是他第一次出演古裝戲，他曾在《擇天記》中飾演暖心的、成天把師弟掛在嘴上的師兄餘人。除此之外，他還是《尋師》中的“呆萌狗仔”週期，是《我的奇妙男友》中的默默保護愛人的李宴之，這些風格迥異的角色都凸顯了他細膩的演技和豐富的經驗。

李墨白扮演者付嘉個人資料介紹

中文名：付嘉

外文名：Fingal

別名：嘉叔

國籍：中國

民族：漢族

星座：水瓶座

身高：182cm

體重：70kg

出生地：雲南省

出生日期：1990年2月5日

職業：演員

畢業院校：中國戲曲學院影視表演專業

經紀公司：星之國際娛樂有限公司

代表作品：我的奇妙男友、愛人的謊言、擇天記、忘情歌

付嘉，1990年2月5日出生於雲南省，中國內地男演員，畢業於中國戲曲學院影視表演專業。因出演微電影《遇見你》而進入娛樂圈。2016年2月，出演暖心家庭大劇《愛人的謊言》 ；4月，搭檔吳倩出演青春偶像勵志電視劇《我的奇妙男友》。2016年拍攝電視劇《忘情歌》，在劇中飾演江如風一角。

付嘉在娛樂圈內可謂是一個高富帥，有着大量的粉絲羣體。據某網站公佈的付嘉身高是一米八二，體重是七十公斤，屬於標準身材，陽光帥氣的臉龐也讓付嘉給了別人一種鄰家大男孩的感覺。而且付嘉和一些知名明星一樣都是科班出身，付嘉大學就讀於中國戲曲學院，在大學期間主修的是表演專業，而且付嘉擅長的是民族舞這種舞蹈，可謂是受過專業的學習。

帥氣型男付嘉於1990年2月5日出生於雲南省，是中國新生代的男演員。他更是畢業於許多表演系學生夢寐已求的中國戲曲學院。從小他就對演藝有着濃厚興趣，他一直堅持着自己的夢想。他是一個幸運的男孩子，他開始走上自己的演藝之路是因為被微電影《遇見你》的導演相中出演了這部微電影。雖然在裏面他的戲份不多，但是他卻靠着高顏值和出色的演技獲得大眾的青睞，微電影《遇見你》，進入娛樂圈。

墨白三大官配是誰

墨白三大官配是：

1、陸完和韓京墨。陸完是韓京墨的粉絲，哥哥是韓京墨的老闆。從哥哥那裏得到了小道消息。陸完正要簽下韓京墨，卻被韓京墨潑了一瓢冷水，陸完勃然大怒，第二天被哥哥派去當韓京墨的助手。在做韓京墨助理的時候，兩人相愛並互相殘殺。那些學生時代對韓京墨的喜歡，再次佔據了她的腦海，陸完愛上了韓京墨。

2、關憶薇和趙景行。關憶薇由代斯飾演，是一位颯爽的女明星，人品清爽，性格非常豪爽，做事有十足的魄力。她在街上看到趙景行，一眼就被他吸引住了，問她會不會當自己的保鏢，趙景行一口答應了。原作中，趙景行喜歡陸完，而陸完和韓京墨是官配，趙景行最後一個人。在電視劇裏，他和關憶薇應該有感情線，兩個人在一起。

3、李唯茜和趙品行。李唯茜是演藝圈的二線明星，在電視劇中經常出演配角。她很喜歡韓京墨，還為韓京墨公開了他代言的遊戲，家喻户曉。很多人以為她是韓京墨的女朋友，韓京墨對她沒有任何好感，非常冷淡。

為什麼墨白12月14號沒有更新

1個回答回答時間：2022年11月26日

最佳回答：生病了。小説作者公子墨白因生病了，導致連續多天沒有更新小説。公子墨白是一個比較知名的小説作家，公子墨白的全部小説主要作品有