畫氣味怎麼寫

形容畫的形象生動

好的畫，通常都有氣味。

你知道，梵高在aries的畫，幾乎都有麥田的氣味，看着看着，好像把一束麥穗放在齒間咀嚼，麥粒上還帶着夏天的日光曝曬過的氣味。

有些畫是沒有氣味的，畫海沒有海的氣味，畫花沒有花的氣味，徒具形式，很難有深刻的印象。

我覺得，元朝的王蒙，他的畫裏就有牛毛的氣味。有一次，在上海美術館看他的《青卞隱居圖》，我閉着眼睛，那些停留在視覺上的毛茸茸、捲曲躁動的細線，忽然變成一種氣味。好像童年在屠宰場上，看到橫倒死去的牛隻，屠夫正用大桶燒水，澆在皮毛上。毛就一片片豎立起來，好像要從死去的身體上獨自掙扎着活過來。

繪畫並不只是視覺吧。莫奈晚年，因爲白內障失明。但是那一時期，他作畫沒有中斷，好像依憑着嗅覺與觸覺的記憶在畫畫。一張一張的畫，一朵一朵的蓮花，從水裏生長起來；含苞的蓓蕾，倒映水中；柳梢觸碰水面，漾起一圈圈漣漪。我在那畫裏聽到水聲，觸摸到飽滿的花苞，我嗅到氣味，givemy水塘裏清清陰陰的氣味，莫奈並不只是用視覺在畫畫。

視覺只是畫家所有感官的窗口吧？開啓這扇窗，你就開啓了眼、耳、鼻、舌、身；你的視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺，也都一起活躍了起來。

我去普羅旺斯的時候，是爲了感覺塞尚畫裏的氣味。那條通往維克多的山路，塞尚爲了寫生，走了二十年。我走進那一條山路，遠遠可以聽到海風，海風裏有海的氣味。和故鄉潮溼鹹腥的海不同，那裏的海，氣味比較乾燥清爽，比較安靜，是地中海的氣味。我一路走下去，空氣裏有松樹皮辛香的氣味，有一點橄欖樹木的青澀的氣味。在塞尚畫過的廢棄的採石場，我嗅到了熱烈過後冷冷的荒涼氣味，有堆積的礦土和空洞孔穴的氣味。

塞尚的畫裏，有岩石粗糲的觸覺質感，有聽覺裏海與松林的風聲，但是，這一次，我純粹爲了尋找它的氣味而來。

許多藝術工作者，是帶着氣味的記憶，去寫詩，去跳舞，去畫畫，去作曲，去拍攝電影的。沒有生命的氣味，其實很難有動人的作品。

你記得波德萊爾的《惡之花》嗎？我讀他的詩，總覺得有濃郁的南方豆蔻或榴楗的香氣，有熱帶女人濃密頭髮裏鬱悶的氣息，有嗎啡或海洛因一類毒品慢慢燃燒滲入肉體的氣味。

如果你在南方，閉着眼睛，深深吸了一口氣，把整個海洋的氣味吸到身體裏了。海在你的肺葉裏，海在你的皮膚上，海充盈了你身體每一個細胞的空隙。海佔領了你的視覺、聽覺，海包圍着你，從心裏壓迫着你，使你心裏哽咽着。

有一天，你要寫詩，你要畫畫，你要歌唱或舞蹈起來，那海，就在你心裏澎湃迴盪起來，不是你去尋找它，是它鋪天蓋地而來，包圍着你，滲透着你、激動着你，無法自拔。

那些真實的感覺，真實到沒有好壞，沒有美醜，沒有善惡，它們只是真實地存在。

像一隻蜜蜂尋找花蜜，它專注於那一點蜜的存在，沒有旁騖，沒有妄想。

古代的希臘是重視運動的，運動員在競技之前，在身上塗滿厚厚的橄欖油，油漬沁到皮膚裏，經過陽光照曬，透出金黃的顏色。競技之後，皮膚上的油漬，混合了劇烈運動流出的汗水，混合了塵土泥垢，粘在皮膚上，因此，古代希臘人發明了一種青銅製的小刮刀，提供給競技後的運動員，可以用來颳去身上的油漬泥垢。

我看過一尊大理石的雕像，一名運動員站立着，一手拿着刮刀，正在細心颳着垢。

那尊石像，竟然有氣味，橄欖油的、汗液的、泥垢的肉體，隔了兩千年，仍然散發着青春男體運動後大量排汗的健康活潑的體味。氣味變成如此揮之不去的記憶！

幸福的味道總是很濃，濃得化不開散不盡。——題記

放晚學了，走在回家路上，天空灰濛濛的，只有幾個窗口亮着火了，猶如在灰白的紙上點上幾根小火柴。爸爸、媽媽又去加班了吧！我不由得嘆了一口氣。

我機械地拿出鑰匙，開門，進屋，開燈，這突如其來的燈光，刺痛了我的眼睛，閉上眼，睜開，漸漸適應了。家中空無一人，我不免有些失落。頃刻間，孤獨、寂寞一下子擠了進來。我期待着爸爸媽媽。

窗外，天慢慢地黑了，風聲也漸漸在了起來，發出“呼呼”的聲音。只穿了一件衣服的我，終於忍不住，打了一個寒戰。我暗笑自己如此的愚笨——多麼無望的等待。

正拿出作業準備做時，肚子卻傳來“咕嚕咕嚕”的聲音，我餓了。鬱悶之時，門外傳來了熟悉的高跟鞋的聲音，是媽媽呢？還是其他人呢？我不敢確定。但媽媽卻已進了家門，用略帶急促的聲音說：“孩子，我回來了。”“媽，你今天不是加班嗎？怎麼回來了？”我疑惑地問。“傻孩子，我要不回來，誰給你做飯吃呀？我請了一個同事代班了。”媽媽一邊答着話，一邊匆匆向廚房走去。“真是的，媽，我都上六年級了，幹嘛不放心哦，再說我可以吃方便麪嗎！”“女兒，你是媽媽的心肝，媽媽怎麼捨得讓你吃對身體不好的方便麪呢？”

過了一會兒，媽媽端來一碗熱乎乎的芋頭粥，並說：“天涼了，別吃冷東西，儘量吃熱的。”媽媽微笑着看着我，我覺得手裏捧着不是芋頭粥，而是媽媽對我無限的關愛，吃着芋頭粥，香香的，熱熱的，我知道那是幸福的味道——很濃很濃的，濃得化不開散不盡。