小說的細綱怎麼寫

我看過許多大綱和詳綱，跟你說說他們的格式吧。詳綱分1、2、3、4…。

例如：大綱是小明和小紅出去玩。

詳綱：

1、早上小紅收到小明電話約定時間會和地點

2、小紅從冰箱拿出蘋果酸奶等做水果沙拉

3、小紅吃早飯刷新聞最近有連環殺人犯在xx遊樂場附近。小紅沒看這條新聞，看娛樂圈xxx和xxx離婚

（注意，這是伏筆。伏筆部分建議用自己懂的顏色進行標註，寫作時一筆帶過。）

4、小紅和小明在街角會和。小紅上了小明的車，小明說他們今年去xx遊樂場玩，票都買好了。

5、到了遊樂場，小明坐海盜船小紅不敢，去買冰淇淋。（二人成功走散。記住，寫小說一定要用這種手法）

6、小紅坐在樹下長椅上吃冰淇淋，這時一個一身黑戴帽子口罩的男的坐在她旁邊，問她冰淇淋哪買的，聲音特別。

（聲音伏筆2）

7、小紅打小明電話，小明來找她。小紅去廁所，發現洗手檯有紅色的痕跡。小紅知道遊樂場有給石膏上色的遊戲以爲是小朋友顏料。（伏筆3）

……

這個故事是我臨時編的，後面當然就是發現是殺人了。小紅想起新聞，莫名想起問冰淇淋的男的，兇手聲音小紅有印象等等。但詳綱大概就這樣。

章綱和詳綱差不多，但要學會卡文。卡文懂嗎？就如同上面那個小說，章末就是：

23、小紅想要尖叫，突然一隻手捂住她的嘴。一個特別的聲音在她耳邊響起：

“噓，別說話。”

（聲音就是那個冰淇淋男。小紅已經知道兇手是他了，但又遇到了。怎麼樣？刺不刺激？或許又還有其它隱情，其實這個男的不是兇手是便衣警察？）

如同我之前回答過的那些一樣，如果你需要建議可以把你的文發給我看，可以給你建議。放心，我不是作者這個行業。

第一步，我們在寫做之前，要確定小說中出現的各個人物的性格，每個人物的說話語氣和生態，一些常有的動作。

一個人的性格正是在這麼幾個方面表現出來的。確定的人物的性格之後，那就好辦多了，因爲人物的性格是最難表現的。

許多新人在剛開始寫作的時候，沒有給人物定性，在寫的時候隨自己的性情而定。這樣讀者看後往往對主角非常的模糊。

雖然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人並沒有把握的能力。第二步則是對情節的安排。

在我們最先寫大綱時，就要定一個最終的結局，安排整個小說的線索，處理大卷之間的問題。可能各個大卷的線索有的是相同的，有的是不相同。

儘量不要將相同線索的大卷連在一起，要麼乾脆合成一卷。這個線索就如同最粗一根線，將所有大卷串起來。

確定了整體的線索後，接下來就是每一卷中的線索。首先將每一卷中要發生的事情全部在草稿紙上列出來，記住，一定要用手在紙上寫出來。

這樣無形之中加深了對每個故事的瞭解，在腦中對這一卷也有了個大概印象，這對我們寫作是非常有用的。將故事列好後，再則思考用什麼將這寫故事串聯起來，也就是要找到一根線，這根線就我們常說的線索。

這根線索可以是一個人，一件物，一個動物，甚至是一個猜測、一個想象。不論是什麼，總之得有這根線。

這線可以是一根，也可以是幾根，只要你不被線繞暈，而且讀者也不被繞暈就行了。這些線是吸引和引導讀者看下去的最重要的東西。

同時，這根線要是從全文主線上分下來的枝節，或是主線的一個組成。就如同是無數細麻繩擰成的粗繩，粗繩就的整個小說的主線，而組成粗繩的細線則的每卷的線索將故事安排好後，最後纔是處理每個故事與故事之間的關係，考慮怎樣爲下一個故事做伏筆。

將大綱完成後，在寫作時，就不會出現大腦空白的情況，而且寫作時出現的一些新的想法或是靈感，在對大綱被有很大的影響的情況下可以加入到情節中。最後說一句，情節要有高有低，不能一味的寫戰鬥，也不能長篇的寫平靜的生活，這個度就需要大家自己去摸索了。

下面的內容可供您參考：

小說的基礎提綱結構

贈新作者-小說的基礎提綱結構

很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏鉅作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。

以下的提綱就是爲所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合於多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。

沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。

雖然以下的提綱有點像是遊戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因爲寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。

寫作提綱草案

書名：《XXX》

第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY

第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵

第三、內容簡介：

第四、預計字數：XX萬

第五：環境設定

環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。

中央：

東面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色設定（正面角色、反面角色、中間角色和閒雜職業）

1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。

第七、技能設定：

1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。

第七、道具設定

1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。

第八、情節設定（最簡潔的一句話介紹整個情節）

環境序引：

世界格局：

勢力分佈：

第九、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：

學習情節名：

受挫情節名：

組隊情節名：

敵對情節名：

戰鬥情節名：

進化情節名：

再學習情節名：

大勢力情節名：

書末戰鬥情節名：

末尾結文情節名：

敵對情節：

介紹情節名：

結仇情節名：

內部對話情節名：

分裂或發展情節名：

盟友情節：

介紹情節名：

結盟情節名：

幫助情節名：

第十、章節情節簡述（200-500字說明全節內容）

第一節：

第二節：

第三節：

。

大結局：

第十一、他人潤色拼接說明：

1.組隊拼寫流程：主題提出->；情節規劃->；初建提綱->；創意補充->；情節補充->；確立提綱->；包乾分配->；回稿審覈->；章節修改->；思路調整->；回稿修正->；拼接潤色->；漏洞羣修->；發佈計劃；

2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；

3.如需要他人續稿填坑，需提供需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；

4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；

5.若單節審覈，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。

6.留個人標記：作者：XX 續貂 （續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。）

小說的大綱的參考資料···這些基本上都包括作者的構思和創意，所以不方便曬。

我寫過小說，就知道的大概說一下。小說的大綱首先要確定主題（主線）。

然後構思事件，知道主要想圍繞着主題講述一個什麼樣的故事。隨後將人物，時間，地點逐步的安排到故事中合適的位置，這些都只是大概的寫一下，用一些關鍵詞作爲提示就好。

然後根據故事給小說起一個好的名字，基本上完成了大綱的任務。再標準一些就畫出人物的關係圖，中間用事件串聯，旁邊加上一些註釋。

最後列出標題、主題、人物、並且把事件根據時間順序排列形成文本（有點費力氣，但是用起來很方便，不過限制了思維。除非是有約稿或者需要合作的，基本上很少做標準的）大綱就做好了。

我是有寫細綱的習慣，你可以單獨的設計一下某個情節，但是這個情節最好與下文有必然的聯繫，一環扣一環的感覺，別東拼西湊硬放在一起，看不起來就有點彆扭，細綱也不用寫得太細，因爲你在寫的時候可能會臨時添加了別的內容，不一定全部按照細綱的路子，只能說細綱只是一個參照物，不至於讓你的文路顯眼的斷層，一般的話十幾個字一段，多則數十字即可，以人物、某個具體的事件爲中心。

比如、你要設計一個女主被人陷害的橋段，要寫細綱的話，這得根據你的劇情走向，我就舉個小例子，既然女主是被人陷害，那細綱就該寫下女主爲什麼被人陷害呢？細綱可寫：某次某地言語間無意間得罪了某個角色，角色對女主懷恨在心抓到某個時機陷害女主。之後也可女主被人陷害會如何？細綱可以：女主被因爲某事蒙受冤屈，男主爲她做了某些替她洗脫了清白【這裏的“某”只是舉例子，要寫的話得根據你的劇情而言。】

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