草書天馬行空怎麼寫

意思是天馬奔馳神速，像是騰起在空中飛行一樣。形容詩文氣勢豪放，不受拘束。也形容人浮躁；不踏實。

天馬行空

拼音：tiān mǎ xíng kōng

寓意：比喻詩文氣勢豪放

成語故事：西漢時期，西域大宛國出產一種名馬可以日行千里，被稱爲西極天馬或天馬行空。漢武帝派使臣出河西走廊武威郡，帶上金銀珠寶去換這種千里馬，大宛國國王毋寡殺了使臣侵吞財物。

漢武帝大怒，派李廣利率軍討伐大宛國，取得西極天馬3000匹。世間有出土自甘肅武威雷臺漢墓東漢時期文物馬超龍雀或馬踏飛燕爲證，絕世珍寶也。

擴展資料

近義詞：龍飛鳳舞

拼音：lóng fēi fèng wǔ

釋義：原形容山勢的蜿蜒雄壯，後也形容書法筆勢有力，靈活舒展。出自漢·張衡《東京賦》。

出處：宋·蘇軾《表忠觀碑》：“天目之山，苕水出焉，龍飛鳳舞，萃於臨安。”意思是天目山的山，苕水發源，龍飛鳳舞，集中在臨安。

示例：擡頭看見北牆上掛着四幅大屏，草書得龍飛鳳舞，出色驚人。 ——清·劉鶚《老殘遊記》第九回

參考資料來源：搜狗百科——天馬行空

參考資料來源：搜狗百科——龍飛鳳舞

古人曾這樣概括草書“匆匆不暇草書”。

今人對這句話也有多種理解，可謂仁者見仁，智者見智。有人認爲這是在匆匆忙忙的速度下而書寫草書，有人則認爲是匆匆忙忙是寫不了草書的。

我以爲，對於掌握草書特有書寫規律而言，是要認真仔細鑽研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了這種規律，成竹在胸時，在書寫的時候總的節奏應該是匆匆不暇的，這樣才便於體現草書特有的飛動氣勢，尤其是狂草。

古人這句話，對於我們分析草書的點畫特點，加深理解點畫的處理內涵，是大有好處的。狂草的點畫猶如天馬行空，又如飛花散雪，某些點畫則如枯藤老樹，瀉瀑鳴泉，其神韻無窮。

宋代姜夔《讀書譜》中有這樣一段話：“‘古人作草’如今人作真，何嘗苟且。其相連處，特是引帶。

嘗考其字，是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。雖復變化多端，未嘗亂其法度。

張顛懷素，最號野逸，而不失此法。” 這裏很清楚地說明了草書的點畫和引帶遊絲的關係。

今草和狂草都不例外。孫過庭關於草書的點畫也有很精闢的見解：“草以使轉爲形質，點畫爲性情。”

（孫過庭《書譜》。） 在草書中，沒有筆直的豎畫和橫畫，在轉角時圓筆較多，鉤畫筆變化較多，撇和捺都可以處理成點。

點畫相連也可以處理爲堅畫和橫畫。 現將孫過庭《書譜》中的一些字作爲例字加以講解。

孫過庭草書直接取法王羲之，而且是墨跡本，便於我們體會了解點、畫和筆法動用及其變化。 1.點 一筆點：今、分、雲、互、謝、驚 互字的點爲橫寫的點，謝字的點爲豎寫的點，其餘均爲斜寫的點。

其中分字的起筆和收筆都露出筆鋒即筆尖，今字的點收藏鋒，體現出不同的形態。另外由於草書的書寫特點之一是點畫相連，省略了不少筆畫，也就出現了以點代畫的情況。

例如今字的亠、謝字的言、驚字的灬，都被寫成一點，十分簡練。 兩筆點：易、小、英、不、諫、著 易的兩撇被寫成兩豎點，顯得十分生動，兩點之間相互揖讓，第一點起筆出鋒，收筆藏鋒；第二點起收都出鋒，互有變化。

小、英的兩個點雖然中間有豎畫隔斷，但都相互顧盼，筆斷意連。著字的下面本是日字，但在這裏用兩個豎點來處理，恰與上面的草頭兩點相呼應，既省了筆畫，又協調統一。

諫字的兩點一個是豎點，一個是斜長點，既有所變化，又突出了氣勢，形成均衡之勢。 三筆點：所、峯、體、端、挫、態、心 草書的筆畫相連也體現在點的運用上。

比如三點水連成一條豎畫，尾端向右上挑。也可以寫成不向上挑的豎面。

孫過庭的寫法比較認真，三點都交代出來了。 體、峯的三點寫法相同，都是第一點單獨寫，後兩點相連，但都相互呼應。

所、峯、挫、態的三點寫法都相近。引帶關係清楚。

但心字的寫法比較開放，第一點露鋒點成圓筆後，再轉鋒向右下過渡，稍稍停頓後再向右上挑，然後轉鋒，頓筆後向左邊出鋒收筆，整個過程既清楚，節奏又鮮明，形態也很好。 2.橫 草書的橫畫都不是很平的橫，而且也不宜過長。

寫法往往根據字的結構而定。靈活變化，不拘一格。

亦、態、息、點 前面講過，草書的特點是點畫相連，而且以點代畫、以畫代點的情況也十分常見。以上四個字都是以畫代點的字。

亦字的下半均用一橫畫聽取代，點的下面四點也是如此、態和息都是以橫畫代替心字的三點，但寫法都不相同，態的橫畫起筆重按，而收筆較輕，形狀像三角，息字的橫畫厚重，起收都回鋒重按，形狀梯形，其凝重的筆觸與上面靈動的筆畫形成對比。 一、古、工、丁、士、七、是 一字如一條扁豆，兩邊露尖，全身飽滿，毫不板滯。

而古字起筆一頓，十分有力，再向右側行筆時有個小弧度，最後則輕按收筆，這一筆與下面的口相協調，照應得體。 工字橫畫多有變化，上面一橫較規範，下面則與上面的豎筆相連，形成一條彎曲的弧度，強調了對立變化。

士字和七字的橫畫部是露鋒起筆，但士的橫畫顯得穩重，在它起筆後立即加重按筆，最後形成一個三角形，與下邊的一橫形成鮮明對照。 而七字的起筆則充滿動感，起筆輕按並向右下畫出一個孤；線，然後再向上行筆，最後重按收筆，這很大的起伏既充滿活力，又與下一筆豎彎相呼應。

是字的橫畫寫法與上面幾個字的橫都不同，它起筆重按並露鋒，行筆很有力，收筆也回鋒重轉，整個橫畫像個平放着的S，但又和上下筆畫相呼應，筆斷意連，因此十分自然。 3.豎 頃、糾、誚、往、也 草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見，以上五個字都是這種情況。

便、針、布、引、軒、於 草書因行筆速度較快，而且富於動感，因此，筆直的豎畫在今草中不多，在狂草中更是極少。而中鋒運筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見。

便字的豎畫是中鋒運筆，起筆露鋒，上筆回鋒成垂露。 針、布兩字的兩個長豎均爲側鋒運筆，這從墨跡、線條的形態變化便可看出，起筆時筆鋒都向左側指，然後向右下轉去。

引字也是明顯的側鋒行筆，由於按得較重，上端顯得很飽滿，向下逐漸細小，最後出鋒收筆。 軒字和上面的便字都是垂露，到下端後回鋒收筆，但軒字是側鋒行筆，因此富於動感。

於字的豎畫起筆收筆均採用回鋒轉筆，兩端都不露鋒芒，線條又十分粗重，因此顯得很沉着、強健。