行書收字怎麼寫
1)【小】字行書的幾種寫法
【小】字的德彪鋼筆行書寫法
【小】字的方正硬筆行書簡體寫法
【小】字的經典繁行書寫法
【小】字的全新硬筆行書簡寫法
【小】字的葉根友毛筆行書簡體寫法
2)行書的特點:
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動,近於草書的稱行草;寫得比較端正平穩,近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若遊絲的痕跡,這就是絲連。
2. 草書壽字的寫法壽字草書的寫法如下:
草書有廣義和狹義。廣義的,不論時代,凡寫得潦草的字,都可以算草書。狹義的,即作爲一種特定的字體。 形成於漢代,是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。特點是結構簡省、筆畫連綿。
漢末,章草進一步“草化”,脫去隸書筆畫行跡,上下字之間筆勢牽連相通,偏旁部首也做了簡化和互借,稱爲“今草”。到了唐代,今草寫的更加放縱,筆勢連綿環繞,字形奇 變百出,稱爲“狂草”,亦名大草。
到了今天,草書的審美價值遠遠超越了其實用價值。 草書是按一定規律將字的點劃連字,結構簡省,偏旁假借,並不是隨心所欲的亂寫。章草筆法用“一”形,今草筆法用“s”形。這是兩者的根本區別。運筆放縱、點畫狼藉的又稱大草或狂草。
約定俗成的草法既具有法度的規範性,又具有很大的靈活性。
擴展資料:
壽字行書的寫法如下:
行書是介於楷書與草書之間的一種書體,大約出現在東漢末年。行書的名稱始見於西晉衛恆《四體書勢》。行書正因其行雲流水、書寫快捷、飄逸易識的特有藝術表現力和寬廣的實用性,從產生起便深受青睞、廣泛傳播。
歷代書法大家共同書寫了行書發展輝煌燦爛的歷史。在浩如煙海的書法藝術寶庫中,行書無疑是一座最爲豐富厚重的寶藏。其中王羲之創作了被譽爲“天下第一行書”的《蘭亭序》,王珣創作了《伯遠帖》,王獻之創作了《鴨頭丸帖》等。
行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字爲濃,末字爲枯。線條長細短粗,輕重適宜,濃淡相間。和草書差不多,但沒那麼草。隨着當代書法藝術的蓬勃發展,行書創作的探索與創新掀起了一波又一波熱潮,呈現出多元激盪的繁榮景象。
參考資料:搜狗百科-草書
參考資料:搜狗百科-行書 (書法名稱)
3. 行書的爲字怎麼寫行書的“爲”字寫法如下:
行書中,“行”是“行走”的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫“行楷”,草法多於楷法的叫“行草”。
爲:[ wéi ] [ wèi ]
基本解釋
爲[wéi]
1. 做,行,做事 :~人。~時。~難。不~己甚(不做得太過分)。
2. 當做,認做 :以~。認~。習以~常。
3. 變成 :成~。
4. 是 :十兩~一斤。
爲[wèi]
1. 替,給 :~民請命。~虎作倀。~國捐軀。
2. 表目的 :~了。~何。
3. 對,向 :不足~外人道。
4. 幫助,衛護。
擴展資料:
《說文解字》解釋“爲”爲“母猴” ,實際是根據已經訛變和最初字形很不一樣的小篆妄自揣測而猜錯的。
根據甲骨文和金文的字形,“爲”字從手從象,是個明顯的象形字,象人牽着象,表示人牽象、役使象勞動的意思。
4. 是字的行書怎麼寫第一講右點的寫法寫法要領:右點不宜寫長,要圓潤飽滿、堅定肯切,忌用枯筆。
第二講左點的寫法寫法要領:左點一般露鋒入筆形體稍長,和其它筆畫有連綿之態流暢飄逸
第三講短橫的寫法寫法要領:短橫輕起微駐,不可鋒芒畢露,長短粗細,視情而定。
第四講中橫的寫法寫法要領:中橫筆畫稍粗、雄強有力,起筆藏鋒露鋒視情而定,切忌軟弱無力
第五講長橫的寫法寫法領:長橫曲全字王筆,不可寫得過短,也不可過於粗笨,收縱屈辰視情而定,筆畫走向務求準確。
第六講垂露豎的寫法寫法要領:垂露豎收筆縮鋒,不可外垂鋒芒,雖有時與懸豎混用,但下列字者,忌用懸針。
第七講垂露豎的寫法寫法要領:凡豎筆在莊時必用垂露,在中、在右時要視字而定,下列所舉例字絕不可使用是針。
第八講懸針豎的寫法寫法要領:甚針豎亦曲錐畫沙。要求中鋒行筆,萬毫齊發,收筆出鋒切勿傾斜。
第九講短撇的寫法寫法要領:短撇的位置、形態往往是全字乃至全篇的準繩,寫此筆宜迅捷有力,力達筆端,馬虎不得。
第十講中撇的寫法寫法要領:中撇在左時,要較爲粗重,收筆是否出鋒,視情而定。行書的中撇,往往駐筆收鋒。
第十一講長撇的寫法寫法要領:長撇忌粗,不可力弱身彎,亦不可行筆過長,更不可一筆甩出,要收縱有度,伸展得法。
第十二講豎鉤撇的寫法寫法要領:光豎後撇加鉤,謂之豎鉤撒,即爲豎。起筆取橫勢,此爲豎鈞撇起筆的關鍵。
第十三講直捺的寫法寫法要領:直捺起筆藏鋒,鋒芒不可外露。直捺在行書中多被反捺、點筆所代,所以寫法與變化頗而複雜
第十四講平捺的寫法寫法要領:平捺起筆往往和前筆相連,不宜粗重,中鋒行筆,一波三折,形如水波之狀
第十五講豎鉤的寫法寫法要領:身長者均不宜過於粗重,挑鉤處稍有力度,並注意鉤身指向。有直挑平挑之別、出筆收筆之分
第十六講彎鉤的寫法寫法要領:彎鉤應纖巧俊秀,內舍道勁,八面齊備,圓潤豐滿,出鉤須以平勢,忌挑而向裏。
第十七講橫折鉤的寫法寫法要領:行筆峻挺,切勿粗重側筆環抱以取勢。凡此筆,鉤身不宜短,鋒芒不內側。
第十八講橫折鉤的寫法寫法要領:豎筆忌粗,鉤鋒忌小意在承上啓下。要求道勁峻挺,氣骨內藏,豐潤流動。
第十九講豎彎鉤的寫法寫法要領:起筆勿重,彎鉤匆死,挑鉤處內圓外方,鋒尖直上。
第二十講橫折斜鉤的寫法寫法要領:要求流動圓潤,清爽秀雅 ,筆畫勿粗,行筆忌遲。飛動中求其俊妙,纖細中不失堅挺。
第二十一講豎彎的寫法寫法要領:藏鋒頓筆,駐筆回鋒鉤身不宜大,筆畫不宜粗,力求小巧別緻點到爲止。
第二十二講斜鉤的寫法寫法要領:舒展流暢,清秀峻埏下筆最忌手軟,行筆切勿身彎,務必—筆到位。挑鈞收放,視字形而定。
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5. 行書的多字怎麼寫行書的多字寫法如下:
行書是介於楷書、草書之間的一種字體,是爲了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。
多:[ duō ]
基本解釋
1. 數量大,與“少”、“寡”相對 :人多。
2. 數目在二以上 :多年生草。
3. 有餘,比一定的數目大 :多餘。
4. 過分,不必要的 :多嘴。
5. 相差的程度大 :好得多。
6. 表示驚異、讚歎 :多好。
7. 表示某種程度 :有多大勁兒使多大勁兒。
8. 表疑問 :有多大呢?
9. 姓。
擴展資料:
康熙字典
【醜集下】【夕字部】 多;康熙筆畫:6;〔古文〕【廣韻】【正韻】得何切【集韻】【韻會】當何切,朵平聲。【爾雅·釋詁】衆也。【詩·小雅】謀夫孔多。
又勝也。【禮·檀弓】曾子曰:多矣乎予出祖者。【注】曾子聞子游喪事有進無退之言,以爲勝於已之所
又刻求也。【左傳·僖七年】後之人將求多於汝,汝必不免。
又稱美也。【前漢·袁盎傳】諸公聞之皆多盎。【後漢·馮異傳】諸將皆言願屬大樹將軍,帝以此多之。
又戰功曰多,見【周禮·夏官·司勲】。
又荒俗呼父爲阿多。【唐書·德宗紀】正元六年,回紇可汗謝其次相曰:惟仰食於阿多。
6. “出”字行書的寫法怎麼寫以上爲行書的寫法
行書是在隸書的基礎上發展起源的,介於楷書、草書之間的一種字體,是爲了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。"行"是"行走"的意思,因此它不像草書那樣潦草,也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於草法的叫"行楷",草法多於楷法的叫"行草"。
摺疊用筆特點
黃東雷行書作品集
黃東雷行書作品集
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動,近於草書的稱行草;寫得比較端正平穩,近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若遊絲的痕跡,這就是牽絲。
行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析,發現楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的,只是行書書寫時比較舒展,流動。
行書的用筆有以下幾個特點:
[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多;
[2]以歟側代替平整;
[3]以簡省的筆畫代替繁複的點畫;
[4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應;
[5]以圓轉代替方折;
出字在《新華字典》中的意思解釋和說明
chū
(1)<;動詞>;由內向外走,與“入”相對。《國殤》:“62616964757a686964616fe58685e5aeb931333363393761~不入兮往不反。”《生於憂患,死於安樂》:“入則無法家拂士,~則無敵國外患者,國恆亡。” 又作<;動詞使動用法>;使……出來。《中山狼傳》:“先生舉手~狼。”
(2)<;動詞>;付出;支付。《禮·王制》:“量入以爲~。”
(3)<; 動>;出發。《餚之戰》:“吾見師~,而不見其入也。”《觸龍說趙太后》:“必以長安君爲質,兵乃~。”
(4)<;動詞>;脫離,離開。《梅花嶺記》:“其氣浩然,常留天地之間,何必~世入世之面目。”《紅樓夢》:“記得來了一個癩頭和尚,說要化我去~家。”
(5)<;動詞>;離京爲官,外放,外遷。《張衡傳》:“永和初,~爲河間相。”《琵琶行》:“予~官二年,恬然自安。”
(6)<;動詞>;發出,發佈。《屈原列傳》:“每一令~,平伐其功。”
(7)<;動詞>;出產。《捕蛇者說》:“殫其地之~,竭其廬之入。”
(8)<;動詞>;出現,發現。《教戰守策》:“戰者,必然之勢也。…… 不~於西,則~於北。”《醉翁亭記》:“……水落而石~者,山間之四時也。”
(9)<;動詞>;超出,超過。《師說》:“古之聖人,其~人也遠矣。” 《馮婉貞》:“敵~不意,大驚擾。”
(10)<;名詞>;花瓣。任昉《述異記》:“花雜五色,六~。”
(11)<; 名>;古代戲曲的一個大段落叫一出。
【出塵】1.超出塵俗。孔稚珪《北山移文》:“耿介拔俗之際,瀟灑~之想。”2.佛教用語。脫離煩惱的塵俗。《四十二章經》二三:“故曰凡夫透得此門,~羅漢。”
【出貸】出錢。
【出合】1.皇子出就封國。《南齊書·江謐傳》:“諸皇子~用文武主帥,皆以委謐。”2.指閣臣出任外職。《梁書·江蒨傳》:“初,王泰~。”3.公文出嫁。元稹《七女封公文制》:“雖穠華可尚,~未期,而湯沐先施,分封有據。”後用爲女子出嫁的通稱。
【出官】京官外調。
【出降】1.公主下嫁。2.指宮女出嫁。
【出沒】1.隱現。2.出入,不一致,不相符。
【出妻】遺棄妻子。《荀子·解蔽》:“孟子惡敗而~,可謂能自強矣。”也指被遺棄的妻子。《儀禮·喪服》:“~之子爲母期。”
【出首】1.自首。《晉書·華軼傳》:“尋而軼敗,(高)悝藏匿軼二子及妻,崎嶇經年,既而遇赦,悝攜之~。”2.檢舉;告發。王實甫《西廂記》三本二折:“我將這簡貼兒去夫人行~去來。”
【出贅】舊時指男子到女家成婚,成爲女家的一員。
7. 開字行書怎麼寫開字行書寫法如下:
1、德彪鋼筆行書寫法
2、方正硬筆行書簡體寫法
3、經典繁行書寫法
4、全新硬筆行書簡寫法
5、全新硬筆行書簡寫法
行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動,近於草書的稱行草;寫得比較端正平穩,近於楷書的稱行楷。
在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若遊絲的痕跡,這就是絲連。
行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析,發現楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的,只是行書書寫時比較舒展,流動。
擴展資料:
行書寫法要領:
一、大小長短:
要整體把握字形的大小長短。在結字方面就是避免字字大小劃一。
二、平正欹側:
爲了章法的需要,行書可以是平正的,也可以是欹側的,但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同。
三、減省連結:
行書與楷書另一大區別就是行書下筆收筆的連絲呼應,使得點畫方向性加強,氣的表現更強烈,表現在結字上,便是省簡了筆畫,這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合,形成對比。
四、收放伸縮:
爲了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)左右收縮,突出另一筆畫(部分);爲了對比變化的需要,字的某一筆畫(部分)上下伸展,另一筆畫(部分)收縮。
8. 求行書寫法 各種字的寫法 連筆方法行書貴行,即筆毫不論着紙與否都在運行,這就造成了筆畫之間的連帶關係,即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有着明的或暗的聯繫。這樣不僅加快了書寫的速度,減少了筆畫,還帶來了字型結體的變化。行書的筆法具有自然、流暢、聯帶、呼應、簡便的特點。既有很大的實用性,又有很高的欣賞價值。
由於行楷是界於楷、草之間的一種書體,它沒有像篆書、隸書、楷書那樣有相對的固定的結體筆畫,它根據簡便和草化的程度,分爲行楷和草楷。以楷書筆畫爲主,只是一個字的局部或一小部分筆畫簡便草化了的,可稱行楷或楷行;如是以草書爲主,只是少部分保留了楷書的筆畫,可以稱草楷或楷草。
行書基本筆法
(1)側筆法
行書的側點多是有斷有續,運筆以方便流暢爲原則,強調相互呼應和態勢。
(2)橫筆法
橫畫除斷畫以外多是上連豎畫,下連第二橫畫及點撇。
(3)豎筆法
行書豎畫接近楷書懸針、垂露法,但它按運行去向,出現帶鉤和曲鉤或化成點的姿態,造成顧盼之勢。
(4)鉤筆法
行書鉤筆有以豎代鉤,即豎畫收筆時暗中回鋒,引而不發。另外還有:長鉤、曲鉤、短鉤、背拋鉤、戈鉤、回鉤、龍尾鉤等等。長鉤往往和撇筆相連,背拋鉤同楷書的背拋鉤,但行筆時駐、蹲筆時間短;戈鉤如同楷書戈鉤,但其運筆快,回鉤,用於成橫勢的短捺鉤,龍尾鉤如同楷書龍尾鉤,但其運筆稍快。
(5)撇筆法
有帶鉤長撇,收筆時回鋒時出鋒即成帶鉤。長斜撇,是將豎筆斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。
(6)提筆法
有長提、反提、短提等。長提多用於才旁(提手旁),收筆時注意和其他筆畫呼應。反提是筆鋒落紙後回鋒向上斜挑,連接第二筆。短提多用於土旁或往右反鉤,筆勢斜而平出。
(7)捺筆法
有平捺和斜捺。平捺多用於走字部首的字,斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半圍平直捺、短帶回鉤平直捺等。平曲捺是最常見的捺筆筆勢,運筆時斜曲而平,收筆多用方筆,如同楷書捺筆的筆法。平直捺,橫直而暗帶回鋒,半圍平捺筆如同平直捺,不回鋒而是順鋒往上挑。帶回鉤平直捺如同平直捺,回鋒時出鋒。斜捺分斜捺化點、斜長捺、斜短捺、斜短捺化點等。斜捺化點中帶有暗回鋒。斜長捺指斜度45度角,如楷書捺筆。
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