押韻的詩怎麼寫

首先，要弄清楚什麼是押韻，簡單地說，押古韻，還是押現韻。

押古韻的不一定是古詩，押現韻的一定不是古詩。

押古韻，最常見的是一百零六部平水韻，比較難，不過你經常用的話，慢慢習慣了便可！

押現韻，最普通的是押拼音韻，本人不太贊成這種押韻，

原因有二：其一，韻腳較寬，初學者容易掌握；

其二，現代試一般不限格律平仄，容易把詩寫成順口溜。

其次，要多讀詩詞，看自己喜好而定。

喜歡豪放派，則多看看李白、蘇軾、**的詩詞；

喜歡婉約派，則多看看晏殊、秦觀、李清照的詩詞。

我個人比較喜歡汪國真的情詩！

多讀別人的詞，慢慢體會到作者的寫作意境。

一旦可以達到讀者與作者共鳴的境界，你離寫好詩不遠了。

最後，也是最關鍵的，那就是要多練筆！

本人在中華詩詞論壇灌水時曾結實一位網友“綠窗眉嫵”，

人家多時一天寫60首詩詞，常年筆耕不輟。

如果真要寫好詩詞，那必須要多與高手交流，請高手指點！

相信有了良師益友，你方可突飛猛進！

我有時翻翻自己過去寫的詩詞，自己都覺得好笑！

知識的積累，感情的投入，這些都是寫詩必不可少的！

一份耕耘，一份收穫！祝你成功寫出好聽的詩歌！

押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，並通過週期性循環，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。

它是句子節奏和音韻的迴歸。 一、押韻模式： 無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分爲入韻式與不入韻式兩種。

1、首句平收入韻式：指的首句最後一個字以平聲結尾，這個字入韻。如： 霜陶玉骨淨娟娟，素裹芳心絢影前。

香散逐風飄檻外，情涵乍泄一絲妍。（某《詠菊》） 這是平起平收入韻式。

所謂平起，即起句第二個字是平聲。第一個字是靈活的，不計。

再如： 暖靄搖花季序催，君山託翠駕春回。千竿淚竹千重憶，一點癡心一寸灰。

雲夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。

（某《江南春》） 這是仄起平收入韻式。所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。

2、首句仄收不入韻式：指的是首句最後一字是仄聲。如： 流連際遇三生石，感嘆煙雲一世間。

鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉鬥蒼山。 紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。

痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。（某《世間路15》） 這是平起仄收不入韻式。

再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。

（某《雜感》） 這是仄起仄收不入韻式。二、押韻要求： 1、押韻位置：在每個偶數句的句末。

即“韻腳”（序三已述）。 2、首句問題： 在前面“押韻模式”裏已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。

通常五言者首句不入韻爲多，七言者首句不入韻爲少。 首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。

若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。3、押平聲韻：格律詩一般只用平聲韻。

有極少仄韻的，那屬於不規範類。 4、一韻到底：格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。

唐以後直至近代，儘管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻儘管產生於宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部併爲106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。 三、常見韻病： 1、湊韻 俗稱掛韻腳。

即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”爲“浮”字，便爲湊韻，初學最易犯此，所當切戒。

2、落韻： 落韻即出韻。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即爲落韻，學者宜慎之。

3、重韻： 重韻就是一字兩義而並押之，謂之重韻。如耳爲五官之一，又爲語助辭；幹爲干涉之義，又可作干戈解。

一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯爲是。 4、倒韻： 倒韻者，將二字顛倒而就韻。

如古詩“新書置後前”句，變前後爲“後前”，即所謂倒韻。有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。

5、啞韻 作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。

6、僻韻 僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。

但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。 7、同義韻 一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中並押之，未免重複可厭。

8、字同義異韻 字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。

若誤用則便有出韻失黏等弊。初學最宜審慎。

四、兩點體會： 1、關於今韻： 新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。 2、古韻實用： 古韻（這裏主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是爲了順口，爲了解決這裏面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。

如寫一首詩拈十灰中的“梅”韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“開”韻，則可選擇“臺、來、才、埃”等做韻腳。如： 孤峯峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。 聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。

洞轉迷離歌澹盪，彌珍底蘊壘嵬嵬。（某《伏波洄瀾》） 韻腳“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面這首： 點墨凝胸一鑑開，怡然學筆示文才。不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。

幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。通途直徑雲山裏，擷片雲裳把夢裁。

（某《世間路》） 韻腳則是“開、才、臺、來、裁”。 再如十三元韻中，若拈了“門”韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如“村、痕、豚、溫”等如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。

隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。 蘆銜豈爲顰眉拒？芥拾還期假夢溫。

少小殷情雨中匿，一懷濤涌大江奔。（某《年味》） 韻腳“豚、村、門、溫、奔”。

若是拈了“原”韻，其它韻則選擇如“原”讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井。

陸游的《釵頭鳳》 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳； 東風惡，歡情薄， 一懷愁緒，幾年離索， 錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落，閒池閣， 山盟雖在，錦書難託， 莫、莫、莫。江城子 蘇軾 十年生死兩茫茫。

不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話淒涼。

縱使相逢應不識， 塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。

小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。

料得年年斷腸處， 明月夜，短松岡。登高 作者： 杜甫 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 分 手 相逢本是一場夢， 分手何故太匆匆？ 君曾爲我歌一曲， 我將爲君歌一生。

我自流浪到天涯， 君似明月在長空。 多少兒女情長淚， 都在悲歡離合中。

37.杏 花 村 二月春風吹楊柳， 吹亂心中幾多愁。 料知此愁年年有， 依舊相約風雨後。

杏花村裏杏花酒， 風雨聲中風雨樓。 不見鴻雁傳書來， 只見伊人淚長流。

38.大 雁 塔 烽火漸遙雲漸遠， 神威依舊振邊關。 馳騁三十年疆場， 縱橫八百里秦川。

難捨三軍骨肉情， 獨留大義薄雲天。 若非膽肝昭日月， 誰爲英魂洗沉冤？ 39.冠 軍 侯 莫道小小少年狂， 早有英名題金榜。

口誅筆伐多少事？ 再度揮師上疆場。 千古蓋世一忠良， 笑傲老賊是草莽。

強者爲尊本屬我， 獨佔鰲頭又何妨？ 40.楚 歌 昔日高歌到天外， 今日賦詩在天街。 井岡志士多悲壯， 楚地仁人獨慷慨。

讀破天書十萬卷， 寫盡天下興與衰。 九月九日萬衆淚， 舉國上下爲誰哀？ 41.靈 山 島 如詩如畫二十載， 彩筆繪成新世界。

風和日麗多少情？ 春暖花開多少愛？ 情愛化作汪洋海， 在我心中任澎湃。 昔年澎湃到天涯， 而今澎湃到天外。

42.趙 一 曼 當年送我遠航時， 正是鮮花盛開日。 烽火燃燒赤子情， 硝煙瀰漫凌雲志。

夢裏也曾呼喚你， 醒來只有天下事。 回首當年遠航處， 一片汪洋盡澄碧。

43.左 公 柳 多少人生風雨後？ 多少慷慨不曾有？ 多少壯舉一場夢？ 多少盛情一杯酒？ 而今許下千般願， 灑向長河萬古柳。 不願與君長相思， 但願與君長相守。

44.柳絮飛歌 此情綿綿何時盡？ 牽動長空萬里雲。 雲中本是雙飛燕， 而今都做夢裏人。

欲往何處覓瑩雪？ 漫飄柳絮祭芳魂。 祭罷芳魂又一春， 依舊不見綠羅裙。

45.貨 郎 圖 當年爲了一個夢， 也曾燃燒一段情。 遠離滾滾紅塵中， 孤身一人萬里行。

一葉浮萍歸大海， 人生何處不相逢？ 相逢莫要論人生， 人生已是夕陽紅。 46.闌亭集會 縱然萬事隨風去， 莫道書生無烈舉。

千種柔情一場夢， 萬般功名皆塵土。 今日聖賢來相聚， 紛紛爭奏瑤臺曲。

源源流長似神韻， 滔滔不絕是祝福。 47.華 澤 峯 多少新夢成虛幻， 多少舊夢化雲煙。

雄心已在九霄外， 壯志不改天地間。 君曾爲我送溫暖， 我今爲誰揚風帆？ 妙筆生輝一萬卷， 何人燈下讀新篇 48.吉 鴻 昌 君子之交淡如水， 丈夫行事多無悔。

陣前相聚無他物， 爲君聊賦《一剪梅》。 人生在世不滿百， 誰敢笑我鬢髮白？ 三尺長劍提在手， 白髮一樣殺強賊。

49.張 自 忠 浩蕩雄風藏萬卷， 磅礴大氣獨凜然。 一腔熱血沸騰時， 萬里汪洋起波瀾。

山上山花始爛漫， 山下盛況已空前。 傳奇將軍再出馬， 三軍山呼旌旗懸。

靜夜思 牀前明月光， 疑是地上霜； 舉頭望明月， 低頭思故鄉。

其實，詩現在一般有2中分類方法，一種分成古體詩和近體詩，另一種則爲絕句，律詩，古詩. 首先說一下押韻的問題，其實韻是指字的韻母，押韻即爲字的韻母相同或相近，詩的雙數行末字必須押韻，押韻旨在讓詩琅琅上口，易於誦讀，也可以說是寫詩的一種格式（現代詩對押韻沒有什麼要求的） 下面介紹一下平仄問題（以絕句詩爲例），平生字即讀音爲第一，二聲的字，仄聲字即爲三，四聲的字，當然，有存在特例，例如 一 就是仄聲字，這類字除積累外，還可以用南方方言來讀，發音短促的一般都是仄聲字，如 白. 平仄的規則是一三五不論，二四六必究（即每行詩句的 第 一 三 五字的平仄可隨意，而二 四 六 字則必須按照平仄平或仄平仄的方法填字） ，首聯（詩的第一句）末字可平可仄，而頷聯（詩的第二句）必爲平聲，頸聯末字爲仄聲，尾聯末字爲平聲. 相對律於向粘律：相對律是指相鄰的兩行詩的二，四，六字平仄相反，相粘律則指相鄰的兩行詩的二，四，六字平仄相同，在首聯和頷聯之間是相對律，頷聯和頸聯之間是相粘律，然後是相對律和相粘律的循環使用.。

如何寫詩押韻： 一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的： 對於絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。

一般由四句組成，可分爲律絕和古絕。 對於律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩，簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩，簡稱七律。

二、押韻區別： 絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是”古絕“一類的絕句就沒有這麼要求的嚴格了。

律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，爲常用口訣：“一三五不論，二四六分明”。

其意思就是：一三五字不比拘泥於平仄相對，但是二四六字一定要，”平“對”仄“或“仄“對”平”。 三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用： 對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。

它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。 例如：天對地，雨對風。

大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。

雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。

風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。

十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。 四、通過講究詩中的“平”、“仄”相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。

擴展資料 一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱爲格律。

平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。現代對於平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作爲平，三四聲作爲仄。

在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰： 平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。 簡單來說，區別平仄的要訣就是“不平就是仄”。

二、對於不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規範； 五律平起：首句第一第二字均爲平聲 五律仄起：首句第一第二字均爲仄聲 七律平起：首句第二字必用平聲 七律仄起：首句第二字必用仄聲 參考資料：百度百科——絕句，百度百科——律詩。