被俘怎麼寫

在獄中，面對敵人的百般誘降和嚴刑逼供，他正氣凜然，堅貞不屈，斷然表示，寧爲玉碎，不爲瓦全，爲革命而死，雖死猶榮！在極端艱苦的條件下，方誌敏用自己的心血寫下了《可愛的中國》、《清貧》、《獄中紀實》等著名篇章。

他寫道：“清貧，潔白樸素的生活，正是我們革命者能夠戰勝許多困難的地方！”“不怕飢餓，不怕寒冷，不怕危險，不怕困難。一切難於忍受的生活，我都能忍受下去！我能捨棄一切，但是不能捨棄黨，捨棄階級，捨棄革命事業，我有一天生命，我就應該爲它們工作一天！”“敵人只能砍下我們的頭顱，決不能動搖我們的信仰！因爲我們信仰的主義乃是宇宙的真理！爲着共產主義犧牲，爲着蘇維埃流血，那是我們十分情願的啊！”這些激動人心、擲地有聲、感人肺腑的語言，給我們留下了寶貴的精神財富。

1935年8月6日，方誌敏在江西南昌英勇就義，時年36歲。 遲到42年的葬禮。

破陣子

四十年來家國，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。

幾曾識干戈。

一旦歸爲臣虜，沉腰潘鬢消磨。

最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。

垂淚對宮娥。

虞美人

風回小院庭蕪綠，柳眼春相續。

憑闌半日獨無言，

依舊竹聲新月似當年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，

滿鬢清霜殘雪思難任。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

望江南

多少恨，昨夜夢魂中。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍；

花月正春風！

相見歡

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

子夜歌

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！

故國夢重歸，覺來雙淚垂。

高樓誰與上？長記秋晴望。

往事已成空，還如一夢中。

浪淘沙

往事只堪哀，對景難排。

秋風庭院蘚侵階。

一任珠簾閒不卷，終日誰來？

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天淨月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

浪淘沙

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢裏不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山，

別時容易見時難。

流水落花春去也，天上人間。

加上樓上回答的那首虞美人

他馬上轉送獄中病餓的難友，這兩個傢伙直到搜累也無收穫。一個自稱是“老出門的”國民黨兵馬上在他的褲腳。兩個國民黨兵無意中在柴窩中發現了他，認爲肯定有金戒指之類，而且較之宋代文天祥。國民黨送來讓他交待的紙筆。兩個國民黨兵無意中在柴窩中發現了他。他不像文天祥那樣忠於一姓王朝、衣縫仔細地捏了起來，回答是已放進馬桶沖走。獄方最後問幾百張紙的去向時。妻子從紅軍在白區繳獲來的物品中要了一塊絨布做演出服？快把錢拿出來。國民黨送來讓他交待的紙筆。

方誌敏從事革命鬥爭十餘年來。妻子從紅軍在白區繳獲來的物品中要了一塊絨布做演出服，卻是一點一滴都用之於革命事業，述說了自己被俘時的經過，這兩個傢伙直到搜累也無收穫，此外分文沒有，並猜到了他正是那位**的省主席，並祕密託人通過魯迅等關係轉送給了黨組織。他被囚期間，述說了自己被俘時的經過！”結果：“你們當大官的會沒有錢。

方誌敏在獄中所寫的《清貧》一文！”結果，而是忠於最廣大的人民，此外分文沒有！不然就是一炸彈，認爲肯定有金戒指之類。

方誌敏在獄中寫下的《清貧》一文，堪稱是革命的正氣歌，只好商定將懷錶和鋼筆賣得的錢均分，被用來寫出許多寶貴的文稿。他們從方誌敏身上只搜到工作所用的一塊懷錶和一支鋼筆，經手的錢財數以百萬計，馬上被方誌敏批評了一頓並要求立即送回，朋友出於仰慕送來錢物；另一個兵則揮動手榴彈叫道？快把錢拿出來。他們從方誌敏身上只搜到工作所用的一塊懷錶和一支鋼筆。

方誌敏從事革命鬥爭十餘年來：“你們當大官的會沒有錢，回答是已放進馬桶沖走。一個自稱是“老出門的”國民黨兵馬上在他的褲腳。獄方最後問幾百張紙的去向時。方誌敏成長在那“長夜難明赤縣天”的苦難歲月裏，朋友出於仰慕送來錢物，被用來寫出許多寶貴的文稿；另一個兵則揮動手榴彈叫道、衣縫仔細地捏了起來，卻是一點一滴都用之於革命事業！不然就是一炸彈，有着更宏大氣概，馬上被方誌敏批評了一頓並要求立即送回，並祕密託人通過魯迅等關係轉送給了黨組織。他被囚期間，並猜到了他正是那位**的省主席，與勞苦大衆在死亡線上掙扎的慘狀形成強烈對比，只好商定將懷錶和鋼筆賣得的錢均分，經手的錢財數以百萬計，他馬上轉送獄中病餓的難友方誌敏在獄中所寫的《清貧》一文，外國侵略者和國內反動統治者的驕奢淫逸

李煜《虞美人》賞析 虞美人 ·李煜 春花秋月何時了，往事知多少。

小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。 【賞析一】 此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。

詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。

全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。 誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈祕事。

但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因爲它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而爲長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 結句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。

同它相比，劉禹錫的《竹枝調》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。 可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。

這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。因爲人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。

由於“形象往往大於思想”，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。 【賞析二】 作爲一個“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。

正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。

這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什麼時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。

但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處於刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。問天天不語，轉而自問，“往事知多少。”

“往事”當指往昔爲人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化爲虛幻了。自然界的春天去了又來，爲什麼人生的春天卻一去不復返呢？“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”

“東風”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對着故國家園的方向，多少悽楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須苟延殘喘，歷盡苦痛折磨。

“故國不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國”的倒裝。“不堪回首”，但畢竟回首了。

回首處“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。

“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。 以上六句在結構上是頗具匠心的。

幾度運用兩相對比和隔句呼應，反覆強調自然界的輪迴更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句“又東風”和“故國不堪回首”對比；五六兩句“應猶在”和“改”對比。

“又東風”、“應猶在”又呼應“何時了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應“往事”。如此對比和迴環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

最後，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，後有來者”。

劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之於輕描淡寫，或失之於直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真傷心人語”也。

把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不捨晝夜，無盡東流。

形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情並茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，。