毛筆左怎麼寫
毛筆書法一定要從右往左寫。
在造紙術發明以前,古人是在竹木簡牘上寫字的。竹木簡牘都是窄長的竹木片,用繩串起來可捲成冊。“冊”字就是簡牘的象形字。左手拿簡,右手執筆,寫完便一根一根的從左向右邊推去,並且排好,左手再去拿新簡。
如此一來,桌面空間便可以得到充分運用,不至於將新簡和已寫好的竹簡弄混淆。所以,書寫也就是自上而下,從右往左了。
擴展資料:
從漢字的特點和人的生理習慣來看,因爲是右手寫字,左手執冊,一個字的筆順自然是從上至下,自左而右的方便。
如果從右往左寫,寫左半部時,毛筆勢必擋住右半字形,不便於安排結構,影響結字的美觀。而每個漢字的末筆都是在中下或右下,寫完上一字的末筆緊接着寫下一字的起筆,豎式書寫比橫式書寫更方便,更便於筆勢的連貫。
參考資料來源:新華網-古人從右向左寫字的奧祕
2. 毛筆字書法爲什麼從右向左寫呢因爲在造紙術發明以前,古人是在竹木簡牘上寫字的。
竹木簡牘都是窄長的竹木片,用繩串起來可捲成copy冊。“冊”字就是簡牘的象形字。左手拿簡,右手執筆,寫完便一根一根的從左向右邊推去,並且排好,左手再去拿新簡。
如此一來,桌面空間便可以得到充分運用,不至於將新簡和已寫好的竹簡弄混淆。所百以,書寫也就是自上而下,從右往左了。古時竹簡的書寫,是一片片單片寫好後再裝訂的。
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其他也從右向左寫字的文字 :
阿拉伯文、希伯來文都是從右向左書寫的,據說這與古代人在度石頭上刻字有關。對於一般人來說,左手拿釺子,右手拿錘子,刻字的方向自然是從右向左的。
參考資料來源:新華網-【漲知識】古人從右向左寫字的奧祕
3. 毛筆字筆畫怎麼寫這裏所說的“毛筆字”,是指按傳統法度書寫的毛筆字,而不是用毛筆隨意寫出的字。它是學習書法的第一階段。怎樣寫好毛筆字,是一個很複雜、很具體的大問題,不是一篇千字文所能講透徹的,本文只是概念性地提示一些寫好毛筆字的基本要領。
要想寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法。
首先是執筆。蘇東坡說:“把筆無定法,要使虛而寬。”這裏介紹一般所用的“五指執筆法”:即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度),保證筆桿不脫落;中指在食指下面搭在筆的外側,既加強食指捏筆的力量,又發揮把筆往裏鉤的作用;無名指的甲肉之際抵在筆桿內側,起着把筆往外推的作用;小指附在無名指的指肚下部,輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說:“令掌虛如握卵”,這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘,由所書字的大小來決定,小字低執,枕腕;大字高執,懸腕;再大則需懸肘。
書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。
提按。筆按下去寫,筆劃就粗,提起來就細。就像人走路的兩隻腳,一隻落下,一隻提起,不停地交替一樣,筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此,才能產生出粗細絕不相同的線條來。
每寫一個筆畫,都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法,順筆而入,使筆畫開端呈尖形或方形;有“藏鋒法”,逆鋒入筆,橫畫欲右先左,豎畫欲下先上,使筆鋒藏在筆畫中,筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”,使鋒尖常在點劃中間運行。爲使筆畫有力度,還要學會澀勢用筆,行中留,留中行,避免浮華。收筆有“露鋒”(把筆逐漸提出紙面,畫呈尖形,如懸針豎、撇、捺、鉤),有“藏鋒”(將筆尖收回畫中,如垂露豎,筆畫尾端呈圓形)。
結字又叫結體或間架結構。啓功先生曾指出,寫毛筆字一要把握間架結構,二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字,筆畫特點不突出,也還順眼;反過來就不行了。因此,認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分佈,但求平正”。
學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖,全憑自己想法隨意寫,是上不了路子的。學寫毛筆字一定要有恆心與毅力,要持之以恆,戒驕戒躁,不能一曝十寒。常說:“只要工夫深,鐵杵磨成針”。只要按學習規律堅持臨池不輟,必然學有所成
4. 毛筆楷書怎麼寫毛筆字——是指按傳統法度書寫的毛筆字,而不是用毛筆隨意寫出的字。
它是學習書法的第一階段。怎樣寫好毛筆字,是一個很複雜、很具體的大問題,不是一篇千字文所能講透徹的。
基本要領 要想寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法。 執筆——蘇東坡說:“把筆無定法,要使虛而寬。”
五指執筆法:即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度),保證筆桿不脫落;中指在食指下面搭在筆的外側,既加強食指捏筆的力量,又發揮把筆往裏鉤的作用;無名指的甲肉之際抵在筆桿內側,起着把筆往外推的作用;小指附在無名指的指肚下部,輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說:“令掌虛如握卵”,這樣便於運筆。
學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘,由所書字的大小來決定,小字低執,枕腕;大字高執,懸腕;再大則需懸肘。
書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法。
提按——筆按下去寫,筆劃就粗,提起來就細。就像人走路的兩隻腳,一隻落下,一隻提起,不停地交替一樣,筆在寫字的過程中也在不停地提按。
惟其如此,才能產生出粗細絕不相同的線條來。 每寫一個筆畫,都有入筆、行筆、收筆三個過程。
入筆有“露鋒”法,順筆而入,使筆畫開端呈尖形或方形;有“藏鋒法”,逆鋒入筆,橫畫欲右先左,豎畫欲下先上,使筆鋒藏在筆畫中,筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”,使鋒尖常在點劃中間運行。
爲使筆畫有力度,還要學會澀勢用筆,行中留,留中行,避免浮華。收筆有“露鋒”(把筆逐漸提出紙面,畫呈尖形,如懸針豎、撇、捺、鉤),有“藏鋒”(將筆尖收回畫中,如垂露豎,筆畫尾端呈圓形)。
結字——又叫結體或間架結構。啓功先生曾指出,寫毛筆字一要把握間架結構,二要練好筆畫特點。
間架結構比點畫特點重要。間架好的字,筆畫特點不突出,也還順眼;反過來就不行了。
因此,認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分佈,但求平正”。
學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。
臨帖是練好字的必需手段。不臨帖,全憑自己想法隨意寫,是上不了路子的。
學寫毛筆字一定要有恆心與毅力,要持之以恆,戒驕戒躁,不能一曝十寒。常說:“只要工夫深,鐵杵磨成針”。
下面,重點介紹一下學習楷書必不能越過的“永字八法:。永字八法,是中國書法用筆法則。
以“永”字八筆順序爲例,闡述正楷筆勢的方法:點爲側,側鋒峻落,鋪毫行筆,勢足收鋒;橫爲勒,逆鋒落紙,緩去急回,不可順鋒平過;直筆爲努,不宜過直 ,太挺直則木僵無力,而須直中見曲勢;鉤爲趯(tì),駐鋒提筆,使力集於筆尖;仰橫爲策,起筆同直劃,得力在劃末;長撇爲掠。起筆同直劃,出鋒稍肥,力要送到;短撇爲啄,落筆左出,快而峻利;捺筆爲磔,逆鋒輕落,折鋒鋪毫緩行,收鋒重在含蓄。
相傳爲隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創,因其爲寫楷書的基本法則,後人又有將八法引爲書法的代稱。 相傳,東晉大書法家王羲之用幾年的時間,專門寫“永”字。
他認爲,這個字具備楷書的八法,寫好“永”字,所有的字都能寫好。以後,王羲之的孫子智永又將這“永字八法”傳給虞世南,再後來,經過很多書法家一直傳了下來。
相傳,王羲之曾到天台山,被那裏的風景深探吸引,便在山頂住了下來,終日盡情欣賞日出奇觀和雲濤霧海,並且從中獲得了書法靈感。他每天不知疲倦地練字,不停地洗筆、洗硯,最後竟然把一個澄澈清碧的水池都染黑了,可見其對書法研究的癡迷程度。
有一天深夜,王羲之還在練字,白紙寫了一張又一張,鋪得滿地都是,但還是不滿意。後來實在疲倦不堪,趴在桌亡睡着了。
這時.忽然刮來一陣清風,一朵白雲飄然而至,雲朵上有位鶴髮銀髯的老人,笑呵呵地看着他說:“我看你每天潛心研究書法,十分用功,現在我教你領悟一個筆訣,日後自有作用。你伸過手來。”
王羲之聽到這裏將信將疑地伸手過去。老人在他手心上寫了一個字,然後點點頭說:“你書法技藝會越來越高的。”
說罷就消失在空中了。這時王羲之急忙喊道: “先生家居何處?”只聽空中隱隱約約地傳來一聲:“天台白雲……”看着老人走了之後,王羲之一看手心,原來是個“永”字,思考了一整夜,終於明白了,橫豎勾,點撇捺,方塊字的筆畫和架子結構的訣竅,都體現在這“永”字上了。
白雲先生教授的真是好筆訣啊!此後,王羲之練字更加勤奮了,書法也更加灑脫高超了。後來有一次,王羲之和朋友在蘭亭歡聚時,便揮筆寫下了千古流傳的書法珍寶《蘭亭集序》,爲世人傳頌。
基本釋義 永字八法其實就是「永」這個字的八個筆畫,代表中國書法中筆畫的大體,分別是「側、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔」八劃,以柳宗元所着中國書學淺說一書中解說較爲明瞭。(1)點爲側(如鳥之翻然側下); (2)橫爲勒(如勒馬之用繮);(3)豎爲弩(用力也);(4)鉤爲趯 (跳貌,與躍同);(5)提爲策(如策馬之用鞭);(6)撇爲掠(如用篦之掠發);(7)短撇爲啄(如鳥之啄。
5. 毛筆書法作品,從右向左寫,不怕蹭到已經寫好的字嗎毛筆寫字,講究懸腕,手是不會接觸到紙面的。也可以裁減一塊宣紙,寫好一列就墊一列,這樣未乾的墨就被宣紙吸收了。不容易被手臂弄髒。
古人書寫從右至左的原因:
1,古人之所以豎着寫,是因爲在造紙術發明以前,古人是在竹木簡牘上寫字的。竹木簡牘都是窄長的竹木片,用繩串起來可捲成冊。“冊”字就是簡牘的象形字,而打開卷冊自然是右手執端,左手展開方便。所以,書寫也就是自上而下,從右往左了。古時竹簡的書寫,是一片片單片寫好後再裝訂的。
2,從漢字的特點和人的生理習慣來看,一個字的筆順自然是從上至下來、從左到右方便。如果從右往左橫寫,寫左半部時,毛筆勢必擋住右半字形,不便於安排結構,影響結字的美觀。而每個漢字的末筆都是在中下或右下,寫完上一字的末筆緊接着寫下一字的起筆,豎式書寫比橫式書寫更便於筆勢的連貫。
3,漢字書寫的自上而下,自右而左,也反映了古人的尊卑思想。古代,上爲君,爲父母;下爲臣,爲子女。右爲大,左爲小,“無出其右”就是沒有超過的意思。
從古至今毛筆書法都是從右至左。原本今人的書寫習慣是從左至右,但是書法是講究傳承的,所以不管以前、現在、還是以後都是從右至左。
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