藏的篆體字怎麼寫
書法、篆刻上多用小篆,小篆爲大篆的對稱,也稱“秦篆”。就秦篆書寫的一些規律,我簡略談談。
篆書講究筆墨變化,沉雄樸厚,凝練古拙。
篆書基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括,就是說筆的主鋒必須在畫的中央,不使之外露。其特點是藏頭護尾,力含其中,因爲中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺,圓健美觀,一直被視爲書法的主要用筆方法。
起筆和收筆:
起筆逆入藏鋒至首端,轉成圓鋒向右行 ,行至末端轉回鋒。
轉折:
轉折兩筆,接筆處要不留痕跡,兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環,掌握了這一環節,就能使字舒暢婉轉,遒勁自然。
直彎:
篆書很多地方不是一筆下來,而是轉彎,像個轆轤把。向下行筆以後,要順勢向右轉筆再向下漸慢行筆,行至末端順勢收筆。
上彎弧:(這樣的筆畫名是我起的,下同)
篆書的“口”字,下邊要寫成一筆,成爲一個向上的彎弧。寫法是筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左,欲上先下的,關鍵是要保持圓勁的勢態,保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度,注意對稱,兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。
下彎弧:
篆書的“木”字之類,要寫成和上彎弧相反的下彎弧。下弧要先寫左半弧,後寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應,線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.
左右及斜彎弧:
篆書的“有”、草字頭等,要寫成左右彎弧,或者成四十五度斜度彎弧,寫左右斜彎弧時,主要是兩邊弧的起訖處要一致,不要偏倚,要對稱自然,緊湊處而不鬆散,充分體現篆書的婉轉流暢之美。
寫方弧時,無論長方或正方的弧形,都要圓轉行筆,化角爲弧,四角要對應,接筆處不留痕跡,方圓要和諧。小篆的曲畫變化多,難度大,要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成,一筆完不成,就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合,使筆鋒順勢轉過。
筆順特點:
先中間後左右,先外包后里頭 ,先主筆後副筆,(個別先副筆後主筆,起支撐的作用的字,應先寫副筆後寫主筆,以便更好的掌握重心。 )對於筆畫較爲複雜的篆字,筆畫要求並不過分強求一致,只要順手,可以靈活運用,做到分佈均勻就可。
就是這些,是我學習篆書及個人的體會。
2. 之的篆體字怎麼寫之的篆體字寫法如下圖:
其釋義爲:
〈動〉
(會意。象艹過屮。枝莖益大。本義:出,生出,滋長)
同本義
〈代〉
指示人或事物,相當於“這個”“那個”
指代人或事物的名稱,相當於他、她、它、他們
〈助〉
的
用在定語和中心詞之間,表示領屬關係或一般的修飾關係
〈形〉
具有字母S的形狀的,“之”字形 。
拓展資料:
篆體,漢字古代書體之一,也叫篆書。是對古文字的統稱。“篆者,傳也,傳其物理,施之無窮。”古人認爲篆書爲倉頡所造,其實是不可信的。一種文字的產生是要經過一個較長的醞釀發展過程的,不可能有一個人在短時期能完成。廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬,如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指“大篆”和“小篆”。篆書字劃圓轉,結構依六書之義,故唐孫過庭謂:“篆尚婉而通”。
小篆的鼻祖--李斯,字通古,戰國時代上蔡人(今河南上蔡縣)。後做了秦相,整理制定了秦代的標準書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》,系宋代摹刻。所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊。
篆體書法在魏晉以後走向式微,到了唐代以李陽冰爲代表。篆體書法在清代迎來了第二次創造高峯,出現了一大批善篆書家如王澍、錢沾、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等。建國以後篆書代表人物有王福庵、韓天衡、王友誼、沙孟海、黃賓虹、劉江、來楚生、鄧散木、張辛、陸維釗、倪和軍、商承祚、徐無聞等。
3. 年、上的篆體字怎麼寫1.篆體,漢字古代書體之一,也叫篆書。是對古文字的統稱。“篆者,傳也,傳其物理,施之無窮。”古人認爲篆書爲倉頡所造,其實是不可信的。一種文字的產生是要經過一個較長的醞釀發展過程的,不可能有一個人在短時期能完成。
2.廣義的篆體包括隸書以前的所有書體以及延屬,如金文、石鼓文、六國古文、小篆、繆篆、疊篆等。狹義主要指“大篆”和“小篆”。篆書字劃圓轉,結構依六書之義,故唐孫過庭謂:“篆尚婉而通”。
4. “文”用篆體字怎麼寫小篆金文大篆篆書有大篆小篆之分。
大篆也叫籀書,從大的範圍來說,鐘鼎文,即金文或古文也屬大篆範疇。《石鼓文》爲代表書體。
另如《大盂鼎》、《毛公鼎》、《散氏盤》等,都具有較佳的意趣。其書瑰異奇古,凝鍊厚重,久久玩索,必能探得古意盎然的氣象,對研習書法藝術是不可忽視的一個領域。
《石鼓文》石鼓,即刻有籀文之鼓形石。石鼓文爲四言詩,記述秦國君遊獵之事。
鼓有十,大小不一,高度與直徑約二尺,文字刻於中間部分,爲我國最古之石刻文字,藏北京故宮博物院,現陳列展出於該院繪畫館。石鼓所刻文字,書體在古文與秦篆之間,其字結體繁複,類似西周銘文,或稱“大篆”,亦稱“籀文”。
小篆亦稱秦篆,以《泰山刻石》和《琅琊臺刻石》爲最佳,世傳爲秦丞相李斯所書。用筆勁秀圓健,結構謹嚴,爲秦代小篆之代表作。
又有《繹山刻石》、《會稽刻石》,早毀,現存爲宋人復刻本。此二種已無秦篆風貌,神味俱失,實不可學,但其字形結構尚可借鑑參考。
篆書,不論大篆、小篆,其筆法特點均是筆筆中鋒,筆筆藏鋒,純系圓筆。運筆貴圓勁流暢,渾厚挺拔,具體運筆方法請參見“中鋒”、“圓筆”、“提按”、“轉折”、“疾澀”、“擒縱”等條。
值得注意的是,除起筆、收筆處外,幾乎全是提筆運行。臨寫篆朽,也同樣需要參照墨跡,如唐代李陽冰、清代鄧石如、趙之謙、楊沂孫、吳大瀓、吳昌碩、何紹基等的篆書作品均可借鑑。
學習篆書,必須先識篆字,然後再寫。爲此,就需要了解《說文解字》以及金文、甲骨文等方面的知識。
具體學習過程,可先從小篆入手,小篆寫好了,再進一步學習大篆。同樣,識篆字,也應先識小篆,最好先把《說文解字》中的五百四十個部首記熟,然後再逐漸擴展,就較容易了。
小篆的點畫形態比起楷書和隸書來都較爲簡單,只有直、曲之分。線條粗細也比較均勻,沒有更多的起伏、頓挫等變化(此是指秦代的小篆,後世書家如何紹基、日本今井凌雪等人所書小篆並非如此),因此有的人認爲篆書用筆簡單,只有一筆,容易寫。
這是一種誤解。因爲越是單純,越難於表現。
小篆的點畫要求柔中帶剛,圓勁挺拔,凝鍊厚重,富有立體感,必須提筆運行,集疾澀、淹留於一畫之中,轉折處“如折釵股”,是十分難的。劉熙載說:“篆之所尚,莫過於筋,然筋患其馳,亦患其急。
欲去兩病,筆自有訣也。”(《書概》)所以,開始習寫,運筆不妨慢些,漸熟則須逐步加快運筆。
運筆太慢則成墨豬,不可能達到圓勁、挺拔、渾厚而又流暢的效果。運筆太急,則枯而不潤,或拋筋露骨、直率而無韻致。
即在行筆過程中提按結合、剛柔結合、老成提緊、疾勢戰行,如此則點畫皆有筋骨,雄媚有力,若萬歲枯藤狀。孫過庭《書譜》所說:“篆尚婉而通”,劉熙載則認爲是,“此須婉而愈勁,通而愈節,乃可。
不然,恐涉於描字也。”實際上都是說的行筆過程中的疾澀和遒婉。
下面舉例說明小篆的點畫寫法;小篆的結體特點,是整體方正略呈長形,以縱向取勢,內部結構講究對稱、均勻、平穩。章法也比較規矩、整齊。
學習大篆,可先臨寫《石鼓文》。石鼓文筆畫粗細均勻似小篆,有了小篆基礎,寫起來不太難,筆法與小篆基本相同。
石鼓文最好的拓本是明安國舊藏的“先鋒”、“中權”、“後勁”三種。金文,即西周青銅器銘文。
古代稱“青銅”爲“吉金”,所以青銅器銘文又常稱金文,如《盂鼎》、《大克鼎》、《牆盤》、《散氏盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》等,都是優秀的範本。學寫金文的基本原則同小篆也是一樣的。
但有幾點須注意:西周金文雖然與小篆同樣是圓筆、中鋒,但小篆的筆畫基本粗細一致,而金文卻間有肥筆。此外,金文的結體不像小篆那樣規整勻稱,而多是錯落參差,富有意趣。
其章法也較小篆複雜,其中不乏大小、長短、疏密、促展、聚散等變化。此外,必須注意的是,因金文歷時長,風格各異,每一個時期,甚至每一件作品都有自己的書法特點,因此,臨寫拓本是可以的,如果從集字的帖入手學寫金文,割斷了單字同整幅作品的聯繫,不僅難以把握其風格特點,而且可能發生甲字用西周早期器銘文,乙字用西周中期器銘文,丙字用西周晚期器銘文,使寫出的金文不倫不類。
也可能把相距數百年,不應該在同時出現的幾個字形湊在一起,鬧出文字學上的笑話來。
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