現實主義與歐洲的現實主義運動的區別

【答案】答案一：同意，社會意識是社會存在的反映，一個時代的文學藝術反映特定時代的特徵。如現代主義作品就是對當時商品經濟高度發展，戰爭創傷、經濟恐慌、悲觀主義思潮的反映，還有《格爾尼卡》就是對德軍暴政的反映。答案二：不同意，文學作品雖然是時代的鏡子，但是思想文化有相對的獨立性，並不總是同時出現的。【解析】本題考查的知識點主要爲：文學藝術和現實生活的關係。本題屬於開放性試題，可以同意或者不同意。然後根據材料“兩次世界大戰、經濟恐慌，冷戰及核恐怖……”及所學知識，對同意或者不同意進行分別論述。如：答案一：同意，社會意識是社會存在的反映，一個時代的文學藝術反映特定時代的特徵。如現代主義作品就是對當時商品經濟高度發展，戰爭創傷、經濟恐慌、悲觀主義思潮的反映，還有《格爾尼卡》就是對德軍暴政的反映。答案二：不同意，文學作品雖然是時代的鏡子，但是思想文化有相對的獨立性，並不總是同時出現的。

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簡述俄國批判現實主義與歐洲現實主義的異同？

相同點（

1.）思

想特徵上①現實主義把文學作爲分析與研究社會的手段，

爲人們提供了特定時代

豐富多彩的社會歷史畫面，

具有很高的認識價值。

如，

巴爾扎克在寫

《人間喜劇》

時宣稱：法國社會將是一個歷史家，

我只能當它的。

”

②以人道主義思想爲

武器，

深刻的揭露與批判社會的黑暗，

同情下層人民的苦難，

提倡改良社會③普遍關心社會文明發展進程中人的生存環境問題，

表現出作家們對人的命運與前途

的深切關懷。

（2）藝術特徵上①現實主義文學追求藝術的真實模式，強調客觀真

實地反映生活②重視人與社會環境的關係的描寫，塑造典型環境中的典型性格，

如巴爾扎克

《人間喜劇》

③具有內向型和外向型兩種傾向，

主要表現在既反映外

部社會生活的廣闊性，又體現了內部心靈世界表現的深刻性④以敘事文學爲主，

小說創作特別是長篇小說走向了成熟與繁榮。

不同點①現實主義文學始終

和蓬勃開展的人民解放運動緊密相連，

解放運動是現實主義的土壤，

現

實主義文學又伴隨着解放運動的發展。

作家們多以解放農奴制爲己任，

其作品的批判鋒芒直指封建農奴制極其殘餘，

並表現出推翻封建制度的要求，

直到後

期，對資本主義的批判纔有所加強。如，萊蒙托夫的詩歌讚美自由，歌頌祖國，

譴責專治農奴制，

表達了進步貴族的民主思想②在文學產生的同時，

產生了

系統的美學和文學批評，文學理論與文學創作相互輝映，相得益彰，相互促進。

如，

別林斯基

《一八四七年文學一瞥》等論文，

從民主主義的觀點出發，

在理論上闡發和捍衛了現實主義傳統③現實主義文學有強烈的戰鬥精神。

意大利新現實主義與傳統現實主義的區別?

二戰戰敗國的意大利，戰後社會一片，人民在極度貧困和絕望中掙扎，它既是法西斯政權所造成的巨大社會災難，又是戰後重建百廢待興、極端缺乏資金的社會現實。面對這樣的社會災難和現實，一羣經過反法西斯鬥爭洗禮的年輕電影藝術家，以爭取社會進步、民主、平等爲思想旗幟，把自己的藝術目光從形式主義轉爲現實主義，以忠實地反映歷史的真實與面臨的現實爲藝術綱領，創造了一批極爲樸實、真摯、深刻的藝術影片，吸引了世界各國影人的側目，並在世界影史上留下最濃墨重彩的一筆。

這些年輕的電影藝術家身上強大的社會責任感——一種直面社會現實、直擊社會現實的電影意識，與他們參與反法西斯鬥爭的生命體驗，使得意大利新現實主義從一開始就帶有強烈的現實主義特徵，這意味着他們不光要記錄現實，更要嘗試干預現實、對話現實。這也再次凸顯和標識了電影藝術的另外一個面相——電影膠片的記錄功能和電影藝術與社會現實的對話功能——一種帶領我們尋找一種直面現實，並試圖在現實當中突圍，嘗試重新建立人與人之間、人與社會之間的連接的別樣的修復功能。

意大利新現實主義另一個不期然的社會效應，就是在起始之初，大概不會想到它會引發一個延續數十年的全球電影運動，這其中包括後來的法國新浪潮和德國新電影運動等著名電影藝術運動，這些發生於歐洲各國的電影藝術運動使得歐洲藝術電影成了能與美國好萊塢並置的座標系列，並由此形成能與奧斯卡抗衡，但是完全不同評價機制的歐洲藝術電影節。

作爲新現實主義電影的理論奠基人，著名新現實主義電影編劇柴伐梯尼就說過，新現實主義最突出的特徵及其最重要的新意就在於它證實了一部影片並不一定需要有一個“故事”，即一種根據傳統臆造的故事；新現實主義的最大努力就表現在它儘可能使敘事淺顯，講得儘可能簡明。總之“它不是故事，而是一種實錄，一種記錄精神。”在闡明新現實主義的美學特徵的同時，柴伐梯尼也從理論上爲這一學派辯護。他把新現實主義電影視爲一種(現實的)實錄。因爲他認爲"生活就是藝術。"他說過：街頭巷尾，日常瑣事充滿着感人事件，只要你悉心去注意，你就能找到藝術。"

顯然，柴伐梯尼是不主張對生活進行歸納、綜合和提高後作爲一種生活的本質去表現的，而只是侷限在對生活現象的羅列，這種創作方法很多是屬於自然主義的。這可從他的《偷自行車的人》、《溫培爾託一D》、《米蘭的奇蹟》等影片看出來。但是，應該承認，新現實主義電影及其主張的這種“生活即。

歐洲自然主義與現實主義的聯繫

歐洲自然主義與現實主義的聯繫介紹如下：

自然主義是在批判現實主義的基礎上發展起來的，同現實主義有着緊密的聯繫，它們之間有着一脈相傳的東西。同時，自然主義對批判現實主義的發展是在科學取得巨大進步的歷史背景下進行的，新的科學因素溶於現實主義之中，現實主義發生了質變，演變爲自然主義，因此，這二者是又有聯繫又有區別。

自然主義雖然在很大程度上繼承了現實主義的一些理念，但在具體創作中卻與現實主義有極大不同。首先，自然主義忽略典型人物的創造，只追求人物的氣質特點和精神心理，這和現實主義原則大相徑庭；其次自然主義文學淡化情節，不追求戲劇性的曲折變化，追求“沒有波折”的境界，只向讀者提供生活的記錄，這也是違背現實主義原則的。

自然主義文學對社會異化現象的感知的深度是現實主義文學無法企及的，這一點深刻的影響了20世紀的現代文學。

現實主義側重如實地反映現實生活，客觀性較強。它提倡客觀地、冷靜地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫，力求真實地再現典型環境中的典型人物。世界各國的文學藝術自始就在不同程度上具有現實主義的因素和特色，並隨着社會歷史條件而發展變化。

現實主義文學的基本特徵是：①反映生活的真實性；②強烈的暴露性和批判性；③人道主義思想；④描寫典型環境中的典型性格。

自然主義是文學藝術創作中的一種傾向。作爲創作方法，自然主義一方面排斥浪漫主義的想象、誇張、抒情等主觀因素，另一方面輕視現實主義對現實生活的典型概括，而追求絕對的客觀性，崇尚單純地描摹自然，着重對現實生活的表面現象作記錄式的寫照，並企圖以自然規律特別是生物學規律解釋人和人類社會。

在文學藝術上，以“按照事物本來的樣子去摹仿”作爲出發點的自然主義創作傾向，是同現實主義創作傾向一樣源遠流長的。

英國.法國.俄國在19世紀現實主意中的異同有哪些？

現實主義(Realism)是從文藝復興到十九世紀這一特定歷史時期形成的一種文藝思潮和創作方法，也是西歐資產階級登上歷史舞臺以及確立統治時期出現的一種文學現象。

作爲文學的一個專門術語，現實主義最早出現在十八世紀德國的劇作家席勒的理論著作中。但是，"現實主義"作爲一種文藝思潮、文學流泥和創作方法的名稱廣則首先出現於法國文壇．法語中的Realisme一詞，來源於拉丁文Realistas(現實，實際)。現實主義名稱的出現和這種文藝思潮的存在完全是兩碼事。在法國，現實主義之稱始於十九世紀五十年代。最初，由法國小說家商弗洛利(1821--1599)用現實主義當作表現藝術新樣式的名詞，他於1850年在《藝術中的現實主義》一文中，初次用這個術語作爲批判現實主義文學藝術的標誌。其 後，法國畫家庫爾貝(Gustave Courbet, 1819--1877)在繪畫上提倡現實主義。

一八五五年，庫爾貝舉辦了一次個人畫展，引起一場大辯論，文藝史上稱爲"現實主義大論戰"。就在這次淪戰中，庫爾貝創辦了一種定期性的刊物，命名爲《現實主義》。一八五七年，庫爾貝的熱心支持者商弗洛利又把他的文集定名爲《現實主義者》，從此在歐洲文壇上正式樹立起一面現實主義的旗幟，這一術語也就在法國流行起來了。衆所周知，巴爾扎克 (1799--1850)是現實主義這個名詞最深刻含義上的作家，他 的《人間喜劇》乃是深刻的規範化的現實主義文學。但是，巴爾扎克正如這一流派的夥伴們司湯達，狄更斯、薩克雷以及果戈理一樣，都不曾用"現實主義"這一名詞來標明他們的新型的文學流派。在，首先使用這個術語的是文藝理論家皮薩列夫(見他的(現實主義者》)，不過，那已是十九世紀六十年代的事了。

一般說，凡是在形象中能最充分地表現現實生活的典型特徵的，都叫做現實主義作品。法國文學史家愛彌爾·法蓋解釋說："現實主義是明確地冷靜地觀察人間的事件，再明確地冷靜地將它描寫出來的藝術主張。……要從幾千幾萬的現實事件中，選擇出最有意義韻事件，再將這些事件整理起來，使之產生強烈的印象"這同恩格斯所說的"除了細節上的真實之外，現實主義還要求如實地再現典型環境中的典型人物"的定義基本一致。如果我們不把現實主義簡單地理解爲各種真正藝術所固有的現實性，而是理解爲單獨具有一整套性格描寫的原則和藝術方法的話，那末，在西歐來說，現實主義的形成，一般認爲在文藝復興時期。從文藝復興的現實主義到十九世紀二十年代的批判現實主義，其中又有十八世紀啓蒙時代的現實主義。文藝復興時期的現實主義以描寫人物生動的豐富的感情，和感受而著稱它表現出人類的崇高，人物性格的完整，純潔，而且富有詩意。但在分析社會關係方面又不及啓蒙時代的現實主義。後者具有更多的社會性和分析性，強調創作要有明確的社會目的相思想教育作用。

十九世紀的批判現實主義思潮既是歷史的繼承，又是現實的創新。它總彙了十八世紀以前的文學經驗，補充了文藝復興時代現實主義歷史具體性之不足，擺脫了古典主義的理性原則，克服了啓蒙時代現實主義的說教成份和浪漫主義的主觀性。它又從文藝復興文學中接受了性格描繪的具體性從古典主義和啓蒙時代文學中接受了社會分析因素，從浪漫主義中汲取了一些，但它逐漸喪失了前代文學中特有的樂觀主義，卻沾染了無法擺脫的悲觀主義。十九世紀的批判現實主義彷彿是文藝復興和啓蒙時代現實主義特點的有機結合；又在新的歷史條件下加以發展。它能從事物的運動和發展中，從人與環境的多種關係中去描寫人，特別是它在再現典型環境中的典型性格，再現社會生活的真實，直接分析社會的經濟關係，對現實作出尖銳的揭露和批判方面，又達到前所未有的程度。在世界文學史上，十九世紀的批判現實主義文學，成了歐洲資產階級文學藝術發展的最高峯。

參考資料：http://zhidao.baidu.com/question/30390380.html?si=1