寫小說對話怎麼寫

對話要同時服從於人物性格，當時的場景以及正在發生的事件。

首先我們先來從人物性格切入。我們一般都會把人物分爲三類，分別是立體人物、扁平人物和錐子人物。

所謂立體人物，顧名思義，在作者的塑造下，這樣的人物是一個系統表現出來的人格形象。也就是說這個人物的方方面面，人物的善良和邪惡，智慧和愚蠢，優點和缺點，正面和反面，所有的矛盾，都像一個正常的人一樣，完整、立體地呈現呈現給讀者。

但是塑造這樣一個人物形象，需要大量的篇幅和筆墨，一般這種人物類型都會作爲中長篇小說的主角使用。而所謂扁平人物，則是像一張紙，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。

你可能會想這樣的人物是不是用於短篇小說的主角，然而並不是。這種人物類型無論在短篇、中篇還是長篇都是極其失敗的主角人選。

因爲它的定位更偏向於一個單純的好人或者壞人，一個帶來情報然後死掉的通訊兵，一個展現了一個方面之後就可以丟棄的人物，也就是說，一個配角，跑龍套的。而錐子人物，則是具有一個尖銳的性格突出點的人物，這種類型人物擁有一個刺中讀者內心，抓住讀者眼球的閃光之處，讓人過目不忘。

所以這種類型人物，也經常作爲短篇小說的主角使用。當然在中長篇中，這種類型的人物的使用上，切忌喧賓奪主。

這樣的角色比如今何在的《天下無雙》中的馬賊乙：馬賊乙站在他的旁邊：“每年總有幾個月，人們好像都不願去死。一年前立春後，我一直沒有買賣。

不過現在終於有了，想死的人就是我們老大，我不知道我爲什麼要跟他一起來打劫幾萬瓦剌大軍，也許我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。” 有馬賊指向山下：“老大，我們的貨來了。”

“好！各位兄弟，這次我們的目標是……” “無雙！” “打劫啦！……馬賊們發出了也許他們一輩子最後一次吶喊，從漫漫黃沙崗上掠下。 瓦剌騎士們驚異地看着那沙丘上幾十道沙線，像看着兔子吶喊着衝向狼羣。

直到阿龍衝到了他們身邊，瓦剌軍們還沒反應過來。 刀光閃處，人仰馬翻，幾十道黃塵衝入黑色大海。

砍殺，砍殺，砍殺，撕裂黑色，而更多的黑色涌來。馬賊們把毫無準備的幾萬騎兵攪得大亂。

一邊是弓馬嫺熟的遊牧騎兵，一邊是呼嘯羣山的馬賊山匪，騎者們在陣中玩起了馬術與追逐的競賽。 阿龍後仰避過揮來刀鋒。

阿龍側身掛在馬上躲過弓箭。阿龍將擦身而過的騎士拖下馬，阿龍一刀將迎面而來的騎士砍落馬下，阿龍無人可擋！ 轎邊的侍女癡癡看着，敲敲轎窗：”公主，出來看真正的男人。”

阿龍在軍中左衝右突，高呼：”無雙！你在哪？無雙，我來接你！” 侍女抹眼淚道：“可惜就要被亂刀砍死了。” 小王子立馬在轎邊看了也不由嘆道：“不想大明還有這等有膽色的人物啊，可惜。”

雖然被猝不及防地攪亂，訓練有素的瓦剌騎兵們還是很快穩住了陣腳，於是馬賊們一個個從馬上栽了下來。“阿龍哥，我幫不了你啦……”他們在落下馬時大叫着，被鐵騎碾過了。

只剩下阿龍和馬賊乙了。“馬賊乙，不要心不在焉左看右看，你在幹什麼？” “我一直在等一個機會……” “什麼？” “小心！”馬賊乙跳了出去，幫阿龍擋住了那一刀。

他在地上吐了血微笑了：”像我這樣的配角，這樣的結局是最好的了。大家可能還不知道我的名字，我叫馬賊乙。”

馬賊乙作爲一個配角，在全書中出現的次數少之又少，對他的描寫也僅僅只限於幾句話，但是你讀過之後，一個忠肝義膽的形象鮮活地浮現出來，你永遠不會忘了他，以及他擋下的那一刀。下面是一些關於人物的參考經驗：1、永遠不要嘗試駕馭超過自己所能駕馭的數量的立體人物，經常有作者在寫作過程中不知不覺把不同的角色寫得十分相似，或者和前作的某個角色十分相似——雖然設定上他並不是這樣。

務必停止這種會使得思維僵化的行動，不然就會出現像諸如唐七那樣的情況，每部小說的男主角都一個模子出來的。2、如果你不能駕馭立體人物，那麼就使用錐子人物來刺破讀者麻痹的神經，也好過用扁平人物讓讀者感到疲勞。

3、如果你沒有相當長時間的磨合和大量的寫作經驗，儘量不要在短篇作品中嘗試塑造一個立體人物，用短短几千字塑造一個人物需要相當的技巧，並且這和怎麼把一隻大象塞進冰箱裏是兩碼事。4、如果你選擇了錐子人物作爲主角類型，那麼切忌讓配角表現得比他更加出彩。

因爲錐子人物的特點在於單點突破，那麼就決定了他在別的方面的一無是處，讓你的小說的核心始終圍繞應該突破的那個點。5、扁平人物並非沒用，事實上非常有用並且十分好用，不過這不在我們今天討論的範圍內，就不再贅述。

好了，我們假設我們按照上面的方法設計出了一個人物了，你瞭解這個人物的性格，特徵，以及給這個人物做了完整的背景設定，以及這個人物所引導的情節，我們怎麼使用這個角色呢？從這裏開始要回到最開始講的——讓人說人話。你要讓這個人物，始終說該這個人物，並且只屬於這個人物的話。

閉上眼睛，試着想象，這個人物所處的環境，一個酒館或者碼頭，昏暗的燭光或者濤聲不斷，把你的人物勾勒出來，這是個浪漫又下流的雜種還是個正直的落魄貴族，他的面貌，他應該有的表情神色，他在。

【以下節選自我的小說】 講到這裏，老者才低頭仔細端詳起這個“命”字。

一邊看，一邊說道： “小友的這個‘命’字，寫得極爲有氣勢；只可惜這個字是狂草，字體不正，不平不穩，似有搖搖欲墮之相！由此可知，小友身居高位，卻不能左右逢源，此其一。” “其二，這個‘命’字可拆開看作‘人、一、叩’三個部分，‘人’和‘一’好解釋：一個人只有一條性命嘛！而‘叩’在古大陸語中有‘承受’、‘認命’的意思。

從‘命’字本身來看，‘命’的意思就是人在世上留一口氣而已……”葛衣老者越說眉頭擰的越緊，“這可不是什麼好兆頭，看來小友你大限將至啊……” “另外，小友你的這個‘命’字在收尾之時卻是出現了書法中的‘渴筆’！老朽若是記得不錯，小友你在寫這個字之前，毛筆可是蘸足了墨汁的！既然如此，小友竟然還能寫出‘渴筆’，實屬罕見！這種‘渴筆’透出了一股哀愁、迷茫之意……”老者的霜眉已經擰成了疙瘩，“看來你迷失了前進的方向……” 坐在老者面前聽着的葉知秋已經愣住。 這位老者，委實是不同凡響。

只是從這一個字上，竟然說出來了這麼多。 要知道，這測字的學問，可說是極多。

江湖上一些自稱半仙的人的大多都是些騙子，真正要掌握測字這門學問，那必須得潛心玄學多年才行。 而且，達到測字的最高境界，真正胸中有丘壑的大能者，也從不肯輕易示以真言：天機，豈是好泄露的？ 而眼前這位老者，說話沒有任何歧義！清清楚楚明明白白，絕不含糊！而且，他所算出來的，已經接近真相！ 這才讓葉知秋驚詫不已！ 就在這時，老者突然擡頭道：“老朽有些話，想要跟小友單獨說說。

小友可否與老朽單獨一敘？” 葉知秋心裏很清楚：自己這次恐怕碰上高人了。 他回頭與葉知夏互相對視了一眼，見後者向他點了點頭。

於是當機立斷，將這位老者請到了知味坊的雅間裏。 既然來到了知味坊，又怎能沒有好酒好菜相配呢？ 葉知夏不敢怠慢，叫人端上酒菜。

上完酒菜之後，他自己很識趣地迴避了。 雅間裏，老者坐在座位上，擡手給自己沏了杯茶一飲而盡，然後抄起一雙筷子自顧自吃了起來，像是完全忽略了旁邊葉知秋一般。

葉知秋就當高人自有怪癖，倒也沒說什麼。這份心性，這份氣度，頓時博得了老者讚賞的目光。

等到酒已過三巡，菜也過五味，老者放下碗筷，對着葉知秋報以歉意道：“方纔耽誤了小友一些時間，還望小友不要怪罪。” “怎麼會！”葉知秋擺擺手，表示自己並沒有在意。

“主要是由於這件事情關係重大，老朽不得不謹慎對待。”老者接着解釋。

隨後，老者從身上神神祕祕地掏出一樣八角形的東西。 “這是什麼？”葉知秋有些好奇，便湊近去看。

只見在一塊正八邊形木盒的正反兩面，刻有八卦的圖案，在八卦圖案的中央有一個太極圖案正在緩緩的旋轉。 “此物名爲坎博錄，乃十大神器之首，”老者的語氣自豪道，“世人皆以爲坎博錄只掌管一切知識，卻不知坎博錄更大的作用乃是預言！” 說話間，老者一手按在坎博錄上，一手將食指和中指並在脣前，口中唸唸有詞。

旋即，老者一擡手，從那看似很薄的坎博錄中抽出一幅長卷，在這幅長卷上畫有各種各樣的線，交叉錯雜。 老者見葉知秋眼睛一眨不眨地盯着長卷看，便開口解釋道：“此卷名爲命盤。”

“命盤？”葉知秋表示自己從來沒有聽說過。 “命盤有廣義和狹義之分。

在廣義的命盤中，每個人的命運是一條線。這條線可以是直線、曲線甚至是折線。

由這些線條所構成的整體稱之爲命盤。”老者頓了頓，繼續道，“而狹義的命盤，則是代表這個人命運的線條與代表他人命運的線條之間相交所構成的一個整體。

通俗的來講呢，有點像關係網，但又與關係網有所不同。” 老者頗有些自得地說：“正是因爲命盤的緣故，所以我幫人算命從來都沒有失手過。”

葉知秋表示自己有聽沒有懂。他從頭到尾都聽得暈暈乎乎的：坎博錄？十大神器？命盤？什麼鬼！ 老者也發現葉知秋似乎沒怎麼聽懂，道：“小友，其實你沒必要聽懂。

我之所以告訴你這麼多，正是看在你什麼都不懂的份上我纔跟你說的。要知道我這坎博錄若是放在仙界被人知道了，那我現在只有逃命的份……” “仙界？”葉知秋有些驚訝，“您，您是上仙？” 葉知秋所在的這個世界被稱之爲修界，在這修界之上還有一個仙界，那裏是修界所有修煉者所追求的目標，只有修煉到羽化登仙的境界後才能到達仙界。

“是啊。唉，別提了，我這不是在仙界混不下去了才下到修界來的嘛！不然我至於給人算命嗎？”老者苦笑道，“不說這些傷心的過往了，說正事。”

老者一本正經道：“小友你有所不知，我方纔給你測字的時候順帶看了你的命盤。按照命盤顯示，你會在二十四周歲的時候夭折。”

老者一邊說着，一邊用修。