立隸書怎麼寫

隸書漢字“我”的寫法如下圖：

拼音：wǒ

部首：戈

筆畫：7

五筆：TRNT

筆順讀寫：撇、橫、豎鉤、提、斜鉤、撇、點

四角號碼：23550

釋義：

1.（會意。從戈，從戈。“我”表示兵器。甲骨文字形象兵器形。本義：兵器。基本義：第一人稱代詞）

2.自稱；自己。

3.自己的 。

4.表示親密的 。

擴展資料

漢字演變：

相關組詞：

1.忘我[wàng wǒ]

爲了國家、集體的利益而忘掉自己。形容公而忘私：~地勞動。

侯金鏡 《漫遊小五臺》：“心情逐着林海的波濤起伏，舒暢遼闊得將要進入忘我的境界。”

2.我們[wǒ men]

人稱代詞。稱包括自己在內的若干人。

巴金 《隨想錄·關於麗尼同志》：“我立在甲板上，身子靠着欄杆，搖着手，低聲說：‘ 臺灣 ，美麗的土地，我們的！’”

3.我家[wǒ jiā]

稱自己。

《醒世姻緣傳》第二回：“ 計氏 說道：‘我家臉醜腳大，稱不起和一夥漢子打圍，躲在家中，安我過日子的分罷了。’”

4.大我[dà wǒ]

指集體（跟“小我”相對）：犧牲小我的利益，服從~的利益。

孫中山 《社會主義之派別與方法》：“個人社會，本大我小我之不同，其理可互相發明，而未可以是非之也。”

5.故我[gù wǒ]

舊日的我：依然~。

郁達夫 《別戴某》詩：“但願他年再見時，我非故我汝非汝。”

我是在學習柳體楷書的基礎上學習隸書的，又在學習隸書的過程中兼學行、草、篆等書體。

我學習書法是各種書體穿插交替進行的。學了就要用，在用中檢驗自己所學書體的優劣。

通過多年的社會實踐證明，在我所寫的各種書體中，最受人們歡迎的是隸書。加之我在各種報刊發表的、各級書展參展的以及出版的書法作品中，所佔比數最大的也是隸書。

所以我也就漸漸地以寫隸書爲主了。近年來，不少書友以及我的學生，不只一次的建議我，將三十多年來從事隸書學習和創作的經驗寫一寫。

我總感到沒有什麼好寫的。我學隸書既無家傳又無專學師承。

一次隅爾的機會，在一箇舊書攤上購得一本《西嶽華山廟碑》，真是如獲至寶，一直臨習了近二十年。手下沒有書法理論書籍作指導，在漫長的歲月裏苦心摸索，不知走了多少彎路。

後來隨着生活環境的改善，書法資料的增多，我所摸索出的隸書技法才逐一得到驗證。有的是和前人暗合了，有的至今也還不合。

不合者，第一可能是謬誤，第二也算是我的“創造”吧。一、我寫隸書的筆法1、點法隸書的點因在字中所處的位置不同而形態各異。

有斜點、捺點、橫挑點或是以短橫、短豎代替的點等。其中除了後兩種分別與短橫、短豎的寫法相同外，其餘的點法乃大同小異。

注意掌握好大、小、粗、細、長、短和起筆與收筆的方向和部位就是了。方法是：逆鋒起筆，轉筆重按過筆，收筆時，不接筆用回鋒，如本帖中“泛”“赤”等字；按筆用出鋒，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字爲例，不贅述）。

2、橫法橫畫有平畫、波畫兩種。平畫的寫法是：逆鋒向左起筆，絞鋒向右過筆，過筆中加有提按或順筆，令其有粗細變化，避免浮滑。

收筆迅猛空回，末端或方或圓、或禿或尖自然天成。平畫接筆時，起筆收筆一要深入相接筆畫的內部，不得露出痕跡。

我寫短橫與豎畫穿插處，習慣作漸按漸提，使其呈魚肚狀，如“掉”“扣”等字。但兩個以上的短橫並排與豎畫穿插，則不採用此法，如“惟”“更”等字，平畫大都是平直的，但爲了適應個別字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。

波畫的寫法是：逆鋒向左下方輕按，絞爭鋒向右上方蹲鋒，使呈“蠶頭”狀，然後中鋒向右運筆，（以下凡不說明用側鋒者均用中鋒行筆）至捺腳處要稍停駐，有時還趁機輕提以調正一下筆鋒，趁勢下按，使筆毛儘量鋪開。斜後隨即反正，順勢向右上方行筆，邊行邊提至末端筆管微微右旋，使呈雁尾狀稍停空回收筆。

這一筆左邊像“蠶頭”，右邊似“雁尾”，故稱“蠶頭雁尾”是隸書的突出特徵。又是一個字的主筆。

應注意的是，波畫不得在一個字中重複，但也不是絕對的。如個別字需要出現兩個波畫，定要分出主次，如“舞”字等。

所以有“蠶無二設、雁不雙飛”的說法。3、豎法豎畫的寫法，有的說與橫畫相同者，有說與橫畫相似者，即把橫畫豎起來就是豎畫。

說相似者欠妥，說相同者錯誤。隸書的平畫和波畫均屬橫畫，試將兩種橫畫都豎起來，同豎畫比較一下，就不言而喻了。

我寫隸書的豎畫是視其長、短、斜、正和部位等分別使用筆法。諸如：木字旁中的一長豎，逆鋒向上起筆，頓筆絞鋒下行，至將近短橫時漸行漸按，至穿插處重按輕提，使呈魚肚狀，與短橫配合，四角皆呈圓形。

此畫上重下輕，空回收筆，狀如一人昂首直立。惟字的一長豎，雖與木字旁的一長豎位置相同，爲了和左右兩個豎折相配合，出現三個彎，形似“游魚三折腰”。

“坐”字一豎上輕下重，“共”字兩豎左**斜等等，可在臨習中細心體察。4、撇法撇畫常與右邊的捺畫相對左右伸展，形成隸書的特有風格。

是學習隸書難度最大的一筆。撇畫也有長短斜平之分，但寫法基本相同。

僅舉長斜撇一例，餘可類推。向右上方逆入起筆，轉鋒頓筆向左下方運行，整個撇筆都用逆鋒澀進，上段比下段稍快。

行筆至三分之二以下。即邊行邊頓。

至將盡處再重頓後，外旋管向左上方漸提，隱隱出鋒收筆。5、捺法捺畫有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遺”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“風”“飛”等字。

筆法大同小異，僅以斜捺爲例。逆鋒向左上方起筆，轉鋒向右下方運筆，邊行邊作提按顫筆步步加重，上快下遲至捺腳處筆法與波畫同，不重述。

6、挑法挑畫與橫畫中的波畫起筆處略同而“蠶頭”較小，如“挾”字。挑畫與豎畫相連者筆法是：豎畫行筆至盡處不提筆，即逆鋒向左下方輕按，轉鋒重按向右上方挑起，末端把筆鋒留住。

折鋒收筆如：“長”“既”等字。7、折法折畫有橫折豎折，如“明”字。

以橫折爲例，橫畫至盡處稍向右上方一頓，提筆絞轉筆鋒向下行筆，或將筆鋒離紙，重起筆下行均可。運行中筆鋒微微左右搖擺，從微曲中求垂直，折鋒收筆。

如“問”“洞”等字。如轉折後向左下方或右下方行筆，則筆鋒略偏於左，如“白”“爲”等字。

8、鉤法隸書中有長鉤短鉤，長鉤多在左邊無他畫的字用之，如“乎”“子”等字。短鉤多在左旁有他畫的字用之，如“荊”“詩”等字。

因長鉤的筆法與撇法同，故以短鉤爲例，豎畫至盡處稍提，隨蹲鋒內旋管換向，朝左下方澀進，縮鋒收筆。二、我寫隸書的結構 結構、結。

書法字體，就是書法風格的分類。就像自然科學對動物、植物的分科，如貓、虎、豹等，都屬貓科動物。書法字體，傳統講共分行書字體、草書字體、隸書字體、篆書字體和楷書字體五種，也就是五大類。在每一大類中又細分若干小的門類，如篆書又分大篆小篆，楷書又分魏碑唐楷之分，又有二王體、瘦金體之說。

要學習毛筆書法基礎知識：書寫姿勢坐勢，端坐桌前，腰背自然伸直，上身可略向前傾，與肩同寬，左臂彎曲，手自然放置桌上，起到一定的支撐作用。手也可壓在紙上，起到穩定紙的作用。右手執筆，筆不必正對頭的中間部分，可偏向頭的右側，以能看到筆尖運動爲宜。坐勢書寫又有枕腕，懸腕，懸臂等區別。枕腕，即右手執筆時，手腕不離開桌面，或把左手墊在右手手腕的下面的書寫姿勢。枕腕法多用於寫小楷。懸腕，即右手執筆時手腕懸空。運筆較爲靈活，適合寫一寸左右的各種字體。

懸臂，即右手執筆時，手臂懸空的書寫姿勢，活動範圍大，適合寫兩寸以上的各種字體。

採用坐勢書寫時，一般適合寫兩寸以內的較小的字，如小楷，晉人行書，唐人楷書等。

立勢，身體站立不依靠桌子，上身前傾，雙腳分開，與肩同寬，左手手掌平放在桌面上，左臂可直可曲，以能自然支撐桌面爲宜，右手懸臂執筆。採用此種姿勢適合寫兩寸以上的字。

蹲勢，蹲在地上，兩腳分開，略比肩窄，左手按紙，右手懸臂執筆，一般是在大的廳堂空地上寫，便於把握通篇章法，這種姿勢適合於巨幅長篇（寫巨幅作品時腳可踩在作品上面）。

執筆方法如何正確執筆是能否正確用筆的前提，如握管法、單鉤法、雙鉤法、握管法、撮管法、捻管法、撥鐙四字法，迴腕法等等。這些方法各有短長，各具特點。

師宜官，南陽人。中國東漢書法家。生卒年不詳，約活動於東漢靈帝至獻帝間。籍居南陽（今河南省南陽市），曾爲袁術部將，工書法，尤擅長八分書。西晉衛恆《四體書勢》說他是靈帝時期最著名的書法家。說他寫字，大則一字徑丈，小則方寸千言，甚矜其能。今山東鉅鹿宋子有《耿球碑》爲袁術所立，其書甚工，傳爲師宜官所書。唐張懷《書斷》說漢靈帝徵集天下工書者於鴻都門，至數百人，八分書以師宜官爲最。師宜官的書法，南朝庾肩吾《書品》列爲上品之中，唐張懷《書斷》列他的八分書爲妙品。

王次仲，名王仲，字次仲。 [秦]東漢書法家。（一說秦書法家。）東漢上谷郡沮陽縣（今河北省懷來縣大古城附近）人。少有異志，年及弱冠，變倉頡舊文爲今隸書。次仲以楷字法侷促，遂引而伸之爲八字之分，故號八分。

樑鵠，字孟皇，安定烏氏人，少年時就愛好書法，拜師宜官爲老師，因爲擅長書寫八分（隸書）而聞名.樑鵠擅長寫大字。

邯鄲淳（約132—221），又名竺，字子叔，又字子禮，東漢時潁川陽翟（今禹州市）人，因著有《笑林》三卷、《藝經》一卷而著名，被稱爲“笑林始祖。”邯鄲淳也學得王次仲的八分（隸書）書法。邯鄲淳擅長寫小字，邯鄲淳運筆不如樑鵠有氣勢。

（備註：程邈，秦代書術家。字元岑，東海郡下邳（今江蘇邳州）人。 相傳他首行先將篆書改革爲隸書。 蔡邕稱其“ 刪古立隸文”。唐代張懷瓘《書斷》稱：“傳邈善大篆，初爲縣之獄吏，得罪始皇，系雲陽獄中，覃思十年，損益大小篆方圓筆法，成隸書三千字，始皇稱善，釋其罪而用爲御史，以其便於官獄隸人佐書，故名曰‘隸’。 隸書是中國古代文字發展的分水嶺，爲行書、楷書、草書等的發展奠定了基礎。）