當字楷書怎麼寫
“當”字草書寫法:
1、第一種:書家——王羲之,作品——平安何如奉橘三帖。
2、第二種:書家——王羲之,作品——旃罽胡桃帖。
3、第三種:書家——孫過庭,作品——書譜。
草書:是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。特點是結構簡省、筆畫連綿。
草書是按一定規律將字的點劃連字,結構簡省,偏旁假借,並不是隨心所欲的亂寫。
草書符號的主要特徵之一是筆畫帶鉤連,包括上下鉤連和左右鉤連。
擴展資料
“當”字楷書寫法:
1、第一種:書家——顏真卿,作品——自書告身帖。
2、第二種:書家——褚遂良,作品——倪寬贊。
3、第三種:書家——不詳,作品——元羽墓誌。
楷書也叫正楷,由隸書逐漸演變而來,更趨簡化,橫平豎直。字體端正,就是現代通行的漢字手寫正體字。
楷書的特點在於規矩整齊,是字體中的楷模,所以稱爲楷書,一直沿用至現代。
參考資料來源:百度百科--草書
參考資料來源:百度百科--楷書
2. 【楷體字怎麼寫】要想寫好楷體字必須掌握好筆法和字法. 執筆——蘇東坡說:“把筆無定法,要使虛而寬.”五指執筆法:即以拇指和食指的指肚捏住筆桿(適當高度),保證筆桿不脫落;中指在食指下面搭在筆的外側,既加強食指捏筆的力量,又發揮把筆往裏鉤的作用;無名指的甲肉之際抵在筆桿內側,起着把筆往外推的作用;小指附在無名指的指肚下部,輔助無名指把筆往外推.握筆時要如古人所說:“令掌虛如握卵”,這樣便於運筆.學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿(加上腕的作用)練習畫直線和弧線.執筆的高低和是否懸腕、懸肘,由所書字的大小來決定,小字低執,枕腕;大字高執,懸腕;再大則需懸肘. 書法是線條造型藝術.所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條(點畫)的用筆方法. 提按——筆按下去寫,筆劃就粗,提起來就細.就像人走路的兩隻腳,一隻落下,一隻提起,不停地交替一樣,筆在寫字的過程中也在不停地提按.惟其如此,才能產生出粗細絕不相同的線條來. 每寫一個筆畫,都有入筆、行筆、收筆三個過程.入筆有“露鋒”法,順筆而入,使筆畫開端呈尖形或方形;有“藏鋒法”,逆鋒入筆,橫畫欲右先左,豎畫欲下先上,使筆鋒藏在筆畫中,筆畫開端基本呈圓形.行筆要學會“中鋒用筆”,使鋒尖常在點劃中間運行.爲使筆畫有力度,還要學會澀勢用筆,行中留,留中行,避免浮華.收筆有“露鋒”(把筆逐漸提出紙面,畫呈尖形,如懸針豎、撇、捺、鉤),有“藏鋒”(將筆尖收回畫中,如垂露豎,筆畫尾端呈圓形). 結字——又叫結體或間架結構.啓功先生曾指出,寫毛筆字一要把握間架結構,二要練好筆畫特點.間架結構比點畫特點重要.間架好的字,筆畫特點不突出,也還順眼;反過來就不行了.因此,認真研究並把握好字的結體規律十分重要.所謂“初學分佈,但求平正”. 學寫字應先從楷書或隸書入手.掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎.臨帖是練好字的必需手段.不臨帖,全憑自己想法隨意寫,是上不了路子的.學寫毛筆字一定要有恆心與毅力,要持之以恆,戒驕戒躁,不能一曝十寒.常說:“只要工夫深,鐵杵磨成針”.。
3. 楷書的楷字怎麼寫楷書“楷”字的寫法是:
楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來,更趨簡化,橫平豎直。《辭海》解釋說bai它“形體方正,筆畫平直,可作楷模”。這種漢字字體端正du,就是現在通行的漢字手寫正體字。
演變過程:
如今一般所說的楷書,是從漢隸逐漸演變而來的,按照時期劃分,可分爲魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晉、南北朝時zhi期的書體,是一種從隸書到楷書的過渡書體;狹義的楷書則是指到唐朝以後逐漸成熟起來的唐楷。
字體分類:
1~3釐米的爲小楷(小字),5釐米以上的爲大楷dao(大字),之間的爲中楷。
楷書的四大楷體
楷體書法最爲著名的四大家是:
唐歐陽詢、唐顏真卿、內唐柳公權和元趙孟頫。
楷書的代表作品:
《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《雁塔聖教序》、《宣示帖》、《薦季直表》、《樂容毅論》、《曹娥碑》、《黃庭經》、《洛神賦十三行》、等。
4. 如何寫好楷書字楷書又稱正書,或稱真書。其特點是:形體方正,筆畫平直,可作楷模,故名。
古人學書法有這一種說法:“學書須先楷法,作字必先大字。大字以顏爲法,中楷以歐爲法,中楷既熟,然後斂爲小楷,以鍾王爲法”。然根據多年實驗研究結果表明:初學寫字,不宜先學太大的字,中楷比較適合。
一般說來,寫小字與寫大字是大不相同的,其原則上是:寫大字要緊密無間,而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說:寫大字要能做到小字似的精密;而寫小字要能做到有大字似的侷促,故古人所謂“作大字要如小字,而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難於結密而無間,小字難於寬綽有餘”的精語。以上這些話怎麼講呢?因爲我們通常寫大字時,以爲地位(面積)寬闊,可以任意揮灑,結果字體變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反,因爲地空間太小,擔心寫不下就越難免要盡力局縮,往往局縮過當,反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象,極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話,正是針對這種神情而發,更是經驗老到之談。
寫小字的重心與筆畫的配合,則與大字無大差異。至於運筆,則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊;大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒(藏鋒),收筆時用回鋒; 小字下筆時則不必用逆鋒,宜用尖鋒,收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫,起筆處或尖而收筆處則圓; 寫一豎,起筆或略頓,收筆則尖;撇筆則起筆或肥而收筆瘦:捺筆則起筆或瘦而收筆肥,同時也要向左向右略作弧形,筆畫生動而有情致;點欲尖而圓,挑欲尖而銳,彎欲內方而外圓,鉤半曲半直。運筆靈活多變,莫可限定。尤其是整篇字,要筆筆不同,而又協調一致,一行字寫出來,錯落有致,卻又一直在一條線上,如是則行氣自然貫串,望之如串串珍珠項鍊,神采飛揚。
小字爲古代日用必需的書法,以前科舉應試時,閱卷的人大半是先看字,然後再看文章。字如不好,文章再好也要受影響。朝考狀元、翰林,尤注重書法。是故凡狀元、翰林的小字,都是精妙的。一般讀書,也都善寫小字。如今硬筆盛行,用毛筆寫小字的人不多,但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效,因此想寫好硬筆字,不妨找本好的小楷字帖,加工練習。定能打下堅實基礎,裨益終身,受用不盡。
小楷字帖甚多,傳世的墨拓中,要以晉唐小楷的聲名最爲顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》,東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》王獻之的《洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。
鍾繇書法,具古樸風格,惟傳世作品《宣示表》《薦季直表》,無一確實者,多爲後人傳模或臨作。欣賞好的摹拓本,可以想像其古雅書風。
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