草書峯怎麼寫

拼音fēng筆劃10五筆MTDH部首山結構左右結構五行水筆順豎、豎折/豎彎、豎、撇、橫撇/橫鉤、捺、橫、橫、橫、豎釋義 1.高而尖的山頭：山~。

~巔。~巒。

高~。險~。

2.形狀像山峯的東西：駝~。浪~。

3.最高處：登~造極。~年（自然界中某種活動達到高峯的年度）。

詳細釋義 〈名〉 （形聲。從山，峯（fēng）聲。

本義：山頂）同本義 峯，山專也。——《說文新附》 夾岸高山…爭高直指，千百成峯。

——吳均《與朱元思書》又如：山峯（山的突出的尖頂）；高峯；孤峯；峯岫，峯朵，峯頭；峯腹（山峯中部）最高點；頂點。如：洪峯；眉峯；登峯造極；主峯（山脈的最高峯）拔地而起的高山。

如：峯腳（山麓）；峯嵐（山中雲霧）；峯嶺（山嶺）。

中國書法每一筆都有明顯的起筆、收筆（所謂起筆，就是指一畫的開始；所謂收筆，就是指一畫的結束）。

起筆和收筆處（即一畫的兩端）的形象，是決定點畫形象的關鍵部分。書法最忌方圓不明，輕重不分的“平花”筆畫，所以要特別注意起筆和收筆的方法。

起筆法是，寫豎畫時要橫着下筆，寫橫畫要豎着下筆。 收筆法是，寫豎畫時要做到“無垂不縮”，這就要求筆到盡處，停駐下來，接着向上回鋒收筆；寫橫畫時做到“有往必收”，這就是說橫畫往右寫，寫到盡處時，接着向左回鋒收筆。

這種寫法的好處，一是下筆肯定，行筆含蓄，不會出現“兩頭尖”的筆畫，'兩頭尖的筆畫令人感到虛弱。 二是能使筆毫鋪開，達到萬毫齊力的要求。

但楷、行、草書的撤末、豎末可以出鋒。搶鋒、妞鋒、挫鋒、超鋒是收筆時的四種筆法。

搶鋒，指的是行筆至筆畫盡處，提筆離紙吐突然前衝用力的同時提筆離紙回收的回鋒動作。意似折鋒但力度、速度、空ii1迴旋度與之不同。

搶鋒的進退速度和空間迴旋度較大，而力度較小，筆勢虛，而折鋒相反，其使用方法則視勢而定。紐鋒，是指回鋒時不是提筆轉向，而是行至點畫終端時立即逆鋒回筆收勢。

挫鋒，是指運筆時突然停止，就勢轉向，一般多在中使用。折鋒用筆先提筆再頓筆，轉角呈現內方外圓，，而挫鋒順勢外拓，就勢轉向，筆畫街接處不脫不滯，乾脆利索，轉角多呈現內圓外方。

超鋒是寫鉤的行筆方法，是指行筆至鉤處，輕頓蓄勢，轉筆向上提超。這四種收筆方法，不論哪種，收筆時都應做到意存勁健，只有如此，才能消除施杳之病。

起筆與收筆 起筆時“大膽落墨，一氣呵成”收筆時“小心收拾，百般挑剔”。 這是我國古代畫家對繪畫的一句經驗之談。

作畫，寫文一脈相通。 新聞寫作又何嘗不是如此？每篇新聞成稿，可能各有個的習慣寫法，但都離不開起筆與收筆兩個環節。

特別是收筆更不能忽視，正如俗話所說，編筐織簍，全在收口。 大凡起筆做到“大膽落墨，一氣呵成”的名家，都是反覆思考，胸有成竹，而後揮毫自如。

南朝劉義慶的《世說新語。文學》中記載：桓宣武北征，半路上要寫一篇露布（公告），就命袁虎倚立在馬前起草。

袁虎一會兒寫滿了七張紙。巴金在通訊時，常常把所見所聞所感“一氣”寫下來，然後在加修飾。

“文章不厭百回改”。歷來名家都深諳此理，不惜在收筆時“小心收拾，百般挑剔”。

唐代詩人賈島對自己的作品要求：“二句三年得，一吟雙流淚；知音如不賞，歸臥故山秋。” “大膽落墨，一氣呵成”與“小心收拾，百般挑剔”，兩者是相輔相成的。

倘若通訊員對採寫的新聞，只憑一揮而就，草草收篇，把希望寄託在編輯的“筆下生花”恐怕是難成佳作的。