窮的草書怎麼寫
窮字草書
2. 東字的草書怎麼寫的”東“字的草書寫法如下:
釋義:
(1)〖名〗方位詞。四個主要方向之一,日出的方向。
(2)〈文言義〉〖副〗向東,往東 。
(3)〖名〗主人 [host;owner]。在社交或商業活動中接待客人或顧客的人。時主位在東,賓位在西,所以主人稱東。
(4)〖名〗東道,指請客的主人。
(5)〈文言義〉〖名〗春天。
(6)〖名〗(Dōng)姓氏用字。
擴展資料:
東字構型說法不一,一種說法是會意字,《說文·東部》:“從日在木中。”意思是太陽在“木”中,表示太陽剛剛升起,太陽升起的方向就是東方。另一種說法是象形字,在甲骨文中,“東”像一個竹木編的籠子,也像裝滿物品的口袋,兩頭用繩子扎住。爲“橐”的初文。“東方”的義項則爲假借義。
常用詞組
【東奔西撞】 dōng bēn xī zhuàng:形容無固定目標,到處亂闖。
【東廠】 dōng chǎng:[espionge agency under the leadership of the eunuch in Ming Dynasty] 〖名〗明代由宦官控制的特務機關
【東抄西襲】 dōng chāo xī xí:胡亂抄襲別人的文章。
【東扯葫蘆西扯瓢】 dōng chě hú lú xī chě piáo:[talk aimlessly] 說話東扯西拉
你少東扯葫蘆西扯瓢,抗旱就抗旱,怎麼又發癲,想起去查賬了。———柯藍《瀏河十八彎》
【東衝西突】 dōng chōng xī tū:指四處衝鋒突擊。
【東窗事發】dōng chuāng shì fā:比喻陰謀已敗露。
參考資料:百度百科-東
3. 宋鳳鳴草書怎麼寫任何書體在使用中都有簡便易寫的要求,發生省簡筆畫和潦草的趨勢。
這種趨勢是文字演變的主要原因。每當社會變革和文化大發展的時期,文字應用頻繁,個人隨手省簡,異體字出現的速度加快,爲了使文字更加利於應用,勢必要加以糾正。
甲骨文時期有草寫的痕跡。“周宣王太史作籀書”、“李斯作小篆”、“程邈作隸書”以及蔡邕以八分書寫熹平石經等,都是兩週、秦、漢各自對當時流行的字加以規範化而頒定的標準字樣,也是公認已形成的新的書體爲正體字的開端。
但是要求簡易的趨勢並不因此停止。早在記錄帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文裏就有簡筆和潦草的字跡,史籍中“屈原屬草藁”、“董仲舒藁書未上”,說明戰國古文和西漢隸書在急速書寫時也非正體。
據魏晉人記載,東漢北海敬王劉睦“善史書,當世以爲楷則”,劉睦死前,明帝派驛馬“令作草書尺牘十首”。章帝時,齊相杜度善作習字的範本,章帝曾詔令杜度草書奏事。
可見公元 1世紀中葉以來,草字已經不盡是出於匆促書寫而是被珍視和仿習的字體了。從近世出土的漢簡可以看到,西漢武帝時字劃省簡的隸書已經通行。
到新莽時期,有更多省劃和連筆的字。東漢光武帝建武二十二年(公元46)簡就已經完全是草書了。
但是從周代到新莽時期都不曾把草書列爲一種書體。 《說文解字》成書於和帝十二年(公元 100),許慎在《敘》裏說“漢興有草書”,是以草書爲一種書體之始。
東漢末期,張芝其同時以及稍晚的鐘繇等名家輩出,各成流派。當時趙壹有《非草書》之文,蔡邕有類似之議,以維護正體字的地位,這反映出草書已極一時之盛。
漢末直到唐代,草書從帶有隸書筆意的章草發展成韻秀宛轉的今草,以至奔放不羈、氣勢萬千的狂草。 劉田依草書作品章草起於西漢,盛於東漢,字體具隸書形式,字字區別,不相糾連;歷代對章草的名稱有不同的說解。
有見漢末以來《急就章》有草書寫本而說章草因《急就章》的章字得名的,最爲無稽。有以章帝愛好草書或曾令用草書作奏章,甚至說章帝創造草書的,都屬臆測。
有以章法之章與章程書、章楷的章同義,符合早期草書略存八分筆意,字與字不相牽連,筆畫省變有章法可循的事實,近人多信此說。 今草起於何時,又有漢末張芝和東晉王羲之、王洽兩種說法。
從傳世的表、帖和出土的漢簡、漢磚看,在漢末以八分書爲正體字的同時,已經出現近似真書的寫法。草書也會隨之變異。
略晚於張芝的草書家崔瑗作《草書勢》,對草書有“狀似連珠,絕而不離”、“絕筆收勢,餘?糾結”、“頭沒尾垂”、“機微要妙,臨時從宜”的描述,可見漢末的草書筆勢流暢,已不拘於章法。書體演變本來沒有截然的劃分。
說今草起於張芝是從新體的萌芽看;說今草起於二王,是着眼於典型的形成。唐代以來真書沿襲至今。
草書在唐代出現了以張旭、懷素爲代表的狂草,成爲完全脫離實用的藝術創作.狂草亦稱大草,筆意奔放,體勢連綿,如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》,懷素僧《自敘帖》等等,,張旭史稱“草聖”,孫過庭《書譜》字字區別,不相連接,而筆意活潑、秀媚。“大草”與“小草”相對稱,大草純用草法,難以辨認,張旭、懷素善此,其字一筆而成,偶有不連,而血脈不斷。
清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲:小草學獻之、大草學羲之,狂草學張旭不如學懷素。懷素的草字容易辨認,字跡清瘦見形,字字相連處亦落筆清晰易臨。
張旭字形變化繁多,常一筆數字,隔行之間氣勢不斷,不易辨認,形成一種獨特的風格,韓愈《送高閒上人序》中提到張旭草書以“喜怒窘窮,憂悲愉佚,怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平,而有動於心,必於草書揮毫髮之”,故學張旭難。 衍生與發展 懷素書法作品近常見隸書筆法中帶草筆飄逸之體,謂隸草,有些像章草,這與平時善寫隸書精熟有關,故書隸草能獨樹風格。
也是書寫表演的一種手法。 “破草”是現代書家中最常見的,如書法家梅湘涵的書法作品,它的特點是點劃結體,使轉和用筆,多爲從古到今各書家中的結體演變成自己風格,王羲之書體中學一些,王鐸法帖中取一些,祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處,集自己之品貌,任意發揮,灑脫自如,這種寫法和今草相似。
行草有“草行”之說,書體中帶有許多楷法,即近於草書的行書。筆法比較流動,清朝劉熙載《書概》雲:行書有“真行”、有“草行”。
“真行”近似真書而縱於真,“草行”近於草書而斂於草。唐朝張懷瓘《書議》雲:兼真者謂之“真行”,帶草者謂之“行草”。
故有此別論 草書草書是漢字的一種字體。它出現較早,從漢代初期,書寫隸書時有時才“草率”地書寫而形成的,由於漢章帝喜好草書,因此被稱爲“章草”,是一種隸書草書。
章草字字獨立,接近於行草,但對難寫之字簡化不多,書寫不變。後來楷書出現,又演變成“今草”,即楷書草書,寫字迅速,往往上下字連寫,末筆與起筆相呼應,每個字一般也有簡化的規律,但不太熟悉的人有時不易辨認。
一般也把王羲之、王獻之等人的草書稱爲今草。 今草簡化的基本方法是對楷書的部首採用簡單的草書符號代用,代入繁體楷書中(儘管草書出現得。
4. 草書劉怎麼寫草書 劉 如下圖:
草書是漢字的一種字體,特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代,是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。
草書在唐代出現了以張旭、懷素爲代表的狂草,成爲完全脫離實用的藝術創作.狂草亦稱大草,筆意奔放,體勢連綿,如唐朝張旭《千文斷碑》、《古詩四道》,懷素僧《自敘帖》等等,,張旭史稱“草聖”,孫過庭《書譜》字字區別,不相連接,而筆意活潑、秀媚。“大草”與“小草”相對稱,大草純用草法,難以辨認,張旭、懷素善此,其字一筆而成,偶有不連,而血脈不斷。清朝馮班《鈍印書要》談學草書法雲:小草學獻之、大草學羲之,狂草學張旭不如學懷素。懷素的草字容易辨認,字跡清瘦見形,字字相連處亦落筆清晰易臨。張旭字形變化繁多,常一筆數字,隔行之間氣勢不斷,不易辨認,形成一種獨特的風格,韓愈《送高閒上人序》中提到張旭草書以“喜怒窘窮,憂悲愉佚,怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平,而有動於心,必於草書揮毫髮之”,故學張旭難。
草書之章法雖難以定形,但也有其必須遵循的原則。
(一)氣勢貫通。“血脈”、“筋脈”,是章法氣勢形成的根源,也是草書章法形成的原因之—。
(二)錯綜變化。草書章法之錯綜變化難以名狀,錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜,欹正錯綜等,懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,其章法常以“雨夾雪”喻之。
(三)虛實相生。草書章法理應“虛實相生”。“實”指紙上的點畫,也即有墨的黑處;“虛”指紙上點畫以外的空白,也即無墨的白處。老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虛實,是對世間萬物矛盾的一種理解和調和的方法。用在書法上,就是要調配好黑白之間的關係,太黑則墨氣一團,氣悶而有窒息感;太白則凋疏空曠,氣懈而有鬆散感。草書章法中還應有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虛”處來體現書法藝術的韻致和高雅之情。
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