和篆書怎麼寫
篆書是大篆、小篆的統稱.大篆指甲骨文、金文、籀文、六國文字,它們保存着古代象形文字的明顯特點.小篆也稱“秦篆”,是秦國的通用文字,大篆的簡化字體,其特點是形體勻逼齊整、字體較籀文容易書寫.在漢文字發展史上,它是大篆由隸、楷之間的過渡. 篆書的演變 大篆,從漢代以來,一般人都認爲是周宣王(公元前827年)時太史籀所造.如漢書藝文志載史籀十五篇,班固注:“周宣王太史作大篆十五篇.”許慎也說: “宣王太史籀著大篆十五篇,與古文或異.”古文或異者,也就是太史籀就古文加以增損而成,故大篆又稱爲“籀文”.因此後人都認爲大篆是古文之後的一種形體了. 大篆字體,在傳世的石刻文字,當以石鼓文最具代表性.此種石器,無疑是中國最古而又最可信的石刻遺物.今藏在北京故宮博物館.《石鼓文》在書法史上有承前啓後的重要地位.石鼓文最古的拓本爲世所知者,是浙江省寧波的範氏天一閣藏宋拓本.石鼓文的字體,大致介於周金文與秦小篆之間.可知確是秦始皇以前之物,應當是屬於籀書的系統.相對小篆而言,可稱爲大篆,是大篆文字的代表作.其字體類小篆而較繁複,似宗周彝器而較端整,堪稱爲典重嚴整.康有爲在其《廣藝舟雙楫》一中稱石鼓文爲:“金細落地,芝草團雲,不煩整裁,自有奇.體稍方扁,統觀蟲籀,氣體相近,石鼓既爲中國第一古物,亦當爲書家第一法則也”.可謂讚賞之至.石鼓文向爲藝林所寶,但北宋以後,帖學大興,少人臨之,直至清代中葉以後,考古尊碑之風復熾,石鼓文字,尤爲書家推重.吳大,能得其典重嚴整韻致.吳昌碩則發其遒古爲雄拔之氣.兩人書法,皆雄視當代 爲後世所重. 篆書是大篆和小篆的統稱.大篆是周朝時期的文字,廣義來說,甲骨文和金文都屬於大篆.在周朝,經過了幾百年的混亂後,不同的國家發展出了不同的文字,我們可以把它們都看成各種大篆.在統一六國後,秦國綜合了七國的文字制定出了一種通用的文字,也就是小篆.現代漢字就是從小篆演變而來的.雖然小篆已經有近2000年的歷史,但它仍然出現在我們今天的許多場合中,尤其是藝術設計和書畫作品中.。
2. “家”的甲骨文和篆書怎樣寫框框裏的是甲骨文
這個是小篆的家字,大篆好像米有記載
這個是家字的演變圖
3. 篆體字 書寫書法、篆刻上多用小篆,小篆爲大篆的對稱,也稱“秦篆”。就秦篆書寫的一些規律,我簡略談談。
篆書講究筆墨變化,沉雄樸厚,凝練古拙。
篆書基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括,就是說筆的主鋒必須在畫的中央,不使之外露。其特點是藏頭護尾,力含其中,因爲中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺,圓健美觀,一直被視爲書法的主要用筆方法。
起筆和收筆:
起筆逆入藏鋒至首端,轉成圓鋒向右行 ,行至末端轉回鋒。
轉折:
轉折兩筆,接筆處要不留痕跡,兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環,掌握了這一環節,就能使字舒暢婉轉,遒勁自然。
直彎:
篆書很多地方不是一筆下來,而是轉彎,像個轆轤把。向下行筆以後,要順勢向右轉筆再向下漸慢行筆,行至末端順勢收筆。
上彎弧:(這樣的筆畫名是我起的,下同)
篆書的“口”字,下邊要寫成一筆,成爲一個向上的彎弧。寫法是筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左,欲上先下的,關鍵是要保持圓勁的勢態,保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度,注意對稱,兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。
下彎弧:
篆書的“木”字之類,要寫成和上彎弧相反的下彎弧。下弧要先寫左半弧,後寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應,線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.
左右及斜彎弧:
篆書的“有”、草字頭等,要寫成左右彎弧,或者成四十五度斜度彎弧,寫左右斜彎弧時,主要是兩邊弧的起訖處要一致,不要偏倚,要對稱自然,緊湊處而不鬆散,充分體現篆書的婉轉流暢之美。
寫方弧時,無論長方或正方的弧形,都要圓轉行筆,化角爲弧,四角要對應,接筆處不留痕跡,方圓要和諧。小篆的曲畫變化多,難度大,要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成,一筆完不成,就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合,使筆鋒順勢轉過。
筆順特點:
先中間後左右,先外包后里頭 ,先主筆後副筆,(個別先副筆後主筆,起支撐的作用的字,應先寫副筆後寫主筆,以便更好的掌握重心。 )對於筆畫較爲複雜的篆字,筆畫要求並不過分強求一致,只要順手,可以靈活運用,做到分佈均勻就可。
就是這些,是我學習篆書及個人的體會。
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