毛筆字米怎麼寫

篆書：秦代李斯。

隸書：東漢蔡邕。

楷書：主要在唐代，歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫等。

行書代表：東晉書聖王羲之、宋代文學大家蘇軾等。

草書：張旭和懷素

這些是代表人物。

我覺得應該先從隸書學起，畢竟大部分都是隸書演變而來的。

隸書注重蠶頭燕尾，即便是寫難看了，也可以寫出特殊的韻味，所謂重劍無鋒，大巧不工。古拙一詞，用來形容隸書，真是再貼切不過了。

要寫好毛筆字必須掌握好筆法和字法！

執筆

蘇東坡先生說過：“把筆無定法，要使虛而寬。”（據說當年蘇東坡先生的握筆方法和現代鋼筆的握筆方法如出一轍。）

五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿（適當高度），保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裏鉤的作用；無名指的夾肉之際抵在筆桿的內側，起着把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說：“令掌如握卵”，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉轉筆桿（加上腕的作用）練習畫直線和弧線，執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書寫字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

字法

書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條（點畫）的用筆方法。

提按—筆按下去寫，筆畫就粗，提起來就細。就像人走路的兩隻腳，一隻落下，一隻提起，不停交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細不同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中運行，爲使筆畫有力度還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

結字—又叫結體或間架結構。啓功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分佈，但求平正”。

學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必須手段。不臨帖，全憑自己隨意寫，是上不了路子的。學毛筆字一定要有恆心與毅力，要持之以恆，戒驕躁，不能一曝十寒。常說：“只要功夫深，鐵杵磨成針”。

一般來說指的是毛筆字，字的大小。

沒有也來不可能有具體規定。

因爲常見的漢字有兩千五百多。

由於字的結構不同，佈局合理就行。

例如，寫《一》字，可以左源右稍微長一些，顯得自如。

再如《丁》字，可以稍稍小2113一點，顯得5261緊湊。

還如《我》字，右邊的戈鉤，要超出第一筆的 反撇 的高度。右下角的提鉤底部，要拉長一些，顯得瀟灑。

總之，方框囗囗囗囗的上下左右都留出來一定的寬度，讓人一看，覺得舒服，不擁4102擠，不拘謹，——雍容大度。常常把七八釐米見方的田字格，距離四邊的上下左右各有一釐米（就是舊制一寸裏的三分）空白處，也就行啦。1653

肯定是要臨碑貼或墨跡嘍！說白了米字格里的字貼是如今賺錢的一種方式，看着可能有益，實則浪費時間和精力。

會點印刷和ps技術就可以做，沒啥太大意義。另一種是後人寫了然後出書（當然不是說人寫的不好，是與古人相比，差之甚遠）選東西當然要選最好的嘍···碑貼 大部分是古人書家寫了由名匠雕刻後人拓下來的照片，雖說有些許殘破，但字的精髓仍存，所以臨貼就要選擇黑底白字的拓本臨摹爲上，當然有墨跡更好，能夠更清楚的看到細微變化掌握運筆技巧。

實在 不建議買十米字格的字帖，上邊的理論知識 可以參考，二者互補。